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悲伤逆流成河

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2016-9-14 16:27:28

首先要感谢时光网提供了免费观影机会。不得以看了几篇长评,才算明白了《长江图》的80%。先来读一段记者对导演杨朝的采访吧。

【记者:我觉得《长江图》是一部对观众要求非常高的电影,不仅仅是看懂剧情或者感受画面这么简单。它需要你去透过它解读其后的内容,甚至是与之完全不同的内容。还要有充分的想象力。比如刚才说到的黑暗中的层次,比如导演拍了江水,你要想象波纹的样子,拍了山路,你要想象夜间山路的味道。所谓造物,是有一半需要与观众共同完成的。这是否也是你所追求的?】

【杨超:最好的电影都是这样。我们在看最好的电影的时候,就跟看世界一样的感到奇怪,好电影一定会留下你去参与的空间。类型片当然相反,类型片是让观众躺着靠着内容直接塞过来,你都不用伸手张嘴就能得到。这是一种电影。我做的电影更像是我们在看生活,用肉眼看世界。

比如你在公共场合旁观窥视他人的生活,你会发现你的脑补能力超强的。你看到一对情侣吵架,只要只言片语就能猜到他们生活的其它层面,巨大的生活就扩展了出来。甚至有的时候你在交通工具上看到不说话的一对情侣,都能看懂他们眼神之间的信息量。这说明我们每一个人对世界都具有解读能力。最好的电影是开拓而不是遮蔽这种能力。类型片其实没有能力开发观众的这种能力。我也看太多商业片,我也需要乐趣色情暴力动作,需要生理的愉快。

但一直以来都有另外一种电影,它试图去开拓观众解读世界、认知世界的能力,这类电影也不少。只不过中国观众只看到表面这些东西,忘了有其它的存在。并不是说大家都听流行音乐,古典音乐就不存在,它一直存在,也有很多人喜欢。并不是说那边十个人,这边一个人,十个人就更有立场更有道德优势。

我比较反对对于严肃和艺术的敌视,因为它是一种精神生活的享受。当然如果只有艺术片一种,也是暴力。但现在的问题确实是,商业片在中国当下的阶段里面,暂时过于强盛。】

先不论电影怎样,导演的观念我是举双手赞同的。好电影不是“衣来伸手饭来张口”,这就是导演讲的观众“参与空间”。这部电影给了观众足够的空间,他的叙述方法和隐喻不是看一次能领悟的。

我能get到安陆已经离世的点,《长江图》是男主尘封已久的记忆,但我误以为这是他们俩共同的过往。他们确实有过男女朋友的交集,但是发生在电影讲述时间之前。电影中安陆的情节发展是倒叙,这样才与高淳有了平行两个世界的交错。她老公自杀流血的情节是真的,我甚至产生了质疑,为什么后来又看见了这个人物,还是活生生的。其实拍到这个情节,导演已经明确提示了倒叙时间线,可我还在纠结于怎么会这样?还是自己把自己局限住了。对于我,这部电影确实需要看第二遍,不仅仅是时间线索,停靠点的地理线索,包括导演想要传递什么,也需要细细揣摩。

整体来说,电影给人的感觉是压抑、沉闷的。从摄影到配乐,剧中人的情绪也是这样的。在这大江之上,上演的一幕一幕,悲伤逆流成河也不过如此吧。

 

7.3 

长江图 (2016)

影评(55)

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长江图/Crosscurrent(2016)
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