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当他们出现在飞机上,就一定会出事!

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2016-11-11 16:16:09

     

    选择乘坐飞机旅游或是出差在外的人,在旅途中透过窗户近距离欣赏白云和蓝天是一件心旷神怡的事情,但当电影中出现了“飞机”这个画面的时候,往往不代表着美好和舒适,相反,“危险”和“死亡”成为了关键词。伴随着景别由远及近的镜头移动和日趋成熟的CG特效,爆炸、坠机成为了近年来好莱坞一直乐此不疲去表现的一类动作场景。而这些惊心动魄的场景也成就了一些演员和角色,是这些场景和演员共同催化了影迷的记忆,让我们久久难以忘怀。

    

    一般来说,发生在飞机上的电影以动作、科幻类居多,比如好莱坞的《天劫余生》《虎胆龙威2》《77航空港》等,中国电影中也不乏这类的影片,最具代表性的便是2000年由张建亚导演,邵兵、徐帆、尤勇主演的影片《紧急迫降》,这部电影的过人之处在于当年胡总书记还在该片中客串出演!还有一些影片虽然不是以劫机或坠机为主题,但是一些关键性场景选择在飞机上,例如克里斯托弗诺兰导演的《蝙蝠侠:黑暗骑士崛起》的开头片段,克里斯托夫麦考利导演的《碟中谍5》的震撼开场,还有《007:幽灵党》的片段,都借助了飞机这个载具,完成了令人难忘的叙事。

    

   为什么越来越多的电影喜欢选择在飞机上完成叙事呢?我认为在飞机上发生的故事有两个特殊点:高空作业、险象环生。笔者看过的这类电影有限,不妨挑几部印象深刻的电影,和大家聊聊电影中的惊险场面和与之相关的主要角色吧。

    

    

《碟中谍5》-伊森韩特

    《碟中谍》系列作品早已不能算是真正意义上的谍战电影,高科技霸屏和惊险的动作画面让它跻身成为好莱坞最卖座的动作系列电影之一。在《碟中谍4》中,伊森韩特徒手爬迪拜大厦的场景就以场景取胜,在续作中,开山便以伊森手扒飞机侧翼“随机起舞”开场,引得大家一阵热血沸腾。显然,这样超越心里和生理极限的做法成功吸睛,阿汤哥在1500米的高空中悬挂了20多分钟,完成了八次惊险的拍摄,真为阿汤哥捏一把冷汗。

     

    这部影片与众不同的点在于一系列惊险的动作真的是发生在飞机“上”,吃瓜群众表示,阿汤哥的行为和超人已经没什么区别。影片制作方的意图很明显是想从开场就以极端的场景超越《碟中谍4》迪拜塔的经典片段,但是习惯了好莱坞大片模式的影迷更多表示碟4的经典无法被复制,类似的场景虽然精彩,摄入量过多也成为了过剩的营养,所以换个角度来说,这样惊艳的开场从开始便沦为系列套路的延续。在飞机上搞花样是明智的,但是在飞机内部多下一些功夫也许能有更多意外收获,机舱内的舱位等级差异,座位的排布,人物之间复杂而神秘的关系,以及乘务员与乘客间的秘密协议等元素都可以丰富故事本身,惊艳观众们的思维神经。我认为在视觉效果上,实景拍摄和高空作业满足观众们的味蕾,但套路化的大场景对叙事并无太大帮助。


    

《空中监狱》-卡麦隆波恩

    西蒙韦斯特是一个善于把激烈的动作场面融入到一个优秀剧本中的导演,两大影帝尼古拉斯凯奇和约翰库萨克也奉献了精彩的表演,我觉得《空中监狱》的成功取决于它首先讲述了一个非常优秀的故事,其次才是动作场面的精良。这部电影中波恩作为一名意外杀人的罪犯,在刑满后希望如期为女儿亲手送上礼物,因此登上了载满罪犯的飞机,节省回家的时间,而在飞机上发生了罪犯劫机的突发事件,波恩需要在强大的犯罪旋窝中与罪犯斗智斗勇,找到一条正确的回家的路。这是一部关于“自由”的电影,非常具有美国主义,电影中无论是因为意外杀人而入狱的波恩,还是本来就穷凶极恶的杀人狂魔,都在为自己争取自由,所以这部电影的前提是“一个拥有美或丑心灵的人,都渴望得到自由”。而显然,善良的人是通过美的方式重返自由,罪恶的人则通过丑的方式寻找自由。

     

    载满罪犯的飞机正如片名一样,是一座难以逃离的监狱,而监狱是禁锢人思想的综合性象征,想要逃离它,主人公面临至关重要的抉择:沉沦或反抗。主人公如果选择沉沦,他将从此永远地成为监狱中的一名罪犯。当他被罪犯们看作是他们中一份子的时刻起,才是这个影片最精彩之所在,每个人都有善和恶的两面,成为什么样的人,完全在于波恩的抉择。当然,对女儿的爱以及对家庭的责任推动了波恩做出了正确的抉择。飞机的打斗精彩绝伦,最后的结局也很圆满,无外乎又是一个套路化的好莱坞电影,但是过程却令人难忘。


    

《蝙蝠侠:黑暗骑士崛起》-贝恩

    DC漫画中的蝙蝠侠早经被蒂姆波顿诠释过,哥特式的建筑风格与还原漫画的人物设定为电影抹上了一笔悲情浪漫主义色彩,而2005年当诺兰重启《蝙蝠侠:侠影之谜》时候起,这一抹浪漫主义色彩荡然全无,取而代之的是极度写实的真实世界!2008年,《蝙蝠侠:黑暗骑士》以写实的影像风格杂糅着无政府主义打包呈现在观众眼前,开创了超级英雄电影史上最辉煌的时刻:第一部全球票房超越10亿美元的超级英雄类电影。

     

    2012年《蝙蝠侠:黑暗骑士崛起》的上映让DC漫画粉丝痴狂,笔者作为忠实的DC粉丝也在第一时刻观看了影片的IMAX版本,开场在群峰上空的一场劫机戏让我始终难忘。贝恩设计拦截CIA客机,将飞机的尾部炸开缺口,再将飞机两个侧翼全部炸断,再用缆绳将飞机两侧悬挂并牵引至上空一架比之大数倍的飞机上,让CIA客机头冲下,尾朝上,成为一个悬挂在半空中的空壳子。在展现诺兰丰富的视觉想象力的同时,也在影片开场就为反派贝恩留下三个标签:智勇双全,身体健壮,心狠手辣。在视觉与布局上,这都是一次想象力十足的劫机行动。最可笑的是,CIA调查员已经成为瓮中之鳖,却还在为自己所谓的“掌握全局”而沾沾自喜,当飞机瞬间炸开一个豁口的时候,这哥们的脑子估计是傻了。虽然电影中的贝恩形象被漫迷吐槽说不符合漫画设定等等,但是这天马行空的一幕却让更多的观众记住了一个DC漫画中名气不如小丑的另一个经典反派。


    

《紧急迫降》-李嘉棠

听到这部电影名和角色的时候,估计大家是众脸懵逼的,因为这部电影不如前几部作品名气大,但是我要说:它真的是一部实实在在讲述空难的电影,不夹杂动作元素,是一部很纯粹在讲述一个飞机迫降过程中形形色色人物面临危险时刻的电影,反映了人性中求生的本能和伟大的牺牲精神。在这架飞机上,无论是自视甚高的成功人士,还是陷入婚姻问题无法自拔的乘务长,或是经验丰富的工程师,在面临飞机起落架失效并无法正常降落的情况下,都怀有共同的愿望:生存。马斯洛需求层次理论第二层就是“安全需求”,是非常基本,仅高于生理需求的需求。电影名中的一个“迫”字,其内含意义告诉我们:无论你处在哪种需求层次上的人,都要被迫在危险来临之际转换为对安全的需求。

     

    在这部影片中,主要侧重于刻画电影人物中的“社会属性”,即人物在影片中的社会地位和职业。邵兵主演的机长李嘉棠和徐帆主演的机组乘务员之所以能突破对安全问题的心理障碍而敢于牺牲自我挽救乘客的性命在于他们的职责和逐渐培养起来的共识。这就与他们的工作性质密不可分了。他们并不想做超级英雄,可是在指责面前,他们义不容辞。这部电影中还有胡主席客串出演,属于主旋律电影之一,但并没有因为是主旋律电影而牺牲故事性和对人性的挖掘,它依旧是一部纯粹的空难片。


    

《007:幽灵党》-詹姆士邦德

    以一段长镜头开场的幽灵党让观众跟随镜头的视野从布满人群的广场上转移到了安静的屋内,传奇特工詹姆士邦德就以这种平淡无奇的方式亮相了,看过电影的人也知道其实它真的就是平淡无奇。唯一精彩的桥段就是开场不久一大段直升机内的打斗戏了,下面是人山人海的广场,机内是虎视眈眈的敌人,一个是夸张到挤满人的大广场,一个是夸张到极其狭小的战斗空间,就在这两个“夸张”中,一场别开生面的决斗在直升机里展开了。越是狭小的空间,越考验导演如何去指导演员利用周围屈指可数的道具去完成一系列打斗动作,要做到紧密而连贯的同时,还不能拖泥带水,同时要在极短的时间内解决对手并保证广场下面的人群不受到伤害,这绝对是一个庞大的工程。我们看到邦德利用直升机内的安全带、手枪、手表等细节物品击败敌人如行云流水一般,但是拍摄组可能需要很长的时间反复去一点一滴把动作连贯上,因为有一个细节不流畅,这个工程就无法竣工。


    

《空中营救》-比尔马克思

    《飓风营救》三部曲的主演连姆尼森老当益壮,似乎近些年与“营救”题材的电影特别有缘分,从天上到地下,从风中到雨里,他救国自己的女儿,妻子,还解救了飞机上的一票人,真可谓是救苦救难的活菩萨啊。我一直说奥斯卡欠连叔一个影帝,一方面是因为他演技出色,也是因为他人在中年还在坚持拍硬汉类型的动作片。这是一部关于救赎和自我救赎的电影,身为空警的比利在执行任务过程中收到恐吓短信,要求他向一个秘密账户转账1.5亿美元,否则就每隔20分钟杀死飞机上的一个人。想解救众人的比利不仅导致了几个人的意外死亡,还被神秘杀手成功甩锅上身,被飞机上的吃瓜群众当成了劫机者,悲催的连叔身负解救乘客责任的同时还要想办法为自己洗白。

     

    瓜熟蒂落的圆满结局让人大呼:套路,这都是套路。无论主角经历过多么艰辛的救赎历程和激烈的打斗,最终的结果都毫不意外,其实《空中营救》的设定还是有很多点可以挖掘的,但是电影的缺陷在于还是侧重于动作而非故事,刚刚有一点悬疑的味道就开始大打出手,发现幕后黑手后还是搞得鸡犬不宁,多了一些套路,少了一些悬念。


    

《萨利机长》-萨利

    和《紧急迫降》一样,它是一部纯粹意义的空难电影,与之不同的是《萨利机长》的配置非常强大,本片由奥斯卡金像奖最佳导演克林特伊斯特伍德执导,奥斯卡最佳男主角汤姆汉克斯主演,而且本片是根据2009年美利坚航空公司1549号航班机长切斯利舒伦伯格的真实英雄实际改编。电影中,萨利机长将在飞机迫降过程中拯救百余名乘客和机组人员。

     

    只要电影一贴上真实事件的标签,就立刻变得真实而沉重,以黑、灰色为主色调的海报也提示了这是一部严肃的电影。去年在斯皮尔伯格的《间谍之桥》中,汤姆汉克斯就饰演了一位冷战时期的律师,一样是真实事件改编,在斯皮尔伯格的镜头下赋予电影更多的是关于战争的反思和童话般的结尾。而克林特伊斯特伍德操刀下的《萨利机长》应该会更加冷静,更着重笔墨于描写生与死的关系,反映社会现实。拍摄过《剽客三部曲》的克林特会把西部片中的荒凉感带入到影片中去。


    

彩蛋一:《复仇者联盟》-绿巨人浩克

    还记得复联影片后半段浩克冲上飞机像撕纸一样毁掉一家轰炸机的片段吗?试想如果这家伙出现在一辆客机上并发飙,那客机上的乘客一定绝望了吧!


    

彩蛋二:《超凡蜘蛛侠2》-理查德帕克、玛丽帕克夫妇

    尽管超凡系列是索尼最短命的蜘蛛侠系列,加菲尔德也成为历史最短命的蜘蛛侠,但是超凡2开场时候小蜘蛛的父母为了保护至关重要的材料与反派打斗最终坠机与敌人同归于尽的一段告诉我们:超级英雄能拯救世界,他们的爹妈也不是吃素的,有个好爹妈,才能理所当然地当“英二代”。


     

    也许在将来的电影中,还会有更多在飞机上发生的精彩故事,李安导演的《比利林恩的中场战事》以120帧/4K/3D拍摄,如果这项技术能应用到空难题材中去,相信将给人们带来身临其境的逼真感受,难以想象一个影厅相当于一座机舱的感觉是怎样的。而一个好的动作片光有技术和火爆的场面是不够的,一定要配合上精彩的故事才行!期望越来越多的“他们”出现在飞机上,为我们带来接踵而至的视听盛宴!

 

8.1 

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