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从《预言》联想鹤田法男

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2011-9-22 15:02:00

 

 

 

预言,究竟是招至不幸的魔鬼,还是通知人们躲避灾难的天使?看来看去都是强大的宿命论。利用这样的思路构架的影视作品已经不是第一次看到了,只是电影很强力的灌注了亲情的要素,看到最后,我都怀疑那是感人的剧情片了。

 

 

从我看过的一些日本电影的感觉来看,日本电影能够根据导演来总结风格,换句话说,导演有相当的主导权。这部电影的导演是鹤田法男。之前看过他的《蛇少女》《案山子》,加上这部《预言》,整体上看,鹤田法男虽说是恐怖片导演,但明显觉得他电影里有强烈的日本电影的风格,却缺乏强烈的日本恐怖片的风格(主要是表现手法)。他的片子相对来说恐怖程度一般,但故事总是让人有很多感想。日本影视作品,包括相当部分的动漫,只要是涉及叙事,就会说教一番。他的影片中说教表现得比较含蓄。《蛇少女》本是翻拍自漫画,作为单独一部电影而非一个系列,片中蛇少女的存在是比较尴尬的。主体叙事是故事中的故事,“蛇少女”这一角色似乎没有意义。如今想来,他似乎造成了观众特殊的观感。蛇少女几乎是不参与叙事的角色。他更多的作用是给观众一个明确的视角看待主体故事。如果蛇少女不存在,只是直接表现那个故事,观众只是作为旁观者,没有明确的位置参与叙事。反之,这一角色的存在,使得观众将自己定位于此,更好地理解那种看尽世间沧桑时的感觉,似乎能感触更深。最后觉得可怕的是人性,而不是无法治愈的遗传病。《预言》和《蛇少女》的调子正相反。《蛇少女》用恐怖片的素材表现了黑暗的人性,《预言》则是表现了光明的亲情。影片结尾父亲堕入地狱,却又因为拯救了女儿而完成了自我救赎。整体感觉,他的电影中神秘感制造的很好,但总是感觉期待着一个恐怖的点,结果到片尾也没出现。很明显,他的重点不在于恐怖,而是故事的的内涵。

 

 

不喜欢《预言》的地方,前面节奏太慢,还有演员的演技……就节奏来说,还是有张有驰的好,观众的情绪会跟着电影走,在缓慢铺垫后的突然打击,会放大对观众的打击。当然,庆幸鹤田法男的慢节奏始终不会像黑泽清那样放得开,至少我不会睡着。恐怖片再自由,也还是要遵循吓人的规则,所以然们难免会从吓人程度上去评判电影的质量。但如果拿掉类型片的标签,鹤田法男的电影却又能明显看出他在追求恐怖效果的倾向,所以,该说他是不伦不类呢?还是该说他自成一格?

鹤田法男

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