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家国兴衰,欲海往事

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2016-12-16 23:50:02

家国兴衰,欲海往事

 

我不想说《罗曼蒂克消亡史》是属于哪种类型片,因为这样就会把最大的悬念剧透出来,大大影响读者最终的观感,这是一种残忍。也是影片宣发团队所不希望看到的,很多朋友都知道这部影片一直保持着神秘面纱,没有公布更多情节和信息直到影片上映。这是一个拥有悬念气质的作品应有的宣传手段,《罗曼蒂克消亡史》做到了,也让观众感受到了这种致命的冲突感。

 

一如程耳导演以往的风格,全片表现了一种极致的克制,台词较少,也减少了更多的表演痕迹用几个时间段落自然组成了章节化。大量采用的工整构图,或对称,或平行,或对照,在平衡中寻找着规律,好比哲学般冷酷地揭露了宿命。虽然只是程耳的第三部长片,但已然能驾驭那么大部头的重量级作品,从叙事到多角色调度,乃至胶片味迷人的影调和独特味道的配乐都让人沉醉其中,把影片称之为《中国往事》或《坏家伙》、《上海黑帮》都不为过,程耳用实力回馈了华谊王中军的无条件信任。

 

影片角色众多,每个对白都很有限,但仅有的戏份里都凭借有限的肢体语言和眼神就让观众记住了他(她)的基本角色背景和性格,这是不容易的。当然核心的还是三位大腕,分别是葛优扮演的陆先生和浅野忠信扮演的妹夫渡部,以及章子怡扮演的大太太小六,这三个人物都充满着神秘和欲念,最终走向了不同的命运。家国情仇,在那个年代的上海是最密不可分的,他们的命运都与时代与这座都市紧密不分。

 

陆先生身居要位,黑白两道军警上下无不分寸拿捏有度,上有黑帮大佬,下有百十兄弟,左有王妈右有小五,凭自己一颗高昂的精明之颅,游走于最危险的时代,却如走钢丝的人,胆大心细游刃有余。陆先生串起了整个故事的始终,是最主要的线索,开头就是他杀阵伐谋,一顿气定神闲的吃点心功夫,就把阴谋串事的北方佬给干翻了,不可谓不干净利索而又杀气暴戾。中间段,三个女人在他身边形成丰富的故事,王妈给了他复仇的勇气,小五让他产生退隐之意,小六则让他徒生牵挂。最后,给完了大家一个交代,自己则选择归隐,宣布一个时代的结束。

 

妹夫渡部跟交际花小六那就是作品中最意外的惊喜部分,渡部深藏不露,表面看是如他自称的上海人,实际是隐忍多年的日本间谍。大家都以为他是帮助帮派中和日军锋芒的润滑剂,实际却是慢性毒药。小六呢,特立独行于所有的刻板角色以外,她拥有鲜活的人欲之求和自我的解放意识,不勉强自己,也不委屈自己。她热爱当电影明星,喜欢帅哥,有错吗?没错,只是错在她嫁给了黑帮大老板。直到她遇到了渡部,被强暴,被当作性奴,她的人生才被彻底改变。这里仿佛映射了中国,东三省被日本划成满洲国,从临时侵占到长期殖民,这种奇特的关系就在那个时代产生了。但与此同时,凶狠毒辣的渡部也被这些中国人影响着感染着,他放走了陆先生、也放走了小六,但沾染了太多鲜血,陆先生和小六终究不能放过他。

 

犬儒时代,各为其主。命运多舛,及时行乐。撇开这些利益关系,每个角色都有他的悲剧性,在日式英语的童音歌唱里,我把唯一一次的泪涌却献给了渡部看着自己小儿子被枪杀的那一刻,哪怕是反面人物也有他悲情和柔软的一面,这是他的阿喀琉斯之踵影片表面看是“抗日影片”,但就像《南京南京》一样,不再是一叶障目,展现的是鸟瞰全貌,还原战争的两面,一味仇恨是徒劳的,正视历史才能以史为鉴。

 

虽说讲的是上海往事,但上海元素并不特别突出,除了上海话对白。也许这是一种刻意,影片的视野是全中国乃至人生,多处空镜头里出现鸟瞰的俯视镜头拍城市街景,到1941年,都已成为一片废墟,寥寥一两个镜头就表现出了很多内容,克制而冷静,这就是一种可怕的张力。

 

要说影片有什么缺憾,还是上海话基本都是配音,没能从演员们嘴里亲口讲出来,这有点勉为其难。葛优甚至几乎就没有上海话旁白,大概他的声线太过招牌,不能夺走。罗曼蒂克消亡史,是一部多看几遍都能找到惊喜的经典之作。

7.5 

罗曼蒂克消亡史 (2016)

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罗曼蒂克消亡史/The Wasted Times(2016)
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