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失重的仅仅是我们的肉体,而不是心灵!---献给《机动战士高达F91》

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2014-8-17 17:17:41

 

          

 

      在结束了《高达》相关动画作品为期十年的辉煌UC时代(1979-1989年),进入上世纪九十年代后,‘高达之父’富野由悠季再一次面对着一个避之不及的问题,就是如何继续未来《高达》相关作品的成功。毕竟这系列作品所产生的商业价值,是任何深陷利益中的人都不能回避的事实!虽然按照富野光头的性格和想法,要不是受制于赞助商们的指指点点,连开启高达系列名作大门的《高达Z》他都是不屑制作!但从这部作品中大量的可变形ma和ms的出现就可看出,所谓旷世名作的机设其实也保有着在商业上的俗套,明显有向上世纪八十年中期机器人作品‘变形热’趋势妥协的意味!作为UC世界观中具有终结篇意义的剧场版《逆袭的夏亚》,更是直接把作品的欣赏趋向拉高到了成人世界范畴!这些或者商业化或者作者个性化的设计,都证明了《高达》系列与其说是一个充满了反思、矛盾性和进步设计共同的体系,不如说是制作者富野由悠季内心作为动画创作者的纠结和想往的集合体。。。

 

          

 

      在这种复杂的情绪下,《机动战士F91》剧场版应运而生。之所以特别强调这个‘剧场版’,正是因为在富野光头的心中,这部电影版仅仅是整个《F91》作品的‘头炮’而已,其启到的作用是为随后的长篇TV版做过渡,同时给潜在观众群体和传统‘高达fans’留下一个作品的宏观概念。因此,本片的制作承载了太多的野心和抱负!然而,残酷的商业回报大大的打击了所有制作者的信心(票房仅仅5亿多日元,足足比《逆袭的夏亚》少一倍还多)!而fans对于这部肩负新时代高达作品发展重任的新品也是应者寥寥,总体反映偏于平淡。本片的商业失败直接导致了后续作品的流产,也使得原定的高达系列整体发展计划彻底打乱,而这种带有‘成人世界色彩的童话风格’也最终被《机动战士V》这种‘子供风’作品所替代(其实这么说也难为V系列了,那个故事也太残酷了。。。)。至此,《机动战士高达》系列再也没有在世界观和人设方面成熟起来,UC系列所积累下来的遗产也彻底沦为了历史古迹,不再被动画制作者们所延续(二十年后的‘独角兽’更多带有外传色彩)!这绝对是一种遗憾。。。

 

          

 

     《机动战士F91》有着所有高达作品共同的设计特点:懵懂少年、一台神奇的机动战士、情感纠结的女主角、复杂政治环境下的人类社会背景、战争与和平。。。由于故事设定上的倾向性,《F91》中的环境背景和人文习惯有着二战时期欧洲文化的种种特点。尤其体现在人物的服装设计,殖民卫星中的建筑物风格上。作为在本作中挑起对地球联邦政府肃清活动的罗纳家族,则有着欧洲贵族版的家境和骑士道般的作战风格。这种颇为古典主义风格的动画设定完全不同于之前的UC时代相对科幻和未来派的世界观理念,的确让人产生了耳目一新的感觉!作为宇宙历123年的人类社会,代表地球上生活的人类利益的联邦政府,其愚弱无能的本质早已被太空各个殖民地的人类所厌烦,作为发迹于殖民卫星frontier side的大财阀罗纳家,首先发起了对第四殖民卫星上联邦军的攻击。虽然其代号‘死亡先锋’的攻击部队打着只针对联邦军目标攻击的名义作战,但是正所谓一颗投向敌方阵营的炸弹也可能造成无辜妇孺的死亡一样。交战双方所谓的‘仁义礼智’不过只是礼貌上的虚伪罢了!被蹦出的弹壳砸死的年轻母亲,被殖民卫星破坏后产生的气流吸入茫茫宇宙的普通市民,生灵涂炭的惨状才是战争的结果,无论交战的理由多么高贵!无端被卷入战斗的西布顿和几位同学为了活下去而选择了逃亡和抵抗,而隐藏在这些同学中实际身份为罗纳家千金的茜茜莉更是寝食难安。那个早已把她和母亲所抛弃的家族却又意外的来找到她,渴望她的回归和议事,几乎一夜之间麻雀变凤凰的故事再次在这个女孩的身上上演。而西布顿母亲所带了的依生物计算机新技术为核心的小型化机动战士-F91高达则成了反对罗纳家族的主要抵抗武器。。。命运再次捉弄了这对儿有情人,一个是为了死去同胞利益的西布顿,一个是在家族和自己命运之间左右摇摆的茜茜莉。。。

 

          

 

      罗纳家作战的精神主旨是其家老麦兹纳的宇宙贵族理念。所谓的宇宙贵族理念看似是建立在拥有高贵品德的宇宙居民来管理地球外部人类事物的精神宗旨,实际上也是一种变相的排外和独裁政体。这种精神很容易被内心狭窄或者别有用心的人所另类解读。而茜茜莉的生父‘铁甲面’卡罗素所秘密制作出的武器‘bug’就是这种精神的变态演化,成为了对“非我族群,其心必异”理念的杀戮道具。家庭上的失败加上对于家族事务责任的过分担当,造成了接受过精神和体能强化的卡罗素过于偏执和疯狂的行径。早在《机动战士ZZ》中哈曼就已经警告过下属,这种‘强化人’技术泛用可能带来的非newtype人类的偏执行为(罗莎·玛丽和马世文就是最典型的代表),而到了《机动战士F91》中这种技术所产生的恶果更是出现了‘铁甲面’可以毫无顾忌的做出要杀害自己女儿的恶行!实则恐怖至极!可是本片中缺少合理的过渡描写成为了这些精彩情节出现时必要的感情铺垫障碍,而这种缺失感从头到尾伴随着《F91》全片!

 

 

      茜茜莉选择站在罗纳家一边本无可厚非,但是坐上‘维基纳’和其他人一起对联邦军展开进攻就有些说不过去,从杀戮的被害者和逃避者变成了直接的刽子手,这种心态上的变化来的实在太突然。在作为反抗军被通缉逃亡的过程中,西布顿的父亲及时出手救了自己的儿子,也导致了身死的可悲命运。这本是主人公和观众情感爆发的时刻,可富野由悠季却选择性的草草滤过这段!更是非常武断的设计!而片中小孩子(以西布顿妹妹莉丝为代表)教训起大人和说出比成人还有道理的话语时,剧情之前完全没有关于这个人物细节上的展示,突兀而又让人反感!诚然按照富野光头的想法,这些细节可能会在TV版中给予充分篇章的展示。可是他却忘记,作为和《逆袭的夏亚》这种总结性作品完全不同初衷的《F91》,需要一开始就展示足够的剧情和人物力度,并在保证故事未来可续性的同时,最大程度的保障此部剧场版的完整性和可读性!不是所有的观众都具有高达铁杆那种照单全收的来者不拒精神,电影作品无论是真人化还是动画风,都需要给观众足够的信息提示和情感起伏过渡,这个世界上凡是成功的商业作品,都没有完全是靠着fans来撑起来的(拍什么样都无所谓)!《机动战士F91》恰恰就是在这点上出了岔头儿,故事进入中盘阶段全片的信息量就开始完全让人跟不上节奏了!没有把握观众体验和剧情中人物情感过渡的共鸣成了本片最大的失误!电影的高潮部分,也就是成为日后众多fans恶搞的‘岳父杀手’部分,则因为‘铁甲面’卡罗素的转变太快,完全沦为了为了boss战而来的boss战!而这些正是多年来富野由悠季不擅长处理人物情感戏份,和《高达》系列中人物塑造过硬的老毛病的集中体现!相对于本片剧情设计上的不利,《机动战士F91》缺少力度的人设也间接拉低了观众的期待。其中茜茜莉的养父和西布顿父亲雷斯利人设上的雷同感,更是让人产生是不是作画团队只会画几种面孔的疑问!?对于能够塑造出阿姆罗、夏亚、哈曼、希洛克、亚赞、凤等这些或通过个人气质或者通过独特样貌,从而形成经久不衰人设的《高达》系列来说,《F91》中庸的人设除了大小姐气场的茜茜莉外,再无特别让人过目不忘的人物!而这对于担当创造新时代《高达》系列作品命运的本作,近乎致命!

 

           

 

      无论本作奉献出的所谓宇宙贵族精神,还是追求自我价值的人文态度,《机动战士高达》这一系列商业作品都在完成其商业成功的使命同时,也尽可能留给我们更多关于心灵和情感上的互动!《F91》中被机体爆炸的气浪甩入孤寂太空中的茜茜莉,像一颗无法找到土壤的风中之种在黑暗的宇宙中飘荡和自转。失去重力的我们在茫然的宇宙中是如此无助和渺小。顺着内心的感应和对于爱的信念,西布顿最终找到了悬浮的茜茜莉,紧紧的把她抱入自己怀中。如果说《机动战士F91》有一个整体平庸的开局和剧情过渡,但它却偏偏留给了一个我们《高达》系列历史上最美的片尾!自从十六年前初识此作以来,片尾中那段黑暗冰凉太空中的暖人拥抱,至今没有第二部影片可以让我如此神迷!直到2013年好莱坞的《地心引力》才让我找到了那份久违多年后的心动!迷失在冰凉太空中的可能是我们的肉体和重量,但却不能是那渴望情感的内心!恰恰《F91》用一对儿有情人不算完美,但足够动人的‘太空拥抱’激活了我们内心平静的情感。这可能是富野由悠季自身都没有完全能够处理得当,但却有意外收效的神来之笔!之前的文字中说了电影种种设定元素上导致的失败,可这不能否认本片作为一部优秀《机动战士高达》系列作品的价值!残酷的商业价值虽剥夺了本片后续的生命,可正是这份不完美的收场让本片成为了一个永远没有结束的开始,永远停留在了所有人心中。而它的真实价值需要我们用自己的情感去为之丈量!

 

            

 

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机动战士高达F91 (1991)

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机动战士高达F91/Kidô senshi Gundam F91(1991)
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