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你现在的位置:首页>>群组>>中国电影,你还好吗?>>《我不是潘金莲》——愚蠢的角色背后是愚蠢的编导

《我不是潘金莲》——愚蠢的角色背后是愚蠢的编导

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2016-11-30 9:06:58

 

女主角的身份是农村人,为什么不把她设定成北京胡同的人?或者设定成像刘震云似的中文系的人?或者设定成像冯小刚一样搞美术出身的人?——因为编导在制造身份歧视。

女主角,从一开始就表现出愚蠢,她告老公的动机不成立;之后,又愚蠢地告法官院长县长市长;再后来,愚蠢地策划杀人,并试图用性交易促成男人的帮助。——真的会有这么愚蠢的人吗?编导在胡编乱造!

女主角,大白天的和男人办事,完事后非常满意地赞叹从来没有这么好过”——这不就是活色生香的潘金莲吗?享受之后,她一下子没有了愚蠢,还得便宜卖乖地责怪男人你这是强奸。这个情形,她的表现是——纵欲。

要么愚蠢,要么纵欲,编导肯定不敢说是北京胡同的人,因为伶牙俐齿的北京人会用吐沫把编导淹死。当然,编导更不会把这种人物说成是他们自己,因为自己骂自己就是北京人说的大傻叉。所以,编导就把这种角色设定为农村的人,遥远的农村,从而把他们自己和愚蠢区分开来。农村人就是傻!说他们傻他们都不敢反抗!”——通过编造愚蠢的人物,编导们会获得身份的优越感。

毋庸置疑,无数观众在看到愚蠢角色的时候,会感觉自己在智商上有优势,从而情不自禁地爆发嘲笑,也会产生确认个人身份后的优越感。这种优越感,明显有不道德的内容,是人性中阴暗的一面,包含太多负能量。而不道德的编剧导演,经常会激发观众内心的恶,千方百计地激发。在中国,这是最重要的艺术手法,甚至是许多编导的唯一手法。

一根筋、傻瓜、疯子,这样的角色在中国艺术作品中数不胜数。《红楼梦》中既有疯癫的和尚道人,又有关键时刻泄密的傻大姐;赵本山的小品,要么自己傻乎乎地摔跤,要么捉弄另一个比他还傻的配角;电影名作经常编造更极致的傻,在内地被吹捧上天的电影《让子弹飞》《大话西游》,都有表情牛叉却行为痴呆的角色;内地的文艺片,顽固地以个人为中心的傻角必不可少,《一个也不能少》《集结号》《钢的琴》《白日焰火》,不胜枚举,无穷无尽。

《我不是潘金莲》中出现了多级官员,就被许多百姓称为官场现形记。这些百姓,以为他们在银幕上看到的是已经现形的官员,这只是因为他们不了解官场而产生的善良愿望。本片塑造的官员,特征流于浮表,而且严重卡通化:对上,点头哈腰,唯唯诺诺;对下,虚伪客套,说些希望吹捧的空话大话,或者哲学语言,却随时会翻脸拍桌子骂人;好像在封建社会,高级官员的一句话可以随便超越法律和程序。

这些官员,完全被一个妇女牵着鼻子走,处理事件过程中表现出的智谋和能力,连现实的一个村长都赶不上。对待上访,现实的办法远比电影多得多,而且反应迅速、出击有力、干净利落。

整个影片,就是几个愚蠢的男人围着一个愚蠢的女人。愚蠢的程度,远远超过了现实。这些愚蠢,反映了编剧导演的创作远远脱离现实。编导,以贫乏的法律知识编造告状的故事,以传统戏曲中的县太爷塑造现代的官员,以人物的情感冲动代替生活常理,以对政府机关和政府官员的猜想代替现实。所以,人物的愚蠢,本质是编导的愚蠢。愚蠢的编导,不仅歧视一些社会人群,证明了编导内心的阴暗,而且大肆贩卖他们经不起生活检验的作品,证明了他们对知识和实践的不尊重。电影出品方和编导妄图用这样的电影获取票房,更是对以青少年为代表的社会经验欠缺的人群的诈骗。

顺便说一下,编导唯一的强项是色情,男女混乱的场景充分地表现了编导的真实体验。

 

 

 

 

7.1 

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