首先声明，以下所有文字纯属个人观影后的理解，请大家不要扔砖，谢谢。 我主要想谈谈导演王家卫在其所执导的主要几部电影中必用的一些手法，而且我认为也正是因为这些手法的完美运用使得这些电影变为了经典。好的剧本需要好的导演，好的导演需要好的手法和好的演员，这些王家卫都具备了，而且他还有好的团队支持：张叔平的美术剪辑，杜可风的摄影，黄志明的灯光。好了，言归正传，我们要说的是王家卫的必备手法。 1. 香烟 我想这是所有看过王家卫电影的人，哪怕只是看了一点点，都会注意到的一个手法，当然《东邪西毒》不包括在内，哈哈。最突出的要数《春光乍泄》和《花样年华》了，香烟充斥了影片的开始和结束，主角到了无烟不拍的地步（说到这里我不禁也点了一支）。 2. 雨 关于雨的运用，大家可以回忆一下《花样年华》和《阿飞正传》，影片里下雨是很平常的事。下雨是一件很奇妙的事，因为有好多东西只有在下雨天才能很好的表达出来，尤其是在雨夜，你可以想象一下，相同的一件事情，如果要是发生在雨夜会是一个怎样的感觉？ 3. 巡警 在《重庆森林》和《阿飞正传》中，主角之一都是巡警。巡警这个职位其实很有意思，因为他属于警察领域的第一线，整天在辖区转来转去，有好多人他会天天见到，你想，你天天和一些人碰面，哪怕只是每天擦肩而过，时间久了也难免会擦出一些火花，发生一些或大或小的故事，另外，发生在街头的几乎所有事情，巡警都会是第一见证人。 4. 路边摊（大排档） 几乎王家卫的所有电影里都少不了路边摊这一城市特有产物，出现最多的当然要数《花样年华》中苏丽珍常去的那一家，由于张曼玉的出现再加上影片的完美配乐，让所有观众从此以后对路边摊产生了无限遐想。 5. 镜子 据我的记忆，镜子这一手法在《花样年华》《2046》《阿飞正传》这三部影片中得到了较多的运用。在生活中，镜子往往总是很容易让人产生很多错觉，运用到电影中尤其是这样，让观众和主人公都很难分辨自己究竟看到了什么。可以说，镜子一方面可以让人看清自己，亦能隐藏很多东西。 6. 时间 王家卫的电影很强调时间性，例子很多，像《阿飞正传》中的“一分钟”，《东邪西毒》中的农历节气，还有《春光乍泄》。按常理来说，特意强调时间可以让观众更容易把握故事情节的发展和影片全局，但很有意思的是，这样一来又会把观众弄得没有了时间概念，晕晕乎乎的。 7. 独白 一部影片中，往往会出现不同主人公对于同一件事情的各自独白，像《花样年华》《2046》《阿飞正传》《东邪西毒》还有《重庆森林》，这样的独白都很多。这样的独白可以让原本简单的故事复杂起来，也可以让原本复杂的情节变得明了，同时更容易让观众把握不同主人公的性格。 8. 情感纠葛 虽然说情感这一主题是任何一部电影都必不可少也不肯放过的，但在王家卫的电影中这一主题被更多更复杂的运用了，甚至让人觉得有些诡异，但不得不承认这又都是真实的。如《阿飞正传》中旭仔和几个女人以及与其养母和生母之间的纠葛，那几个女人又和其它几个男人之间的纠葛；特别是《东邪西毒》中几位男女主角之间的情感纠葛以及恩恩怨怨，让观众很难分清到底谁是谁的谁。《花样年华》中亦是如此。 9. 老旧的地方 在王家卫所有的电影中，我们不难发现没有一部电影的拍摄场景是宽敞明亮的，从古代的《东邪西毒》到现代的《重庆森林》，导演选择的都是那些破旧的房子，不加修饰的路边店，尤其是主人公的住所，全都是旧的，而且灯光还是昏暗的，再加上摇晃的镜头和看似随意的剪辑，让整个画面是那么的不真实，那么的虚无，但其实我们的生活我们的世界确实就是这样。 10. 不同的电影相同的人物 相信王家卫的影迷们不难发现，在他不同的电影里总是会出现一些相同的人物，比如说大家所熟悉的主人公苏丽珍，何志武，周慕云等等，这说明王家卫的几部电影在故事情节上是具有某种连贯性的，只是发生在不同的年代不同的时间和不同的地点而已。由此可以说，看王家卫的电影不能只是看一部就是看一部，而是要看全部，只有这样你才能更好的理解王家卫，更好的理解他的电影。 说的有些多，但我觉得还有很多说不出来，这就是王家卫的电影，你看一遍或者是看几遍是远远不够的，你要很多遍的看，每看一边可能你就会发现一些新的东西和产生一些新的感受。另外，细心的朋友可以在观看《重庆森林》的时候留意一下里面的那段音乐，然后再去听听Lady GaGa的《Poker Face》，你会有所发现。当然除了以上这些，我个人最喜欢的要数《花样年华》中贯穿始终的那段主旋律了，以至于我自己亲自从影片里一段一段把它都剪了出来，把下载地址提供给喜欢的朋友。
《花样年华》中贯穿始终的那段主旋律下载地址：
