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《长江图》:一艘黄色潜水艇

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2016-9-12 15:12:50

 

 

 

《长江图》:一艘黄色潜水艇

 

提到描写长江的电影,我立即想到了《三峡好人》和《巫山云雨》,分别代表了上两个年代。同样出色,同样小众。但个人觉得《长江图》在某种程度还是超越了前作,不论是涵盖的信息量还是表现手法的高度上。好比拿歌曲来举例,有民谣式的讲故事,也有抽象的诗意。斗胆把我心爱的《三峡好人》比作歌曲《小芳》,我想把《长江图》比作《黄色潜水艇》。和同时期的艺术片《路边野餐》来比较也很有意思,两者都用到了大量的诗歌,也涉及了宗教元素,但《长江图》完成度更高,表现力更强。如果《路》可以用诗化电影来形容,那么《长》应该算作诗意电影。

 

本片的确不算是好懂的作品,但至少它的语言并不晦涩,它的叙事也不破碎,只是虚实结合的画面让人恍惚,一时难以分清。主线下脉络清楚,男主高淳因为父亲去世,带着一条黑鱼灵位继承了父业,继续跑船,船上有一名老船长和一个年轻下手。这一单接的是从江阴到宜宾的一批货(实为一条白暨豚),从上海出发,到宜宾这三十多天里,因为一本无意中(冥冥中)得到的手写本诗集,也因为自己的复杂情绪,使得他一路上不断遇到幻象中的安陆式的各种女性角色。那么孰真孰假,一些语焉未详的含义又是什么呢?等待观众去挖掘,这是个有趣的过程。

 

撇开这些表象,实际影片更像是借着这对长江上的父子来表达对长江母亲的情感。长江之大、长江之长都是多少信息量都无法填满的,也是影片试图放进更多信息量的表意。爱情也罢、父子情感也罢、航运历史也罢、环保主题也罢、沿途人文也罢、宗教元素也罢,都被长江母亲河荡涤为沧海一粟而已,更多的故事犹存我们心中。

 

无它,虽然有些东西逝去了,但感情的寄托可以让有些东西永恒。小黑鱼也可以游走放生,大白暨豚也可以回来救主。影片设置的一些细节也很有意思,角色名字都是地区名,高淳是江苏地名,安陆是湖北地名,祥叔全名是钟祥,也是湖北地名,伙计武胜是四川地名,因为位于四川和湖北交界的三峡大坝拦腰截断了长江,所以武胜这个角色是死去了,从此跟湖北江苏这些长江中下游分隔了。而那个幕后的罗总,名叫罗定,其实也是广东的一个地名。代表了物欲的消费者,他不顾环保禁令,私自买卖运送国家一级保护动物的白暨豚,象征了长江以外的群体在破坏着长江沿线的平衡。影片在隐喻方面跟李安的《少年派》有异曲同工之妙,包括虚实结合,还有《长》海报上如女体的长江绘图,与《少》中猫鼬岛的母体侧卧如出一辙。

 

 

片中提到的长江航运遭到灭顶之灾,这是我亲身经历的。曾经繁忙的航运线路在高速公路和铁路、航空的多重冲击下,终于走到了末路。对长江航运的美好印象只留在了回忆里,只有短途旅游线路还在运行着。所以那些沿江码头我都是比较熟悉的,每一站都有一位“安陆”以不同面目等待着,仿佛灯塔,仿佛亲人。大概是这份伤感,影片中表现的船运和沿途景色都是以残破、萧瑟为主,不免怀旧。

 

这里不得不提到演员的出色发挥。酷似张震的秦昊平静的表情之下暗潮涌动,片中流下了两次眼泪,一次是过三峡大坝时,一次结尾时再次读起那些诗。这个诗集很大可能就是他父亲留下的,这一切都是在重温往事。而新人辛芷蕾一人分饰多角色,爆发出了无尽的能力,上可徒手攀山,下可入冰水游泳,或悲或喜,或沉默或嚎叫,裸露床戏更是不在话下。片中她对高淳有句台词:“你躲哪去?这是我的长江!”这可能就是她幻化成长江母亲的又一处注解。老船长祥叔的饰演者江化霖是一位老戏骨了,可谓片中最接地气表现最传神的演员,可惜拍片期间就去世了,在此悼念。而“小武”王宏伟是接续上《三峡好人》的又一神迹,两部同为第六代导演的片子里都有他出演。

 

 

影片最后的一个镜头也很有意思,比照《三峡好人》里有个平移中景镜头是江轮上的乘客众生相,而《长江图》的尾声则是某寺庙里的一众佛像的剪影,同样是平移的中景镜头,但最后定格在安陆身上。因为片中有段诗词字幕是这样的: “要么丑陋,要么软弱,要么虚伪,没有神灵让人信服,所以期待一个女性。——酆都鬼城”

 

不得不说,在中国神奇的电影领域里,文艺电影一直是弱势,一直是粗陋制作的代名词,比如像《路边野餐》这样的百万元制作级别,或者《心迷宫》那样演员是三无产品的,但《长江图》却是经历了数年制作的心血,用“音乐贵妇”的大提琴等来伴奏,用大师李屏宾来掌镜,用最后的奢侈胶片来拍摄,营造出来这么一部细节考究、剪辑老道、值得玩味和思考、浑身散发迷人味道的话题之作。中国电影也终于走入了艺术电影大片化的时代。

 

最后,就像感谢那些看完这部电影的观众一样,也感激能看完本文拙言的朋友,能做个交流真是一件快事。

7.3 

长江图 (2016)

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