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与威尔斯有关的电影

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2009-12-4 16:46:33

文章来源:文汇报

 

 

《公民凯恩》
    也许是电影里的万王之王,半个多世纪来,《公民凯恩》几乎牢据了每一次“杰作排行”的榜首位置。
    对于《公民凯恩》的庸俗解读,是把它看作对报业大王赫斯特的一次影射。威尔斯也曾唯恐天下不乱地说,片中那封挑起战端的电报“我炮制战争,你炮制照片”就是在挑逗赫斯特。然而赫斯特终不过是威尔斯的幌子,影片本质上是他扭曲破碎的自我写照。《公民凯恩》是隐秘的,影片最开始和结束时都出现了“禁止入内”的标牌,凯恩的迷宫里藏着一系列的秘密,这座迷宫的中心是不正常的浪漫幻想,梦想着有朝一日回到天堂,重新享受无拘无束的童年。所以凯恩会在某个阴冷潮湿的夜里,来到纽约西区的货舱,寻找他存放在那里的童年。玫瑰花蕾的谜面下,是凯恩的多愁善感之旅,也是威尔斯的哀思:人类忙忙碌碌不过是为了营造一个虚幻的天堂,它薄如蝉翼,美好却脆弱。故事的最后,雪橇被投入火炉,被火焰吞噬,“玫瑰花蕾”的字样渐渐熔化。威尔斯说,这部电影是一条“梦想丝带”,这是他悲伤的浪漫情怀:我们梦中的影像交错编织,醒来后零落成泥。

 

 

《安倍逊大族》
      在《公民凯恩》中,威尔斯刻画了个人的伊甸园,在《安倍逊大族》中,他对那个失落的世界进行了更加热切的刻画,他关注的是整个美国的童年:汽车到来之前的优雅时期。原作小说中故事发生在印第安纳州,威尔斯把它想象成了自己的故乡,伊利诺州的乡下,他成长的地方。当工业时代的火焰烧红了黑色的天空,安倍逊家族仍盲目地以为他们的辉煌会永世长存,却不知,在那个冰火碰撞的工业社会,没有什么是永恒的。影片的最后,主角尤金穿过喧嚣肮脏的城市,发现它是如此的陌生。这个被工业力量操纵的社会,终成了威尔斯无法兑现的一则乌托邦诺言,所以他只能选择纪念过去。在这一点上,它和凯恩心中童年炫美的暴风雪是殊途同归的。
      影片遭到制片厂的粗暴剪辑,许多场景被剪,甚至被毁。70年代威尔斯偶然在旅馆里切换电视频道时,看到了千疮百孔的《安倍逊大族》,眼泪默默流下。他说,拙劣的改动只是让他生气,而他真正悲伤的是,“这已经是往事了。”他是在悲悼一去不返的旧时光,他知道,自己也是那旧时光的一部分,是早已被弃的。

 

 

《上海小姐》
      当奥森·威尔斯最初从广播剧领域转战好莱坞时,他首选的电影主题是约瑟夫·康拉德的小说《黑暗之心》,他为之撰写剧本,分派角色,但拍摄计划最终被雷电华公司否决。威尔斯并不死心,他秘密地把他的《黑暗之心》走私到了其他电影中,《上海小姐》就是脱胎于他那长久不得偿的夙愿。
     《上海小姐》的故事开始于纽约的港口,在远方布鲁克林大桥绰约的影子下,主角奥哈拉被演绎成一个康拉德式的人物:一个终日若有所思的水手,在靠岸后被是非纠缠并陷入险境。威尔斯截取了《黑暗之心》的一个片段拍成了电影:他让各怀心事的人们搭上同一条游船,游船从纽约出发,沿着墨西哥海岸下游航行,驶向旧金山,一路危机四伏。在这部表现贪婪、肮脏伎俩的电影里,依然投射着威尔斯对逝水年华题材的迷恋,奥哈拉最后的独角戏暗含着威尔斯特有的风格:他在拂晓时离开废弃的游乐场,走向大海,喃喃说着“远离是非的唯一办法就是变老。”

 

 

《历劫佳人》
      对威尔斯来说,《历劫佳人》成了一则令人苦闷的关于未来的预言,那个未来充满无人性的技术和野蛮粗陋。按照威尔斯的解说,这个侦探故事是一出社会讽喻剧,剧中的警探昆兰和瓦尔加斯分别代表了哲学意义的两极。起初,在1958年,他谴责昆兰违法执法,是“在政治和道德上我极力反对的一切的化身”。而到了1974年,他改变了想法,他形容瓦尔加斯是当代社会造就的后人类怪胎中的一个,沦为“一个循规蹈矩的组织者”,是无情的冷血动物。
      比起机器人一般的刚正诚实,威尔斯宁愿选择甜美的堕落,昆兰和瓦尔加斯的对立,就是让人快乐和满足的邪恶与号称代表美德的精明无情的自私的对立。他为《历劫佳人》选择的外景地,意在展示一个在机器破坏自然中诞生的新世界:到处是凌乱沙丘,荒原上冒着烟雾,石油井架贪婪专注地钻取金钱。空气中残留着爆炸过后的气味,录音机里循环播放着枪击的声音,血液缓缓地滴入肮脏的河流中,而最后的“人”——警探昆兰——跌落闸门,被没顶,被冲走,一切宣告结束。

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自古美人如名将,不许人间见白头。

楼主

2009-12-4 17:31:53
我最想看《审判》
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保持沉静,付诸行动。
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1 楼

管理员给此回复奖励了 1 分!
2009-12-4 17:54:21
控制的极限,里边有提到《上海小姐》,哈哈
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我在梦中
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2 楼

管理员给此回复奖励了 1 分!
 
 
2009-12-4 22:07:43
还提到威尔斯最喜欢的城市是塞维利亚表情图片
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保持沉静,付诸行动。
 
 

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奥逊·威尔斯

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