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Rules of Writing (7) 薩拉•沃特斯 | 海倫•辛普森

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2010-4-16 10:34:23

本帖轉自這裡
 
       
      薩拉·沃特斯 Sarah Waters
 
 
      1 發瘋般閱讀。但儘量帶著分析的眼光來讀——這可能會很難,因為一本小說越好越引人注目,你就越少意識到它的謀略。值得去領會那些謀略,無論如何:它們早晚在你自己的作品裡用得上。我覺得看電影也有好處。幾乎每部現代好萊塢大片都令人絕望的冗長而鬆散。試著想像經大膽剪輯後變得好得多的電影,對於講故事的藝術,這是種絕佳的練習。這帶領了我……
 
      2 發狂般刪節。少就是多。我——經常閱讀手稿——包括我自己的——我會來到,比如說,第二章的開頭,想著:“這才是小說應該開始的地方。”關於人物和背景故事的大量資訊可以通過小細節來傳達。你對於場景或章節的情感依戀會隨著你進展到其它故事而消退。要實事求是。實際上……
 
      3 把寫作當成一件工作。有紀律。很多作家都有點強迫症。格雷厄姆·格林一天寫500個詞。讓·布萊迪午餐前寫5000詞,然後下午用來回復粉絲郵件。我最少一天寫1000個詞——有時侯容易做到,而有時,老實說,就像便秘,但我會讓自己坐在書桌前,直到我寫到那兒,因為我知道這樣一來,我把這本書推進了一點兒。那1000個詞很可能是垃圾——它們經常是。但是,晚些時候回到這些垃圾詞並把它們變得更好,總是更容易一些。
 
      4 寫小說並不是“自我表達”或“療愈”。小說是給讀者看的,寫小說意味著技巧、耐心、無私地製造效果。我將我的小說視為某種類似露天市場兜風的東西:我的工作是在第一章開頭把讀者捆在他們的車上,隨後讓他們颼颼地經過各種場景和驚詫之事,循著精心設計的線路,以一種小心控制好的節奏。
 
      5 尊敬你的人物,即使是小人物。在藝術領域,一如在生活中,人人都是自身特定故事的主人公;值得思考一下你的次要人物的故事是怎樣的,即使他們的故事僅僅與你的主角的故事略有交叉。同時……
 
      6 別容納過多的敘事。人物應該是個體化的,但要有功能性——就像畫作中的形象。想想Hieronymus Bosch的《被嘲弄的基督》,畫中堅毅忍受苦難的耶酥被四個惡狠狠的男人緊緊包圍。每個人物都是獨一無二的,然而每個又代表了一種類型;而加在一起他們構成了一種敘事,這種敘事因如此緊湊簡約的建構而變得更有力量。對於類似的主題……
 
     7 別寫過頭。避免重複的句子,分散注意力的形容詞和無用的副詞。尤其是初學者,似乎認為寫小說需要一種特別的華麗詞藻,與人們在日常生活碰到的任何一種語言都迥然不同。這是對於小說效果如何產生的一種誤解,可按遵守第一條規則來消除。比如,讀一些科姆·托賓或考麥克·麥卡錫的作品,看看如何故意用有限的詞彙來製造令人驚異的情感衝擊。
 
      8 節奏很關鍵。優美的寫作是不夠的。寫作班學生可能善於創造一頁技巧高超的行文;有時侯他們缺少的是在漫長旅程中隨地域、速度和心情的變化,將讀者帶入一段旅程的能力。再一次,我發現看電影有幫助。許多小說會希望以一種電影的方式靠近,逗留,挪開,推進。
 
      9 別慌張。小說寫到中途時,我常常會經歷膽戰心驚的時刻,我思忖著眼前螢幕上的胡言亂語,和接連而來的,嘲諷的評論,朋友的尷尬,失敗的職業,縮水的收入,變賣的屋子,離婚……然而,在諸如此類的緊要關頭頑強工作下去,總令我到達終點。離開書桌一會兒會有幫助。徹底談論問題可以幫助我回想起在遭遇困境前我曾試圖達成的東西。去散一個長步幾乎總能令我以一種略微新鮮的方式思考我的手稿。如果所有這些都沒用,還有祈禱。St Francis de Sales,作家的守護神,經常幫助我脫離困境。如果你想廣撒網,你也可以試試懇求Calliope,史詩的繆思。
 
     10 才能勝過一切。如果你是一個真正偉大的作家,這些規則都不用遵守。如果詹姆斯·鮑德溫覺得應該加快一點節奏,他就永遠不可能達到《喬萬尼的房間》那樣綿長、強烈的詩性。沒有“過度的”行文,我們就不會有狄更斯或安吉拉·卡特般豐盛的語言。如果人人都節省人物,那麼就不會有《狼廳》……然而,對於我們其他人而言,規則還是很重要的。而且,關鍵在於,只有理解了這些規則目的何在以及如何運作,你才可能試著去打破它們。
 
                                                                                    海倫·辛普森 Helen Simpson
 

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