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电影记录:2013年第五周和第六周

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2013-2-6 20:53:38

今天离春节只有三天了,我估摸看电影的时间会更少,就提前写这两周的。同时,在农历新年即将到来的时候,祝大家新春快乐,万事如意,合家欢乐。

 

这两周一共看了四部电影:《007:大破天幕杀机》、《三少爷的剑》、《一代宗师》和《航班》。

 

《007:大破天幕杀机》

 

 

第23部007电影的口碑之所以这么好,我想是因为和先前的007相比,现在的007已经不是简单的帅哥、美女、跑车、名表,而是努力的成为一个正常人;另外,场面也不是来点爆炸效果,加点色情元素这么肤浅,而是试图与现实社会接轨,展现出一点点的社会批判性;同时,人物的性格也不是智勇双全,而是有自身的缺陷和极限。这些元素综合起来,便是007这个角色的进步。当然,娱乐片就是娱乐片,它的定位决定了这个系列电影无论怎么调整,都会存在着故事性薄弱的短板。但无论如何,007系列会继续走下去,转型也将一路探索下去。我们所关心的问题是,007是在克雷格这一代完成转身,还是在下一代?

 

通过007的转型,大致可以看出这部系列电影的某种困境。由于米高梅的破产,这个曾经辉煌的系列电影曾一度面临着无限期延期的可能。但是最终,得到破产保护的米高梅公司还是希望靠这样一部电影重新赢得影迷的心。虽然与《谍影重重》这样的特工电影有一定的差距,但第23部007的票房说明,只要电影制作商有足够的诚意,那么观众自然会对你投下赞许的一票。这就说明,在一个成熟的电影体系中,市场是电影能否存活的关键因素。离开了观众,就算具有曾经的辉煌,那么一样会被观众抛弃。想想曾经的米高梅,中国的这些电影公司还有很长的一段路要走。

 

《三少爷的剑》

 

 

 

由于忘了谁曾说过年轻时尔冬升的帅气,便找来这样一部邵氏电影来印证是否如此。而之所以选择这部由古龙改变的电影,原因是导演是楚原。了解香港电影的人都知道,楚原与古龙的关系,以及楚原电影所展现的意境与古龙的小说意境的相似。

 

上世纪70年代的邵氏武侠片,在故事上是没有太大漏洞的,只是多采用室内拍摄,在场面上受限于拥挤的舞台布景,给人一种压迫感。虽然后期的邵氏电影也采用外景,但至此之后,邵氏电影的故事与场面便开始反转,而邵氏也将重心放到了电视业,邵氏电影逐渐淡出历史舞台。只是从它哪里走出来的人,大部分成为香港电影的骨干。

 

三少爷是古龙笔下的一个人物,在小说中,这个人物的内心挣扎代表着一个中年男人的一种生活状态。他与自己儿子、女人以及名声之间的纠葛,成为他无法挣脱的枷锁,直到他削断自己的拇指,彻底与名声割裂,才实现灵魂的自由。只是在电影中表现的要比小说中简单,电影中的三少爷重点描述名声带给他的压力,他通过自我放逐,远离江湖来表明自己对于身份的一种背离,只是有人就有江湖,人就是江湖,谁能远离江湖?当一个人的身份与自我无法统一的时候,他选择的是自我。而对于世俗中的大部分人而言,或许身份才是唯一。

 

《一代宗师》

 

 

 

终于等到了王家卫的《一代宗师》。不管媒体如何宣传,我觉得这部电影集合了王家卫之前所有电影的元素,你可以说这是有关时间的,也可以说这是有关身份的,但无论如何,想要读懂这部电影中的某些东西,是需要一点点时间的。而有关这部电影的感悟,我将会在后面专门写一篇,谁让咱喜欢他的电影呢。我只是将一些片段化的感悟先罗列一下:

 

1)这部电影是讲意境的,如果没有一定的社会阅历,听到某些台词估计会笑场的。虽然在影片的剧情上有一定的跳跃感,但这种片段化的风格正是王家卫的标签,只有碎片化才能创造出诗意,就如“小桥流水人家”那样。

 

 

 

2)叶问这个人的出场时已过不惑之年,而这个阶段的男人正面临着中年危机。剧中的台词曾说,四十之后,要做有把握的事情。这是因为,之前的岁月无论发生了什么,我们都无法挽回,在即将走入人生暮年之前,我们总要干一点自己有把握的事情,从而让自己的人生不再有遗憾。

 

 

 

3)宫二代表着一种精神,也代表着一种孤独。古往今来,成大事的人往往是孤独的。而这个大事不一定是惊天动地的,而是对自己的人生而言。宫二的命运转折是父亲被自己的师兄马三杀死开始的,从这一刻,她的生命之路将随着复仇完结而终止,这是一种宿命,也是一种无奈。

 

4)王家卫的台词是很有味道的。这种味道会随着每个人阅历的不同而呈现不同的内涵。因此,王家卫的电影我更倾向于表达一种情绪。在电影播放的那个时间点上,我们自身的情绪恰好会被影片中的某一点击中,这是王家卫电影的魅力所在。而我们对于台词的偏好是因为它更好传播,更容易记住。而对镜头而言,普通人不会去说那个宫二与叶问相互写信是采用交叉蒙太奇的手法。

 

5)见自我,见天地,见众生。这三句话很容易让我想起孔子。这是因为,一个人只有了解自己才能明白自己的优缺,只有了解世界才能知道自己的位置,只有了解别人才能知道自己的使命。而这一条路并不是每个人都能走下去。这也就是凡人与宗师的区别。

 

《航班》

 

 

《阿甘正传》的导演带来的一部很有正能量的电影。

 

这部电影的主题同样是说中年男人的生活危机,就如《一代宗师》中所言“没想到人生最难翻越的生活”。当然,解决危机的办法就是自我的精神救赎,就如古龙笔下三少爷的名声那样,抛弃了那张虚伪的面孔,我们的灵魂才会得到自由。

 

丹泽尔·华盛顿扮演的机长因为成功的迫降将自己置身与媒体的放大镜之下,而原本正常的例行事故调查也因为他自己的杂乱的生活而显得危机重重。作为一个有着酒瘾和毒瘾但同时又有高超驾驶技巧的机长,这本身就是矛盾的。而这种戏剧化的设置也让影片始终处于保持良好的节奏感,没有冗余,也没有拖沓,剧情围绕人物展开,有序而精彩。所谓的好电影并不一定都有出人意料的剧情,但大多数都是具备扎实的人物和故事而几乎没有缺陷的。

 

影片最后,机长对自己的行为进行了反思,这是一个中年男人的理想状态。在狱中,他可以开始新的生活,而不会有太多的牵绊。这样的故事总会让我们无法定义好人或坏人,只会看到健全的法律制度让人收敛自己的行为而凸显出善意的光芒,同时宗教对道德的一种约束也会伴随其中。

 

在我记忆中,《美国美人》的那位中年男人似乎更能触动我对于生活危机的一种感悟。 

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