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丈夫为别的女人去死了 :《密阳》

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2008-5-2 16:32:44

丈夫为别的女人去死了 :《密阳》
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—— 韩国经典艺术影片《密阳》
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导演:李沧东
主演:全度研 宋康昊 赵勇进
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影片《密阳》的第一个镜头是侧逆光的。镜头由暗暗轿车内部斜刺打出,安静投向了湛蓝的半空之上,这镜景定在一个位置上,停靠了大约十几秒。这是正当午时。或许导演心想指出,天中的那一个迷幻般的空白,就是那一个密阳吧??紧接着上面这一个镜头,反打出显的镜头,是这部影片女人公欣爱的六七岁男孩俊儿。就是黑头发上有一小撮黄色染发的那一个不爱吱声的小男孩子。他无声坐在车椅上。眼晴弥着。时下国际影坛范围内,电影画页上的正打和反打镜头,已经并不仅仅局限于电影人物形象,而是富于想象地展扩到了人与自然的对位上面。影片《密阳》的第一个镜头就是如此。本来以为,影片《密阳》里面的这一个小男孩子俊儿是最应该好好活下去的。可是俊儿却死了。是被溺死的。这个故事的背景是:欣爱的丈夫跟别的女人离开,而且去死掉。丈夫形象并不正面出显。有一点哥特式小说《蝴蝶梦》搁楼中疯女人的味道。


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俊儿在电影里只活了三十五分钟。俊儿总共讲过三句不完整的话。他就死去了。死得实在实在有一些可怜了。那么一个六七岁的小孩子的死,本来是不应该的。孩子半夜,被他的亲妈搁在一间生疏城市和陌生家里头,亲妈出街蹦迪直至深蒙懂回家,才发现孩子被人绑架,然后被人撕票的。半夜扔一小孩独自在家,这算什么母亲呀?半夜三更把一个未成年孩子单独投在家里,当妈的在外面喝一个烂醉,等她回来家里,孩子没了。这种妈,充其量算是个什么东西呢?导演并不讲解更多。看过大卫里 恩黑白名片《相见恨晚》,看过名片《日本的悲剧》,看过阮玲玉主演的名片《神女》之类,就会晓得,女人还是分了好坏档次的。一个做母亲更是如此。并不是能生孩子就是良好母亲吧。蓦地感到,李沧东导演正讲着一个丈夫离去,女人剩下的故事?
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电影里,孩子俊儿也是活受罪。孩子妈对孩子的感情是游离的。对于喂饭这样的所谓人情之味,在动物园有生命的地方全能看见。其实这个,影片《密阳》原创作者早就讲得明白无误了,原创者把这种过份普遍的生活方式叫做《昆虫生活》。影片《密阳》就是依握李清俊短篇小说《昆虫生活》改编拉长的映画。孩子死了,才更多地看见影片《密阳》里哭天抢地的孩子妈。影片《密阳》里的这个欣爱妈,还是比较愿意呈能自已的。影片《密阳》四十分钟,小孩子俊儿半夜丢了,欣爱最初想着跑去求影片男主人公宗灿帮肋。但是欣爱隔窗见了他正在声嘶力竭的卡拉OK,所以一下子,站在马路灯下的女人欣爱打消了企求这一男人帮助的念头。其实原创《昆虫生活》暗里明里讲得明明白白:这密阳城的男人差不多都一个样子。也包括欣爱丧命的丈夫。除了应当同情欣爱,其实更应当觉她活该死了丈夫,还丢了孩子。其实并不是什么密阳的阳光神神密密,而是欣爱这个女人自已的生活神密兮兮。就是不大明白,欣爱的丈夫为什么宁肯跟别的女人一死。也要扔下妻子?


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依着影片《密阳》的故事细节来看,欣爱虽然丧夫死子,可是最终也并没有极端影响到她的生活本质。该弹钢琴弹钢琴,该谈恋爱谈恋爱。该乍着还乍着。虽然跟汽车修理工宗灿的恋有一点点怪味,但她还是有恋的。她是一个闲不住的女人。闲不住并不一定不好。不过女人总是不闲着,就会惹事上身。民俗里讲:悍妇生男孩。反复看过影片《密阳》之余,不知道女主人公欣爱是不是真的悍妇?也不知道她生产自已孩子俊儿时刻,是出于了情,还是其它什么?反正有一点能够确定,欣爱的丈夫活着的时候,也有别的女人。而且欣爱弟弟亲口讲,姐夫是为了别的女人死掉的。也许正是丈夫为了别的女人死了,欣爱才更想了解她的丈夫更多。活的不了解,了解死的,不懂这是什么心理?奥斯卡影后艾什莉 贾德主演的新片《千疮百孔》,讲到了丧夫失子,张曼玉主演的《清洁》也讲到了丧夫失子。但是她们的丧夫失子跟欣爱全然不同。欣爱的丧夫失子是东方式的。


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丧夫失子归丧夫失子。欣爱仍旧活着。第二天早晨太阳照常升起?其实,李清俊的小说原创《昆虫生活》讲的女人更是环绕女人丧夫后的人生。更是女人离开亲夫之后许多细微末节的女性人生。离开丈夫之后的女人生命的感叹,是多疑和彷徨的。影片《密阳》八十四分钟,女主人公死了丈夫又没了孩子,情绪不好,开车开到了人行道上。不管怎样,片中女主人公欣爱还是为人有则,她当即需要把车窗放下,一个劲地向行路人道欠。这一个道欠在片中也是感染人生的一记小笔。其实我们的现实生活里面,也会碰到行至斑马线却被大车阻挡的事。不过我们绝大多数的行路者,一般都会主动让车的。不知有谁,听到或者见到哪一个司机会给行路人道欠的呢?常常会是,生活里面最没有钱最底层的大众,让道予人。影片《密阳》告诉观众,忍受生活也是一种美德。
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影片《密阳》的阳光多是正当午时。《密阳》的情是现实的悲情。这是一部当过韩国文化部长的人拍摄的现代故事影片。以为当过半岛文化部长的李沧东的电影意境,理应跟一般电影导演的电影是会不一样的。电影内容与电影导演同样,是有等级优劣之分的。西方有一句俗语:叫花子永远讨不出山珍海味。细致看过了李沧东导演的另外三部电影《绿鱼》《薄菏糖》《绿洲》之后,心头虽然有一点悖逆,但是基本上还是相信着李沧东导演关于创作电影心情上的话。似乎观看这一部电影《密阳》时候,不大能跟观看其它电影一样。因为影片《密阳》是一部苦难片。普通女人的情感心路历程上的苦难片。置于影片《密阳》画面当中的生活,还是精挑细选过的。导演把电影生活私下的肮脏全却置于私底下。电影画页上也有李沧东导演的生命态度,他的影片《密阳》是一束干净的光泽。偌比较一下去实际地看呢,我们自已的许多国产影片里面玩的技巧,仿佛掰弄花活。
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电影《密阳》的光茫,常常从窄角室内反照。《密阳》是一部张驰有序的心理影片同时,也是技巧完备的“情绪动作片”。《密阳》的心理调式有一些接近波兰导演基斯洛夫斯基《蓝 白 红》系列的《蓝》。《密阳》开幕的二十三分钟之际,有一场室内景,是女主人公欣爱和弟弟的对面交流。欣爱弟弟有一句话这样说:“其实姐姐真没必要这样活着,姐夫还不是为了别的女人么死了的 …… ”以为这一场景和这一些对话,对于我们观看这一部《密阳》是至关紧要的注解之一。作为电影的《密阳》很少浪费胶片,每一页画章都是专门为电影人物形象服务的。文字章法有小说和散文之分,电影应当也有她的分法。以人物行为做主轴重心的是故事影片,而故意卖弄画影常识的东西不是故事片。大概比较更象是洗染店一类的玩意。抑或招贴?诸如观看电影《黄金甲》开场,更象进了澡堂子。而且张导演缺乏起码常识,皇家宫女有睡大通铺的吗?人家外国观众也不信哪。科幻电影才是想象的艺术。
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看影片《密阳》时候,恰好也看到了姜文电影。李沧东和姜文不同戏路,不同的电影人和电影。姜文不属于作者型电影人群,作品再怎么改编,也是一出四不象。真正高超电影人都是善于原创的。中国影艺坛面上的蔡楚生,洪深,夏衍,袁牧之,欧阳予倩,费穆等等,等等,都是会写会导的大师级电影人物。他们各有自已对影画的追求。前辈不同后辈的只会改编。影片《太阳照常生起》也是改编。改编就是把别人的东西活生生贴在自已脸上。或者把本来应当属于私下生活的东西端到了台面上。比如黄秋生角色拧了谁一下后臀肩?这些露暴就是专业艺术么?艺术社会再发达也有它的一定限制。看电影就怕比较,优与劣是导演品质宽窄问题了。影片《太阳照常生起》的画面好看归好看,但是影画不为人物故事服务的空镜画面,有点接近气象预报。传统的哥特式小说中疯女人不出现正身,那是大手笔。《太阳照常生起》画片中的疯女人跑来荡去,属于创意陈旧。几百年前文艺复兴时代莎士比亚笔端早就弄过太多疯女人了。欣爱是半疯了的女人。影片七十一分钟她在教堂里的那些嘶嚎,是疯狂的。
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影片《密阳》更是酷烈悲剧。导演李沧东讲过这样一句拍摄影片《密阳》时的感受:“我不习惯幸福和团圆。大团圆在生活里面是没有的。” 悲情电影本身也有自已的语言。《密阳》最尾时份,欣爱修饰剪发,男主人公宗灿乐喝喝帮她端着镜子。这个时候,画面上夕阳渐下,欣爱在这个午后人生光景当中,享受着最后一小撮阳光的残照。光茫迟疑而恍惚地打在了她的脚面上。尔后飘泊开,镜头淡淡的推至到了墙角下几株惨花碎草身上。此刻镜头仿佛不言而喻,一个女人正处在丈夫离开她的日子。三十来岁的欣爱的生活光泽,正在斜下。不是这样子吗?丈夫没了,然后死了孩子。现在该轮到失去她自已了。光茫寡弱,欣爱这个女人就有一点阴冷。欣爱不同于瑞典名导英格玛 伯格曼的艺术影片《处女泉》里面的少女卡琳娜受辱遭死时刻,她的身上阳光晴好。而影片《密阳》中的那一朵“密阳”,更加象是“夕阳下的舞者”。


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《密阳》阴忧。丈夫离开的日子,欣爱夕阳下的舞者。
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《密阳》阴忧。丈夫离开的日子,欣爱夕阳下的舞者。
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楼主

2008-6-1 20:27:14
怎么两个都一样的呀, 不过这<密阳>最后我还是坚持的把给我看呢
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