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审阅剧本

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2010-3-22 11:31:08

    分解剧本并不神秘,制片主任、助理导演和制片人都在分解剧本。这只是一种简单的阅读剧本的方法,并删除可能影响制作的因素。分解剧本直接影响着前期制作和制作阶段,并且间接影响着后期制作的各个阶段。助理导演和制片主任都参与分解项目,并以他们自己的眼光为剧组做出应有的准备。各个部门的负责人有其各自的分解责任,并且同剧组的管理委员会共同协调。因为制片人必须用制作板的形式展示与日程和预算相关的创作事宜,所以制片人的需求和助理导演或制片主任的需求完全不同。其他各个部门所进行的分解,只考虑制作阶段,因为在制作阶段,因为在制作完成后,他们的任务也就随之结束了。他们的分解和表格一般都不考虑后期制作阶段,或者不考虑分解的结果如何影响到制作和后期制作的预算。然而,制片人必须考虑整体过程。接下来我们探讨制片人如何进行分解并编制制作板,以使制片人做出明智的和有创造性地决定。所用的范例是好莱坞制片的范例,供大家参考。

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楼主

管理员给此话题奖励了3分!
2010-3-22 11:32:21

分解剧本

分解剧本的第一步是准备项目的每个场景的连续性分解页,表明每个场景的时间和人员的后勤性因素。考虑到重写剧本的因素。考虑到重写剧本的因素,根据场景的变化,连续性分解页也会发生相应变化。因为分解页可能会影响到机位或者制作过程中的拍摄时间长度,所以,分解页是每一场景的文字因素的综合“圣经”。全部分解页都会集中装订在一个笔记本中,制片人(或者有些时候是导演)、制片主任或者制片协调人,会经常引用和参考连续性分解页。连续性分解页中的许多内容,最终会制成拍摄条,放置在制作板中。制作板是一种动态工具,以天为单位协调拍摄时间和人员。

为了分解剧本,场景都必须有编号。场景编号是给涉及制作过程中每个人提示故事情节的一种组织技巧,也为后期制作的编辑工作提供结构性指导,使整个项目平稳地过渡到后期制作阶段。只有场景或提示行才有编号。重复一遍:只有场景或提示行才有编号。提示行的意思是指某个场景是在室内(INT)、外景(EXT)或者布景,是白天或者夜晚。例如:

 

          20.室内(INT)——易颜的公寓——夜晚

 

有时,编剧给剧本编号,这样拍摄的场景已经在剧本中写明了。除了偶尔必须写进去的POV拍摄之外,编剧在剧本中应当避免规定具体的拍摄。在导演以其自己的创造性理解来诠释故事之前,应当与制片人和编剧进行沟通。编剧可以利用这个机会讨论具体的拍摄,但是,编剧必须尊重导演演绎剧本和诠释故事的创作自由。

有时,编剧并没有把每一个情节都写完,而是简单地暗示了某种行为。这时,制片人就必须在通读了剧本之后,适当改动剧本,以期清晰地分解故事。比如:

 

           20. INT——易颜的公寓——夜晚

    易颜走进了公寓,把买的东西放在沙发上,他看了一眼墙上的挂钟,走进了大厅,一边唱着生日快乐歌。当他急速地走过厅房,一个蒙面盗贼听到了易颜的脚步,就在卧室中躺下,静静地等候。易颜脱光了衣服,把衣服脱在了大厅,然后走进了浴室,打开了龙头,拉上淋浴帘。

 

    仔细研究剧情,会发现有4个不同的场景:1.大门里面的正厅;2.通道;3.盗贼隐藏的卧室;4.有一个喷头的浴室。在这一场景的中间,图像切入卧室,表现正在等待的盗贼,或者,盗贼在卧室门的后边,在易颜经过通道时,探出了脑袋。这一场戏如何拍摄,将取选择什么样的地点、拍摄日两位演员的表演能力、导演的观念和拍摄时间的顺序。因为有许多可变因素,在第一次分解场景时,制片人应当这样重新编排:

 

                21. INT——公寓的大厅——夜晚

        易颜走进了公寓,把买的东西放在沙发上,他看了一眼墙上的挂钟。

 

                22. INT——公寓的过道——夜晚

        易颜走进了大厅,一边唱着生日快乐歌。当他急速地走过厅房,把衣服脱在了大厅。

 

                23. INT——公寓的卧室——夜晚

        一个蒙面盗贼在卧室中躺下,静静地等候,当他听到了易颜的脚步声,就悄悄地推开卧室门,把头探到通道。

 

                24. INT——公寓的卧室——夜晚

       易颜走进了浴室,打开龙头,拉上淋浴帘。

 

    确定拍摄地点以后,如果公寓的布局中并没有通向卧室的过道,那么上述的分解就成为每个人理解并调整每一场景的全部细节。如果场景布局和剧情要求完全一致,那么上述场景将会和预先的描述完全一样。这取决于项目制作的理念和制片人量体裁衣的能力,但是请注意,场景的编号是不同的。这是因为在每一个场景中,由于故事从一个地点转向另外一个地点的戏剧目的不一样,而可能设置不同的几位。如果是一个连续性的拍摄顺序,则制作板上的每一个单一条目,就会在一个时间中同时反映21、22、24场景,第23场景就会是一个卧室中的单独场景。

有时编剧会写一个场景,并且标明这是一个蒙太奇。

 

 

                  35. 罗蒂欧大道蒙太奇

         易颜带着崔诗沿着罗蒂欧大道挨家逛商店,想去买一件新衣服。

 

    同样的问题又出现了,“挨家逛商店”就意味着,不仅有一家但又不知道有多少家商店,仅此一个场景就需要一个分解页,以构成蒙太奇。因而,应当做个标记,即当选定商店之后,分解页上应当包括每个商店。制作时会要求在每一个地点设置一个新机位,因而会需要分别编制分解页,但是,每页的场景编码依然都是35,在每个号码后可加一个字母,比如:35A、35B、35C等等。虽然在场景拍摄顺序上不同,但是,他们都是第35场景的组成部分。这是由于故事的戏剧目的,是要在易颜和崔诗购物时,保持连贯的激情。蒙太奇的戏剧目的一直没有变化。

编剧经常会写出一段电话交谈的戏,并且暗示其中的断点。

 

           53. INT——市中心电话亭——白天

     易颜给崔诗打电话,崔诗正在等易颜回家。

     易颜:宝贝,我会晚一点儿回来。

          切断。

     崔诗:可我今晚已经做了一桌好菜。

     易颜:宝贝,这也实在没有办法,我今天必须干到很晚。

          镜头表现易颜的助理慕容荻思也在电话亭里。

     崔诗:你会多晚呢?

     易颜:这还要看客户什么时候跟我讨论这个案子。

     崔诗:好吧!我把菜放在保温箱里。

     她挂上了电话,把菜放进了保温箱。

 

    仔细审视这一场景,会发现编剧写的是2个地点、3个人物的场景。这一场景有2个不同的地点:市中心电话亭和崔诗的房间。所有地点的编号都相同,即53,但一个是53A,另一个是53B。在拍摄日程安排上,这些场景的拍摄时间都不同,而且,扮演崔诗的演员在表演对话时,扮演易颜的演员很可能并不在场,反之亦然。编剧已为编辑和制片人留下了提示,根据其各自的需要切换场景,这就是在上面标出切断符号的原因。

    另例,编剧写的一个场景要求人物要观看电视节目。如果电视的场景是故事的一部分。那么电视的场景也要有一个场次号码,以此说明它将成为整场戏的一部分。如果导演希望拍摄演员正在看电视,那么制作时就必须在演员看电视之前,现安排播放电视。

    还有一个例子,剧本可能标示“POV”。虽然编剧应当避免在剧本中写出特定的拍摄或角度,但是他们也会经常编出“POV”,即角色视角(characters point of view)。比如:

 

          75. INT——崔诗的厨房——夜晚

    崔诗放下信,倒了一杯咖啡,她听到一辆车开了出来,就走到窗前,望着楼下。从她的POV,她看到易颜和慕容荻思钻进了他的汽车,然后开走了。她一边放下窗帘,一边关上厨房的窗户,一边哭。

 

    这一“POV”拍摄是一个完全不同的场景,因此就应当重写次序安排。

 

75. INT——崔诗的厨房——夜晚

崔诗放下信,倒了一杯咖啡,她听到一辆车开了出来,就走到窗前,望着楼下。她的POV。

 

76. INT——甬道——夜晚

看到易颜和慕容荻思钻进了他的汽车,然后开走了。

 

77. INT——崔诗的厨房——夜晚

她一边放下窗帘,一边关上厨房的窗户,一边哭。

 

     有时编剧会写一个发生在汽车里的情节。

 

82. INT——1963年大众甲克虫——白天

易颜和崔诗正从机场开车回家,双方谁都不愿意和对方在一起。

易颜:我把你放下,然后去办公室。

崔诗:为什么?为了去见慕容荻思吧?

 

     虽然场景设计在汽车里,但是拍摄场景的地点却不在车里,可能是在一条街或是高速公路上。制作因素决定导演如何解释某一情节,导演可以表现汽车在高速路上行驶,同时观众听到外景拍摄的对话。导演也可以拍演员在汽车里,那么就必须要有另外一辆拖着这辆车才可以。

这些例证表明必须要仔细地阅读剧本,并且尝试把表演内容形象化,同时尽量减少对话,因为这和制作的表演形式基本上没有什么关联。

项目编号完毕之后,就可以把剧本分解为表演因素,并完成每个场景的连续性分解页码。分解因素直接影响着拍摄时间和使该项目具象化的经费。

题目:项目的名称。

制作号码:有时为了会计上的方便,制作公司会为项目指定一个制作号码。这种方式在电视项目上尤其有效,因为在制作过程中的不同阶段,可能有许多种意外的情况。

导演:导演或制片人的名字。

布景:在每一场景的提示行中的场景描述。在第一个例子中,“易颜的公寓”就是第21场景提示行中的布景。

场景:即场景的编码,在剧本(场景表)的对面。

BD(分解页)号码:分解页号码应当连贯,场景号码和分解页号码并非总是一致的。场景号码根据剧本有一定的变化,但是分解页是必须连续的。表3-1是连续性分解单的例表。

                         表3-1    连续性分解单

名称:提兜之恋 (Love in a Handbasker)                        B.D.页码#55

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制作号码#348910                                              场景:室内

_______________________________________________________________________

导演:J.Moore,制片人:C.Bradly                         白天/夜晚:白天

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布景:市中心街道电话亭                                  外景/摄影棚:外

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情节#53A                                                 剧本页码:5/8

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                                                               64

 

 

提要:易颜告诉崔诗他要去应酬。

_______________________________________________________________________

演员                       气氛                       道具

易颜                       10个行人                   电话亭

慕容荻思

崔诗VO                  

_______________________________________________________________________

群众演员                   特技                       车辆和牲畜

                          

 

                           ___________________________________________________

                           音像                       音乐

 

                           录音

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注释:使用崔诗在53B中的声音。用道具车装运电话亭。

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    场次:标注在提示行中的场景是室内(INT)或者室外(EXT),拍摄内景和外景所需的光源和布景要求不同,这些问题处理不当,都会延长拍摄时间。

    白天或者夜晚:提示行中标注场景是白天或者夜晚。这并不表明场景只能在一天的什么时间拍摄,只表明故事中的戏剧行为发生在白天或者夜晚。制作过程的要求。在白天室内、白天室外、夜间室外和夜间室内的场景中,均不断变化。

外景或摄影棚:提示场景是外景(近外景或者远外景),还是摄影棚或摄影棚后场。外景和摄影棚拍摄的组织技巧,存在着很大差异。

    剧本页数:剧本页数均分割为1/8页为单位,8个1/8为一整页,是衡量某一具体场景的长度单位,使导演知悉拍完一个场景所需要的时间和后勤事务。讨论某个场景如何表现时,通常以需要多少个页码为标准。计算页码时,不能把1/8换算成通常习惯使用的计量标准,(比如4个1/8页不能计算为1/2页),一定要保持1/8为计量单位。但是,如果某场经超过1页,就不能计为8/8页,而应当计为1页,只有不足一页时,才以1/8为单位。因此,一页半的场景要记为1又4/8页,而不是12/8页。但是,要注意,不会仅仅因为一个场景的页码是1/8页,就说明拍摄时间肯定会短。1/8页场景的内容可能是“印第安人袭击了这个村庄。”但是,仅此一句就可能需要两到三天的时间,这完全取决于制片人和导演创造性和戏剧性眼光。注意:剧本页码应写在场景一行剧本页码下面,这样在需要看剧本本时,就会一目了然。

    梗概:就每个场景写一个很短的一两句的描述。比如,“易颜走进了公寓”;或者“易颜唱着生日快乐歌在洗淋浴”;或者“易颜和崔诗在罗蒂欧大道上买衣服”。

    演员:指剧情人物扮演者中,有一段或者几句台词的人,他们和那些没有台词的人不在一个名单里。有台词的人要比没有台词的人的酬金要高,并且推动剧情和故事的发展。应当仔细地阅读剧本,因为一个角色可能在一个场景中有台词,而在另一个场景中没有台词,只要他们在剧本中的任何一个地方有台词,那他们就会被视为有台词的演员。在某种情况下,特定故事中的重要人物虽然可能根本没有台词,但是,在这种情况下,这种角色也要被列在演员名单中。

    小角色:小角色是沉默的小角色的缩写,指在场景中虽没有台词,但却和主要演员有重要交流的人物。通常,在场景描述中,他们是通用名称,比如:侍者、门童、女管家和行李员等等。例如,“侍者为易颜和崔诗把饭菜端到桌上。”在分解页中,应当列明场景中所有的小角色,通常他们领取的工资比制造气氛的群众演员要高,但是比有台词的演员的工资要低。小角色一词有时也指有一两句台词或者作为日工的演员。因为他们的角色在项目中非常小,经常被称为小角色演员,但是因为他们有台词,在分解页中,也要列在演员中。

    气氛:为角色塑造表演背景而“人为地制造场景”的演员,有时也被称为一个场景的“墙纸”,良好的气氛可以创造出很好的美学效果来烘托场景。在剧本中,可能会这样写:“易颜和崔诗通过熙熙攘攘的人群,走进了机场的大门。”制片人在分解剧本时,要确定构成“熙熙攘攘的人群”的数量和性别,因为分解剧本就是如何控制预算。如果需要一个特定人物制造气氛,那么这个人物就要在这一栏中单独列出。比如,如果剧本写道:“在易颜和崔诗通过熙熙攘攘的人群走进了机场的大门时,他们碰到了一个亚洲老年旅行团。”那么,就应将这些亚洲老年旅行者标注为气氛,但有别于场景中的其他气氛,制片人还要决定在旅行团队中,应当有多少个高龄人士。

    特技:注明每一场景所需要的所有机械或者拟制效果。制作机械或者拟制效果需要专业人士,而专业人士需要时间准备制作特技。如果项目聘请特技公司,制片人就必须知道哪些具体场景需要特技公司。另外,制片人需要确定,根据导演的创作要求必须知道哪些具体场景需要特技公司。另外,制片人需要确定,根据导演的创作要求做何种配合,以完美地表现出特技效果。分解过程是制片人根据创作活动,安排时间的过程。因此,非常有必要把每个场景的特技都列出来。

    机械效果是在制作过程中,通过机械创造出来的视觉效果。今天的技术已经允许制片人以数字化手段创造效果。虽然效果所需图像是由第一或第二摄像师在制作过程中拍摄的,但是,数字化效果都是在后期制作阶段进行处理的。在此类情况下,项目必须聘用一位视觉效果监督员,其责任是协调各种不同的因素。机械效果可以产生任何形式的效果:从河流上升起的烟雾,到炸掉一座大桥,或者《飘》中表现的亚特兰大的大火。

    化装效果是剧情要求并由演员表演出来的特殊效果。吉米·凯瑞为环球影视拍摄《格林奇如何偷走了圣诞节》(How the Grinch Stole Chrismas)时,开始日常工作之前,经历了数小时的化装阶段,才达到了扮演格林奇的要求。如果一个角色在银幕中死亡,剧本要求可以看见裂开的伤口,那么一定要一个化装效果总监。这些效果需要时间,必须清楚在哪些特定场景中需要化装师,并且全部标注在分解页中。

 

 

 

制片术语

魔幻时刻(Magic Hour)——日出或日落十分的外景。一般只持续20分钟。

 

    在确定需要何种创作效果时,制片人必须仔细地阅读剧本,并认真思考各种因素之间的逻辑关系。特技效果的描述可能很模糊,比如:“易颜和崔诗在一个充满蒸气的淋室里做爱。”演员可能无法在一个热得可以有水蒸气的淋浴室中进行实际表演,但是由于编剧和导演都需要蒸气作为一种效果来展现当时创造性地内心世界,所以需要一个效果人员来制作蒸气。

    音响:这一栏表明某个场景在拍摄时,是有声还是无声。绝大多数场景有对话,因此,制作时需要录音,但是,导演和制片人一般希望,只要有可能,无论是否有对话,对所有场景都进行录音。要具备在一个场景中录音的能力,需要放置微型话筒,这样就会把拍摄时间拉长。但是,许多场景中没有必要录音,因为声音可以在后期制作中加上,对于这些场景,这一栏分解页中就要标注MOS几个字母。根据电影界的口头文学的说法,MOS是在有声电影的早期,一个著名德国导演应邀来好莱坞时发明的。据我所知,著名德国导演俄尼斯特·鲁布什(Ernest Lubitsch)在导演一个没有对话的场景时,在摄影机摇动之前,有一个音响师问鲁布什没有对话是否也需要录音,鲁布什先生非常有戏剧性地回答:“不,这个场景无声拍摄。”时至今日,“没有声音”的表述就成了MOS。如果剧本中场景是:“面包车爬上了一个弯道,然后停了下来。”就没有必要录音,可以在后期再加上声音效果,因此,制片人就可以决定以MOS方式拍摄这一个场景。

    音乐:这一栏要标注拍摄某一特定场景时,是否需要音乐。如果需要,就必须事先录制背景音乐或者在录制现场演奏音乐,这需要更多的制作因素,比一般性的制作要复杂,而且会增加某场景的制作时间。

    道具:虽然道具员也有责任进行道具方面的分解工作,但是,制片人必须要列出所有演员使用的道具,以期实现剧本场景描述中要求的氛围。

    “镜头划过了一个马灯,撬进了树干的斧头,一个生锈的独轮车,然后落在了正在那里吃午饭的易颜和崔诗身上。”分解页中的道具栏中,必须填上马灯、斧头、独轮车,还有午餐。编剧要求道具和其他描述性的因素,旨在展示故事的创作宗旨。标明这一部分需要何种道具之后,制片人就能够看到,是否存在任何可能出现问题的主要道具,或者这些道具是否应该通过置换方式予以解决。

    车辆和牲畜:本栏要填写剧情所需要的车辆和牲畜。不是指用于运输拍摄器材的车辆或牲畜,而是指出现在银幕中的车辆和牲畜。在分解页中标明这些车辆或牲畜,也是为提醒制片人,那些牲畜或车辆会出现问题,或者可以用置换方式加以解决。有时,尤其如果某个特定角色使用某个特定车辆或者动物,就有必要像编排演员一样编排车辆或者动物。必须知道在哪一天,这些车辆或动物应该出现在日程表上,并安排专人管理或者运输。

    注释:在分解页底部有一个空格,是让制片人标明针对某一场景的特别想法和额外的制作材料。“崔诗和易颜在落日的海滩中行走。”对于这一场景的特殊标注,可能是在魔幻时刻拍摄或者要使用Steadicam。

    影视行业已经普遍地使用电脑软件,比如电影魔幻(Movie Magic)或涡轮预算A/D(Turbo Budget A/D),可以把出现在每个分解页上的资料,都输入这些软件,也可以将制片主任或第一副导演最终使用的其他信息输入进去,比如每个布景和场景的相关情况。依靠这些软件处理信息,制片主任就可以非常方便地安排制作过程中所使用的日程或名单。这些软件处理信息,制片主任就可以非常方便地安排制作过程中所使用的日程或名单。这些软件还可以根据计算机里输入的剧本,创设分解格式,其处理的剧本信息绝对同剧本内容一致,但是,制片人仍需要核查以确保精确。这些软件还可以编制出条目,以各种色彩附在制作板上。虽然这样可以节约时间,但当制片人在手工准备条目时,却会感到制作的艺术性的确有许多非常动人的因素,使人更直观地体验到项目的形象。一旦完成剧本的准确分解,下一步就是准备制作板。

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1 楼

2017-1-17 12:40:15

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