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《一代宗师3D》: 妥协与突破

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2015-1-9 16:58:54



      一横 
   
  27年前,香港有一个忧郁的年轻人,他学了平面设计找不到工作,又进修了编剧,却一直郁郁不得志。当时他进入编剧行业,写了N多剧本却完全没有出头日,终于有机会,他得到一次做导演的尝试。于是,他拍出了《旺角卡门》,没想到这个巨蟹座的男人改变了香港电影的未来,他叫王家卫。在那部处女作上,他大胆的将自己的文艺情怀和出色的美学积累,投射到当时最流行的黑帮电影中,建立了自己独特的电影标签。他无时无刻不在的喃喃自语,永远把角色以“我”的第一人称迅速与观众建立了代入感很强的模式。这一说,就说了将近25年,王家卫是香港电影史上最不能被忘记的角色,整个华语影坛在戛纳拿到的首个最佳导演就是他,那部片子是1997年的《春光乍泄》。然而不仅如此,他比许鞍华比陈可辛等同时代,比彭浩翔比岸西等后辈厉害的地方在于,他的每部电影票房尽管有起有落,但从未遭遇口碑滑铁卢。尽管在他那部最拿不出手的《堕落天使》依然有着不少拥趸。《一代宗师》是王家卫的颠覆之作,早在好几年前,筹拍之际,我就断言这只是王墨镜的又一次《东邪西毒》似的有口碑无票房之旅。没想到的却是,王家卫终于摆脱了自我瓶颈,奉献出个人导演史上最突破的一次尝试。 
   
  一竖 
   
  他放弃了最擅长的自我,放弃了最舒服的御用男主角为主要角色,放弃自己最喜欢的上海迷情和香港冷色调,他的改变让所有为他着迷的影迷捏了一把汗。谁也没想到他却一如既往的稳健。他的稳健在于,他能将不同地域不同文化融为一炉,他的稳健在于,他能将所有不同表演特性的演员调教得恰到好处。他的稳健在于,他能将自我的文艺范无声无息的密布在更为严谨的叙事之中。徐浩峰的加盟编剧,就好像赵本山的加盟演出一样,昭示着王墨镜开始在妥协中寻求更多的可能性,那便是合作。大势所趋,单打独斗自我欣赏自己编剧自己导演,再让自己的台词,不断出现在自己摇摇晃晃的对比度强烈的镜头下的自己的经典段落,少之又少。变化就是,王家卫第一次导了一出真正意义上的群戏。《东邪西毒》不是,那只是张国荣视角下的江湖;《旺角卡门》不是,那只是刘德华视角下的人生;《花样年华》不是,那只是梁朝伟视角下的调情小品。群戏不是出现多少明星面孔,而是能理出多少条人物关系线。这一次,王家卫不但做到了,而且做得丰富,而且做得有层次,更重要的是看得明白。最为重要的是这个版本,主线清晰,人物关系得当。印象之中,王家卫向来是高雅之人,但估计是为了投资方而拉了这东北两个人转演员赵本山和小沈阳来演自己的华丽佳作。那么问题显而易见的来了,那便是如何不出戏?如何控制好观众不笑场呢?依稀记得,当年与王家卫相差十万八千里的另一个极端的大俗之人冯小刚,附庸风雅的拍了部貌似高雅的《夜宴》,想走文艺方向却票房惨败。他一样祭出杀手锏御用男主角葛优扮忧郁谈情说爱,却落得个笑场的下场。今天看来,赵本山能在王家卫的镜头里阴险冷峻起来,他的大将之风有着岁月磨损的痕迹,却不会不着边际,一半是来自王家卫卓越的控制力。 
 

#一代宗师/The grandmaster(2013)

一代宗师
The Grandmaster
(2013)

    
  倒下或站立的3D 
   
  这一次3D版确实多了好几处的内容,但为了不剧透就不深究。站立的和倒下的都有必要说一说。没有3D的时候完全是双线叙事,现在的3D人物取舍得当,主线清晰给力,镜头下的画面关系层次感十足,犹如单反大光圈的镜头呈现,配以节奏感的背景音乐,身临其境。章子怡雪地练武化成回忆父亲是另一幕,她的专注感转化为思念情,从美艳到走心,从2D走到3D。而梁朝伟雨战群雄一幕,完全不是一出精美的MTV可以概述。其时空感,人物情绪,音乐与画面的配合度,拍出了厚重的美学意境,又彰显了兼容豁达的武林哲学。写意却不空洞直白,节奏明快却不失深刻哲思,精美却不浮于表面。当年的预告片里,有着这部电影的金句:功夫两个字,一横一竖,错的倒下,对的站着。这句话是属于王家卫的语境,和他其他电影里的金句一样,总让人过目难忘。黑就是黑,白就是白,只有对错,没有中间地带。民国的武林就在这样一个风云飘摇的雨夜里,立体呈现在我们的面前。这仿佛是王墨镜多年后对自己的一句话,在玩了多年朦胧语境之后,这部电影呈现了一个完全不同的王家卫,他站着告诉你们每一个人,我还站着,站得好好的,我是对的。不管是什么题材,不管是什么人物,我总能拍出自己的风格,我是对的。我有横下一条心的专注,为此我用三年时间到内地拜访名师,让张震都练出冠军。我有竖得一座丰碑的决心,为此我让最适合演倔强女的狠角色章子怡拿到十座影后。王家卫终于突破了,在去年的香港金像奖横扫群雄,拿到12个大奖,在台湾金马奖拿到6个大奖,突破自我,终成一代宗师。


 

标签: 香港电影(947)

8.8 

王家卫

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王家卫/Kar Wai Wong
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