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《春光乍泄》的光辉

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2009-3-6 23:31:31

 黎耀辉(梁朝伟)与何宝荣(张国荣)是一对同性恋人,两人同往阿根廷游玩。他们从地摊上买回一盏旧台灯,灯罩上的那条瀑布令两人心驰神往,于是相约一起去寻找。好景不长,两人发生争执进而分手,荣丢下一句“让我们从头开始”,消失在茫茫人海之中。辉在小酒馆做侍者,而荣则夤夜不归勾搭洋人同志。其实两人的心中仍旧彼此牵挂。某夜,浑身是伤的荣找到辉的住处,他为了偷手表送给辉而被暴打。双手受伤的荣无法自理,只得留在辉的住所。于是辉每日为荣做饭、疗伤,悉心照料之下,两人得以重修旧好。伤愈后的荣又经常夜出,辉怀疑他另有新欢。争吵之后,荣离家而去,从此再也没有与辉见面。辉去一家餐馆当厨师,结识了周游世界的张宛(张震)。辉对宛渐生情意,孰料宛却突然要去美洲的最南端云游,分手之时,两人紧紧拥抱。辉的生活失去了方向,迷茫之下他又想起那句话:“让我们从头开始”。辉于是买车去寻找那条本应是荣与他共游的瀑布。大瀑布下,辉倍感孤单,决定返回香港。途中他绕道去了台北张宛的家,在那里他有所领悟,要开开心心地在外流浪,就要有一个地方可以回去。
首先这部影片有两方面吸引人,一是王家卫,一是同性恋。当唯美的王家卫遇见同性恋如何表现呢?这就是我所期待的。应该说这部97年的片子,正是王家卫的一个颠峰。它凝结了所有王氏风格。摇摆的镜头,黑白与红黄两个色调的不断转换。一会原始黑白,一会色彩阑珊。故事的迷离支线,注定了表现主义的风格。有时候我在想,是不是所有的故事到了王家卫手里就会变成这样子呢?于是,我们看到典型的王氏画外音,除了少量的人物对白,一切就是为着一个刺激感观视网膜而去。我承认,我是一个感性的孩子,所以容易被他电影中的情绪所感染。显然,他对于感动我做得很成功。当我离开电影影像后,我的脑海里还藏有某种物象。譬如宝荣床头的烟,或者表。梁朝伟的角色是一个主角,故事是以这种他的口吻来诉说的。正如《东邪西毒》或者《重庆森林》一样。王家卫依然以特有的方式讲故事。客观的说,他的这个故事很有味道。友情,爱情,静止的城市,环境。时间对人的改变。更为重要的同性恋的敏感跟表现形式的完美统一。
一个人的风格,一种故事的风格,又或者一种电影的表现风格如何才能完美呢?其实,没有。因为每个人的感受不同,经历不同,接受的教育不同,性格也不同。所以,只要是感动到大多数人的故事。记得我以前写的《断臂山》影评,觉得影片非常好,所以记录下自己的感受。现在重温下王家卫,可以清楚的看到中国文化与西方文化在表现同性恋题材上的不同。如果说李安的《断臂山》是清幽淡雅的国画的话,那么这部《春光乍泄》一定是色彩斑斓的印象油画。事实就是如此奇妙,偏西方的角度反而似国画,偏东方的国度反而似油画。
所以,我想王家卫是个爆发的人吧,春光乍泄一泻千里,把两个孤单的灵魂,和一个时代结合起来。在《春光乍泄》中,王家卫彻底显露出九七年回归前香港人的困境:香港人如同何、黎二人一样,他们发现了他们唯一的身份,就是没有身份,什么港英护照根本不肖一提。所以王家卫在一次访问中亦谈到《春光乍泄》的一些主题构思,“我自己也如同剧中的黎耀辉和何宝荣一对恋人,厌倦不断地被问及到九七年七月一日后香港将变成如何?想离开香港,来到世界另一头的阿根廷逃避现实,却发现越想逃避,现实越发如影随形的跟着自己,无论到哪儿,香港都存在”。
 所以现在,我把它称为艺术片,因为它值得这个称谓。无论是记叙,还是抒情。阿根廷﹑重遇的咖啡厅﹑擦身﹑做饭﹑瀑布﹑两人相拥的曼妙舞姿。天冷了,梁朝伟照顾一个莫名的男朋友,心理上不想,但还是悉心照顾。这个的复杂心态正是九七时期香港人的普遍心理。这时候,整部影片也到达了一个新的高度。
链接:电影资料
导演:王家卫
编剧:王家卫
摄影:杜可风
美术:张叔平
制片:彭绮华
出品:陈以靳
主演:张国荣 梁朝伟 张 震

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王家卫

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