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《野战排》:奥利弗·斯通忠于真实的情感宣泄

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2012-7-29 1:37:43

 


 
 
    1968年 以成功塑造西部片和战争片中的硬汉形象而闻名于世的美国演员约翰·韦恩(代表作《关山飞渡》) 自导自演了“越战电影”《绿色贝蕾帽》(即《越南大战》)该片在内容上虽然没有回避战争的残酷以及由此带来的灾难 但约翰·韦恩塑造的在越战场上无往不利的英雄角色和极度美化美国丑化越共的偏颇主题 不仅使影片远离了历史真相 缺少醒人警世的深刻内涵 也让一些亲身经历过那场不应该存在的战争的老兵有话要说 这其中就有美国著名导演奥利弗·斯通
 
    在《绿色贝蕾帽》上映18年后 美国导演奥利弗·斯通陆续拍摄了三部真实反映越战战场和战后生活的“越战电影”  三部影片分别是1986年的《野战排》 1989年的《生于七月四日》 1993年的《天与地》 这三部影片不仅成就了奥利弗·斯通 更成为了记录越战最真实面貌的影像代表 始称“越战三部曲”
 
    本片作为“越战三部曲”中最具代表性的首部曲 是根据奥利弗·斯通在越战的亲身经历改编而成(片中查理·辛饰演的主人公——士兵克里斯的角色原型就是当年的奥利弗·斯通) 1965年 从耶鲁大学辍学后 奥利弗·斯通先到越南堤岸教人英语(堤岸位于胡志明市西南部的第十一郡 距离第一郡即历史意义上的西贡约5公里 1932年 西贡与堤岸合并成双联市 成为了东亚数一数二的国际大都会)后又在墨西哥生活 在此期间曾写成过一部未成发表的小说 1967年到1968年 奥利弗·斯通服役于美军第25步兵团 在此期间被授予了青铜星章和紫心勋章 本片的故事即是来自于这段军涯经历
 
    影片完美的把人性真实的阴暗面放入战争真实的残酷中 在导演严格的把关下 演员们通过精彩到位 几近真实的表演 为世人呈现了一出通俗易懂却又震撼人心的 有关人性与战争的残酷影像 正如美国著名导演史蒂文·斯皮尔伯格对影片做出的评价一样 “《野战排》已超出电影的范畴 使人觉得自己到过越南战场 而且今后再也不想去了”
 
    为真实再现越战时的情景 奥利弗·斯通对演员的要求简直说得上是苛刻 演员们统一被剪成军事发型 如角色中的人物一样住在帐篷内 只能吃军队限量供给的食物 不能洗澡 在丛林里只能容下两个人的掩体里睡觉 (掩体 :一种军事设施 供战斗人员 武器 车辆射击和隐蔽用的露天工事)甚至要求演员们像真实的放哨站岗那样 在夜里两小时换一次岗 演员们就这样在菲律宾的丛林里度过了两个星期严格的军营生活 在当时 影片中的演员还没有一个算得上是大明星 饰演影片主人公士兵克里斯的查理· 辛 被称为“意料之中出演最意料不到角色的演员”——饰演伊莱亚斯中士的威廉·达福 戏份少到完全被我忽略掉的饰演翻译官的约翰尼·德普 在当时都是属于名不见经传的主 虽然有天分 但是他们的演技也和他们那时的容颜一样 略显青涩 所以不难看出奥利弗·斯通之所以苛刻的良苦用心 事实也证明导演的做法是明智的
 
    影片并不像大多数同类型电影那样依靠精制震撼的特效衬托恢宏壮观的战争场面来表现战争的残酷 所以如果是冲着场面宏大的战争特写而观看本片 或多或少会感到失望 不得不说这是影片的遗憾之处 个人认为如果影片有足够的资金来营造战争场面的恢弘气势和更多更壮观的战争特写 影片不仅会更具观赏性 还会使内涵的体现和传达更具穿透力和影响力 越南战争结束后不久  奥利弗·斯通为筹集资金拍摄本片而四方奔走 大多制片厂以“太残酷”或“太压抑”为由拒绝投资(很明显这个看似充满正能量的借口和美国主流社会政治的底线有道不清说不明的暧昧关系)几年以后 影片才在英国赫姆达利制片公司的资助下拍摄完成 影片的制作成本仅有600万美元 然而影片并没有因为缺少宏大的战争场面而失去票房和口碑 当时好莱坞并没有把这部电影放在眼里 连发行本片的奥利安公司也对其卖座毫无把握 原因是影片太像一部纪录片 并且没有一个大明星参加演出 一开始 影片只在6家影院上映 出乎意料的是影片首映后引起了强烈反响 观众纷纷议论 各报的介绍也称得上是连篇累牍 一个半月后 影院增加到600家 并且场场爆满 而票房收入也在3个月达到了1亿美元 取得如此的收益和反响 是制片公司和导演本人都没有想到的 影片在1987年第59届奥斯卡金像奖的角逐中获得了最佳影片 最佳导演 最佳剪辑 最佳音响四项大奖 此外影片还被好莱坞外国新闻记者协会授予最佳影片 最佳导演 最佳男演员三项金球奖
 
    影片之所以会获得如此巨大的成功 就在于影片用通俗易懂的表现手法展现出了战争的残酷 而要切实做到并做好这一点 对历史真相的还原即真实的再现就显得尤为重要 影片剧本来自于导演的真实经历 取景自菲律宾原始丛林 主要演员都经过严格的军事培训 正是因为影片主创人员对历史的真实有所尊重 才会让观众在特效至上的伪主流战争大片的腻味中感受到真实的可贵 在影片中 没有好莱坞主战鹰派的自我美化 只有美军犯下的劫掠 强奸 滥杀 烧村等真实的还原 也没有所谓的真善美 人性的缺失是与生俱来的 人之初性本善只不过是一种相对的说法 生与死是恶与善的表达方式 而战争无疑最能把人性的缺失面完美无漏的表现出来 在影片中 没有战友情谊和对战争的同仇敌忾 只有吸毒 无能 互相算计 自相残杀等真实的述说 正如《波士顿环球报》评论的那样“影片好就好在告诉我们 电影并不总是热心于逃避现实或者歪曲历史的 有时它也反映真相” 真相就是战争大多数时候都是个人和国家利益的自私化占有欲在作祟 对与错在战争中就像被炸开的血与肉一样模糊 在这里没有人性可言 也不会出现真正意义上的英雄 有的只是肉体的残缺和精神的崩溃 而日久弥新的罪与罚会是这一切的情感归宿
 
    《野战排》无疑是迄今为止最为优秀的越南战争片 只是再优秀的艺术形式 再有内涵的影像传达 也还是抵不过人性的贪婪和自私 正如影片中那句经典台词说的那样 “借口就像屁眼一样 每个人都有一个”  无时不有 无处不在的战争正是人性的最好诠释
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

标签: 美国 战争 越战 上佳 (6)

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