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阿Kim闲话:当韦家辉预见诺兰

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2011-4-12 21:29:44

  看《再生号》时不由得感叹,要是诺兰执导本片,势必成就一部神作。
  看《盗梦》时不免心生遗憾,连环梦境颠倒众生,不过只是一部《再生号》精简版。
  

  
  第一章:偏执韦家辉
  
  天才是如何炼成的?天生的。
  怎么样才算天才呢?有才而且偏执。
  天才的“偏执”特征注定他们是备受争议的,因为他们的作品不舍得妥协,容易陷入毁誉参半的境地。
  所以从某种意义上说,“天才”并非褒义词,而更像是中性词。
  
  在香港影坛最璀璨夺目的银河(映像)里,闪耀着一道天才的光辉,它,就是韦家辉。
  虽然银河映像由杜琪峰与韦家辉共同创立,但老杜却不是天才,而是大师。
  因为,尽管在创作的灵性上,杜sir稍逊韦sir一筹,但是杜琪峰的独立作品鲜有尴尬的短板,而“长短板”正是韦家辉的天才病征。
  
  通俗的说,杜琪峰擅长“讲故事(导演)”,韦家辉擅长“写故事(编剧)”。
  但他们有个共同的癖好,就是耐不住寂寞。
  于是乎,杜琪峰习惯临场改剧本,而韦家辉喜欢下场执导筒。
  
  也许是老杜放心不下罢,但凡韦家辉执导的银河作品,导演名单上一定少不了杜琪峰的名字(《一个字头的诞生》例外)。
  诚然,这在一定程度上打击了韦家辉的壮志雄心。
  因此韦家辉几度红杏出墙,与银河以外的制片公司合作,从而取得独立执导的机会。
  
  在离开韦家辉的岁月里,杜琪峰依然奉献出《暗战》、《枪火》、《PTU》、《柔道龙虎榜》和《黑社会》这些银河招牌菜。
  反观韦家辉的成功之作,莫不与杜琪峰万缕千丝,正是杜琪峰的沉稳老道,让韦家辉的天马行空在艺术上得以完美呈现。
  至于韦家辉的独立作品,迄今为止最接近(恩,仅仅是接近)成功的,恐怕只有这艘《再生号》而已。
  
  第二章:有才韦家辉
  
  既然韦家辉如此的偏执,那么他是如何的有才呢?
  记得在《致命ID》的杂谈里,Kim提到过电影的“形与神”。
  关于韦家辉的天才传奇,自然得从他独立执导的两部非典型的“神而上”作品谈起。
  
  电影与其他艺术形式一样,都是在“继承”与“创新”的辩证中成长和发展的。
  过分“继承”的作品,就是山寨电影;过度“创新”的作品,就是实验电影。
  毫无疑问,两者都算不上成功的电影作品。
  然而,电影作品的成功往往离不开实验电影的探索与灵感,更离不开对现有艺术作品的继承与借鉴。
  
  因此,从历史观的角度来看,以影片发行时间为标志的“原创性”,成为电影艺术不能不谈的八卦特征。
  最常见的现象莫过于:坊间对某部牛片顶礼膜拜,但某影评圈却对该片不以为然,而是更推崇之前的某部小众作品,并声称此小作方是该牛片的原形鼻祖。
  嗯哼,想必大家应该猜得出来,下面Kim将要推崇韦家辉的小众作品了吧!
  
  1998年,汤姆提克威凭《罗拉快跑》让一头红发在全球的银幕上飘舞,并为德国影坛迎来久违而短暂的春天。
  1997年,韦家辉独立执导的第二部电影《一个字头的诞生》,将香港影坛带入银河映像的黄金时代。
  两部影片都是精彩的“平行命运”结构,强调个人与外界的相互影响,甚至命运间的微妙联系。
  最大的差别就在于,《罗拉快跑》中三个命运空间太过工整对仗,而每个命运空间的时间特征也被精确算计,结果给Kim“一鼓作气再而衰三而竭”的莫名观感。
  也许是个人喜好的关系罢,不苛求细节、不讲究工整、荒诞而诙谐的《一个字头的诞生》,反而带来更愉悦的观感。
  当然,最让Kim感动的是,《一个字头的诞生》竟然早于《罗拉快跑》约一年,而且它竟然出自华人电影人之手。
  
  2010年,克里斯托弗诺兰让全球影迷在《盗梦空间》的迷宫里探究和疯狂,并彻底打破“烧脑无票房”的业界诅咒。
  2009年,韦家辉在银河之外独立执导的《再生号》,展示出有史以来最精妙的虚拟空间题材剧本。
  两部影片都是套娃似的虚拟空间多层嵌套,只不过虚拟空间的载体(梦境与小说)不同,另外每层空间的表达类型(动作与温情)不同。
  最大的差别就在于,《盗梦空间》以嵌套层数取胜,而虚拟空间的穿越规则太过严谨,甚至层与层之间完全平行设置,不但剥夺了观众的想象空间,而且将原本潜力无穷的虚拟世界封闭化,丧失应有的灵性与超然。
  尽管在嵌套层数上《再生号》稍逊一筹,但却籍由东方传统的神鬼文化,巧妙的扭曲虚拟空间,打破层与层之间的平行结构,继而呈现出比原有套层更为丰富、复杂而且开放的虚拟世界。
  如果说《盗梦空间》是以力取胜,那么《再生号》就是以智取胜,宛如太极之四两拨千斤。
  当然,最让Kim感动的是,《再生号》竟然早于《盗梦空间》约一年,而且它竟然出自华人电影人之手。
  

  
  第三章:编剧与导演
  
  无论是编剧(王家卫)还是剪辑(彭氏兄弟),不管是演员(周星驰)还是摄影(刘伟强),几乎所有电影人都有自己的导演梦。
  身赋编剧奇才的韦家辉,当然也不例外。
  但是《再生号》却成为电影史上罕见的编导示范案例,它的示范价值就在于,导演未能完全驯服桀骜的剧本。
  
  剧本俗称一剧之本,通常是决定影片质量优劣的主要因素。
  想想坊间最常见的贬评用语莫过于“剧情太弱智”、“人物太单薄”、“节奏太拖沓”、“线索太零散”、“桥段太山寨”、“表演太呆板”、“特效太简陋”、“动作太没劲”、“立意太低俗”……
  掰手指数数就会惊讶的发现,其中大部分的评价,竟然都跟剧本有关,却与导演无缘。
  换句话说,在这个好本难求的时代,被剧本拖后腿的遗珠比比皆是,但因导演功力不济辜负好剧本的情况绝不多见。
  
  《再生号》以小说空间多层扭曲嵌套,不但每层空间的故事线索完整,而且由感情作为主轴贯穿始终,剧本主干扎实丰满,视角独到立意高尚,恐怕是华语电影乃至世界电影里,空前绝妙的顶级剧本!
  在Kim不算丰富的观影经验中,大概只有诺兰的《记忆碎片》和林奇的《穆赫兰道》可与之媲美。
  有幸的是,韦家辉与这两位大师一样,都能够独立执导自己的剧本大作。
  不幸的是,韦家辉只是一位编剧奇才,在导演的功力上与大师相去甚远。
  
  于是乎,韦家辉苦心栽培的这棵主干硕壮的果树,最终却结出青涩瘦小的果实来,令人叹惋。
  正如小说《圆月弯刀》的结束语:“有些人纵有神刀在手,仍是无法成为刀中之神的。”
  也许正是《再生号》的悲剧写照,韦家辉纵有神本在手,却无力打造出神作来……
  
  关于《再生号》的果实,是如何的青涩,是如何的瘦小,坊间的评论早有阐述,在此无需多言。
  其实特效上的不堪与表演上的平庸,并不是《再生号》的致命伤,这两点充其量只是削弱影片的观赏性。
  让《再生号》与神作失之交臂的,是剧本支线上的贫瘠简陋,以及韦家辉信心不足导致的画蛇添足。
  
  首先,尽管《再生号》多层扭曲嵌套的主线扎实丰满,但光凭主线剧情仅能支持70分钟的片长。
  主线之外就只有小说空间内的“菲佣Maria”和“算命盲婆”勉强算得上支线人物,至于现实空间里竟然支线缺失!
  诚然,《盗梦空间》的剧本主干论硕壮性不及《再生号》,但前者胜在枝繁叶茂,而后者一干独秀却枝叶稀疏。
  且不说《盗梦空间》的每层空间里都有精彩的动作戏,单凭“Cobb妻子”这条贯穿现实与梦境的副线,就足以让《再生号》往生。
  
  其次,或许韦家辉本人也觉得《再生号》的空间结构过于复杂,担心观众会犯晕,于是乎多次将注解生硬植入。
  早在汤乐儿动笔写小说的时候,就已经将爸爸的小说空间提前泄露,让观众事先知道妈妈和弟弟会回来陪爸爸。
  而影片的最后五分钟,简直就是毫无营养多余累赘的“加长版片段”,将韦家辉的导演短板无情的彻底曝光。
  作为心理惊悚片,《再生号》仅仅85分钟的片长,竟然掺杂着如此水分,恐怕观众不是犯晕,而是要犯困。
  
  第四章:让盗梦再生
  
  自然界总有些现象是难以解释的,艺术界也不例外。
  尽管《盗梦空间》与《再生号》出生于地球的两端,而且毫无血缘关系,但它们是如此相似,却又刚好互补。
  作为罕见的“虚拟空间多层嵌套”题材,前者“形而上”,后者“神而上”,它们身上的每个亮点恰恰正是对方作品中的缺陷。
  可以想象得到,当韦家辉遇见诺兰,势必将打造出本世纪最伟大的心理惊悚片!
  
  诚然,想象仅仅是想象,如果也只是如果……
  在2010年,诺兰没有遇见韦家辉,影迷们痛失一部神作。
  在2009年,韦家辉没有遇见诺兰,但《再生号》预见了《盗梦空间》。

8.6 

韦家辉

影评(38)

收藏(180)

韦家辉/Wai Kar fai
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影我影,摄吾摄。

楼主

2011-4-13 11:04:25
去你妈的
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我姓丁,叫小胖,人送外号丁小胖,特点:胖,优点:胖,缺点:认识不到自己的优点是优点。
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1 楼

2011-4-13 11:07:07
确实,他只是小众艺术。
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影我影,摄吾摄。
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2 楼

2011-4-13 11:09:40
至少不是匿名的垃圾比得了的!匿名的货你敢不匿么?你有这种么?!滚!
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孤标傲世偕谁隐?与我同盟鸥鹭~~
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3 楼

2011-4-13 11:11:06

有这么好!我去看看

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我太佩服我自己了、有时候照镜子的时候都给自己磕头!
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4 楼

2011-4-13 11:36:04

写得很有想法,韦家辉编剧确实牛,诺兰导演能力也没话说,若中西合璧或许神作还真有

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5 楼

2011-4-13 11:40:14
从观赏性的角度来说,算不上好看;从烧脑族的情趣来看,绝对很好玩。
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影我影,摄吾摄。
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6 楼

2011-4-13 11:42:54

韦家辉确实很牛,《神探》编剧主脑就是他。非常牛。

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当人类第一次使用了灯光,有人用它做了皮影
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7 楼

2011-4-13 11:45:20
韦家辉的最大问题就在于,编剧“过牛”,往往超出导演驾驭的能力。从《大只佬》的光怪陆离就能看出,即使是杜琪峰执导,仍然难逃如履薄冰的尴尬,始终缺少老杜独立作品的那份惬意与悠然。
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影我影,摄吾摄。
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8 楼

2011-4-13 11:48:03
在编剧的世界里,韦家辉从来就不是“之一”,但凡他参与剧本创作,就一定是编剧团队的“主脑”。
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影我影,摄吾摄。
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9 楼

2011-4-13 11:49:47
没错 ,确实。。我更正一下 哈哈
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当人类第一次使用了灯光,有人用它做了皮影
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10 楼

2011-4-13 12:32:26
就想博主总结的一样
在2010年,诺兰没有遇见韦家辉,影迷们痛失一部神作。
  在2009年,韦家辉没有遇见诺兰,但《再生号》预见了《盗梦空间》。
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晚是全世界的晚 安是你的
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11 楼

2011-4-13 12:34:42

一个字头的诞生 导演不是游达志吗?啥时候变韦家辉了?

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12 楼

2011-4-13 12:41:23

银河映像不错的,这波人的电影很有范儿,华人电影的标杆了。

 

希望他们能坚持下去,不要像内地影人那样为了票房连娘都可以卖——坚持下去,终将会获得巨大影响力的。

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喜欢看电影,玩游戏,看书,打球------喜欢说废话
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13 楼

2011-4-13 12:42:08

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do as u wish
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14 楼

2011-4-13 12:46:26
游达志执导的是《暗花》、《非常突然》和《两个只能活一个》,也称游氏三部曲。
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影我影,摄吾摄。
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15 楼

2011-4-13 12:47:58
银河映像最让人扼腕的是整个2010年度,竟然一声不响……希望2011年能给银粉们带来比《单身男女》更具银河风格的作品。
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影我影,摄吾摄。
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16 楼

2011-4-13 13:30:36

神探真神

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17 楼

2011-4-13 14:01:12

写得真好

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好人又好报
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18 楼

2011-4-13 14:01:36
为一直想看却找不到《神探》扼腕
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好人又好报
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19 楼

2011-4-13 14:42:44

感谢楼主让我们深刻地认识了这位天才

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我的每一次上线都强有力地驳斥了网上无帅哥的谬论
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20 楼

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