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釜山行——尸路上的人性

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2016-9-25 12:07:00

  釜山行——尸路上的人性

  

  《釜山行》作为一部丧尸电影,虽然拍出了东方的高水准,但,单纯就丧尸电影而论,它并不算是极优秀的。

  

  根据本片给出的已知线索,其实《釜山行》可以完结的很快,就战斗力而言,这些进化完全的丧尸并不是在这个进化层级里顶尖的,虽然移动迅捷,感染快速,但基本上是无差别运动,猎物识别能力非常有限,他们能别消灭和克制和阻止的条件和可能性太多了。所以,单纯就一部丧尸片来看的话,B级片迷仔细想来可能会觉得不够力道,还是那句话,“力道”是通过战斗力来体现的,而《釜山行》的丧尸……偏弱了。

  

  借助丧尸来表现人,才是这部电影的真意。丧尸莫名的出现了,没有政治阴谋,也没有主角打怪,《釜山行》展现的是人们在面对这个状况下的模样。在线索男主的牵引下,人性的自私,残酷,无知,善良,责任,担当,勇敢,牺牲一一跃然纸上,每一个人物都表现着人性的两面,没光环也没有炸裂,他们都静静的按照自己内心当中轨迹走着,呈现着。

  

  于是,在我们眼前的,是震撼的真实,是赤裸的人性。

  

  讲到这里,不得不提一下韩影的“画风”。电影作为一个工业必然会导致‘量产’化,这并不是指在内容思辨上的‘量产’,而是在画风和拍法和故事架构上的‘量产’。从十年前的那一批最高潮的导演开始,韩国电影就在人性精确度上不断寻找坐标,从“人性”出发而展开剧情,大量的客观镜头,表现力很弱的故事陈述,把一切‘元素’整合给观众,这都是韩影迷人的地方。但要凭这个‘画风’就说超越我朝电影水平十年,我并不认同。《釜山行》也好,还是《哭声》也罢,个人认为都是成色不错的电影,但真正要说顶尖水平还差了一些,表现手法和内涵方面,还是不如《薄荷糖》。这是韩影有了‘画风’以来无可避免的上限达不到顶尖,下限又很高的尴尬。

  

  不同于《僵尸肖恩》,《釜山行》展示给大家的是面对丧尸的反应,我们并不知晓这些人的日常生活,背景身份,但我们知道他们在这样的极端环境里的反应,我们看到了他们在虚妄的身份表象之下是怎样的嘴脸。我们看到了肌肉哥的担当与勇猛,看到了男主的机智与牺牲,看到了西装男的自私和怯懦,看到了棒球情侣的爱与勇气,看到了吃瓜群众的无知与排斥,这些我们日常在公交车上就能看到,在办公室里就能嗅到的东西,在丧尸来袭的放大镜下,更清楚明白,更感同身受,更不寒而栗。

  

  在这个环境里,最惊鸿一瞥的是这位老太太,她才是整部片子能体现人性中最残酷的部分的唯一的人。她的善良,她的凶残,无非也就是人性之中的因果二重论。

      她也自私,也逃离,心中也有爱,也有恨,但最终这一切都不再重要了,她的内心,只有毁灭。

  

  人到了这一步,绝望,却有着莫大的勇气和行为力,她打开了车厢门,而在另一部电影里,某个花脸的家伙的行径,我们也见识过。

  

  很多人在讨论电影结局应当拍的再惨一点,我倒是觉得,这个结局恰如其分。因为每一个人的牺牲和努力,都是为了未来和希望,为什么要杜绝这样的希望呢?为什么人类和人性的未来就只能被断绝呢?为什么纯良的孩子和无辜的妇人就一定要被杀死呢?大家有没有想过更可怕的未来?女人肚子里的孩子出生,面对更加残酷的社会现实,看过了人性残酷的女孩在未来堕落而不是升华,面对未来的更残酷的可能性,有时候死在终点也许更好,可惜,故事并不那么美好,而是走向了更多的未知。

  

  人性的伟大并不在于拯救
  
  而是在于牺牲
  
  就像是这位父亲
  
  再如何自私,也会把希望留给未来
  
  迎着夕阳,倒下的很豪迈


  

  《釜山行》给我们的启示:

  

  1、有肌肉块头大和胖真的不是一码事,你看大叔的战斗力可知晓

  

  2、当高层智商集体下线的时候,你很难阻止任何极端危机(包括自然危机)

  

  3、西装笔挺,道貌岸然的大叔一般都有着很自私丑恶的一面

  

  4、再强悍的男人,在他最爱的女人面前都是蠢奴

  

  5、女人表现的再强势,内心还是柔软温柔弱势地依托着她选的那个男人

  

  6、人都是自私的,但有很多表现的方式,最大的自私莫过于——因为‘我’很爱你,所以我必须离开你。

  

  7、善恶终有报,天道好轮回,莫作孽。

  

  8、有时候,我们好心去帮助别人,最后会坑了自己

7.7 

釜山行 (2016)

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