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长城,你成功掀开了老祖宗的棺材板

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2016-12-26 23:16:26

长城

  12月23日,我受时光网邀参加《长城》&4DX观影,第一次完整的看完了这部电影,而对于《长城》,这却并不是和他的第一次接触:首映之前,作为少有的中美合拍投放于全球市场的好莱坞A类魔幻大片,从弘扬中华文化的自豪感出发,就很受大家关注;首映之后,票房屡创新高,豆瓣分却屡创新低,各大影评人纷纷抛出差评,甚者有某平台抛出“张艺谋已死”的消极舆论,一度把《长城》推到风口浪尖。这也更引得大家对电影愈发的好奇!

 

  回到电影本身,影片开头,是戈壁龙城,马特达蒙在沙海中被契丹追杀,接下来的张掖七彩山,这几处场景,戈壁黄和七彩山的斑斓多彩使人眼醉,一看便知是张导的惯用风格!不由得也是我对长城的初始印象有了一丝改善!转场来到长城,无影禁军的盔甲颜色分明,鲜艳的色彩与铁血防线构成了一道独具特色的风景,五军与色彩分配的灵感来自于传统的五禽戏。场面调度虽然被调侃为“开幕式”水准,云雾缭绕中的长城虽然蔚为壮观,但与好莱坞一贯的文化同化不同,这种水墨画般的风格倒是保留了国师的个人特色,在介绍饕餮历史的时候影片也用上了水墨的古典风格,作为一颗重要的纽带,张艺谋要去适应整个规范化的体系,但他没有放过任何一次注入中国特色的机会。

  饕餮的设计同样是亮点满满,与无影禁军以及整个世界观一样,国内电影在魔幻历史题材中试图打造一个完整的世界观并且有着不错的完成度的(你知道之前那些死得有多惨)《长城》在目前来看算得上是绝无仅有。饕餮内部秩序严明,而是在首领的指挥下进行有组织有纪律的猎杀。有几个特点算得上比较有意思,一个就是饕餮之间的通力合作,在第一次进攻失败后它们还冒着被杀的风险拯救同伴,即便是尸体也不能留给人类处理。在捕获作战中饕餮解救同伴的画面令人印象深刻!

  从特效来说,电影已然达到了好莱坞大片水准,和国内的电影相比,这次绝对是史无前例的高水准,《长城》则是在曾为大家献上过《指环王》系列与《阿凡达》等顶级制作特效的维塔数码公司的帮助下将CGI的应用耍到了极致。

  《长城》丝毫不吝惜大场面的应用,毕竟这也是张艺谋最在行的一件事。我们就看到了期盼已久的饕餮大军,成千上万的嗜血怪兽涌向长城的画面极具震撼力。而长城经过艺术再造的长城极为宏伟。尽管长期以来观众对于张艺谋在叙事手法上有着不小的争议,但对于色彩的精准且大胆的应用则是一项共识,他总是能让画面充满极具辨识度的个人特色。

  音效方面也特别出彩,气势恢宏,再加上4DX的座椅抖动特效,代入感更强!

 

 

  说了这么多,难道真的是一部合格的作品吗?

  先说剧情,BUG令人发指,来自欧洲的赏金猎人受到面瘫景甜的爱国主义教育感化,乘坐没有座位的、用黑火药做燃料的热气球赶往汴梁拯救另一个面瘫癌TFBOY。在宋朝的长城上,英语居然有美音、大陆和香港三种读法。守城卫兵跑起奥运方阵来井然有序,一打起来却如鱼虾一般没有任何战斗力。最可笑的是蓝色盔甲蹦极女兵还要有如奥运开幕式杂技一样跳下去送野怪(国师还是国师,没有任何变化,还是大型团体操表演,和黄金甲一样)!然后面瘫癌景甜说“信任 means trust”——,原本靠只相信自己才能活命的原则活下来的达蒙瞬间转变想法!设定简直无耻!

  只见技术不见人,剧情和人物转换推动力几乎全靠苍白的语言来支撑,角色没有血肉灵魂特色,导致换谁演都没差。而对于行业最悲哀的工业表率在于,一流技术支持+三流国外剧本+本土奥运会大导+论咖位及流量排出场率的算计,把故事表演排除在外。

  这部电影被宣传称职是中国文化向外的传播,难道这就是我们要的作品吗,用靠一个个惨白的,堆砌起来的诸如四大发明,孔明灯的文化元素去讲一个信任打败贪婪的故事?而忘记长城背后中华民族的忠诚,勇敢反对暴政,勤劳?这简直是对长城的侮辱!

  在当今烂片横行的电影圈,烂片往往能赚钱,《盗墓笔记》10亿,《澳门风云》10亿,作为最多光环的第五代导演的代表,坐拥如此多资源,却没有做出表率,反而妥协!相比之下的李安。1987年,张艺谋拍出《红高粱》时,而李安还一本剧本都没卖出去,去剧组打杂别人嫌他搬不动东西。20年后,张艺谋仍在妄想一座他永远不可能得到的奥斯卡,自我麻痹而陶醉;而李安却每一部电影都在慢慢进步,已经在世界电影史上慢慢划出了属于自己的位置。最本质的区别,大概是李安爱电影更甚于钱,而现在的张艺谋爱钱更甚于电影吧。

7.0 

长城 (2016)

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长城/The Great Wall(2016)
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