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《捉迷藏》:维鹊有巢,维鸠居之

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2016-9-1 8:25:41

 

前段时间看过一则动画短片,里面有个女孩贪玩不爱念书,遇到写作业就头痛犯困。某晚,女孩书桌上的小木偶活了,悄悄帮她写完了作业,居然还在学校得了「优」。如此一来,女孩索性把作业都交给了小木偶去做,自己完全沉浸在玩乐之中。随着时间的推移,女孩功课大有进步,还获得了奖状,而小木偶则一天天变得和女孩一样大。直到有一天早上,木偶背起了书包,把游戏机递给女孩,只见女孩的身体迅速变小,最后缩成了一个小木偶。木偶变成的女孩微微一笑,推开房门上学去了。

 

这则动画名叫《容易的生活》,初衷是用以告诫我们不劳而获的后果,但令人更加深刻的反而是木偶和女孩的身份互换,有种莫名的毛骨悚然之感。巧合的是,这种类似的感觉在韩国电影《捉迷藏》中再度出现,新晋导演许政用一个「鸠占鹊巢」的故事,营造出了直抵人心的惊悚和恐怖。试想一下,当最安全的家成为了最危险的地方,当高档小区的主人悄无声息地被流浪汉取代,这会是一桩多么细思极恐的事。


 

就像许政说的那样——近来人们害怕的不再是鬼神一类的虚拟恐怖元素,而是现实中活生生的可触及肌理的恐怖感。《捉迷藏》的成功(共获得韩国三大奖项的12次提名)在于它切中了社会现实。本片情节的来源之一是2009年在韩国流传过的「门铃怪谈」,说是许多人家的门铃旁被刻上了古怪的记号,有猜测偷盗分子的,也有猜测宗教团体的,形形色色的流言引起了韩国社会的极大恐慌。这一事件被运用到了影片的前半部分,配合神神叨叨的男主角,把观众的视线引向了最初阶段的扑朔迷离。

 

男主角白成洙有着重度的洁癖和强迫症,总觉得自己身上或者身边的东西脏了,甚至还经常出现有流浪汉把自己家弄得乱七八糟的幻觉。同时,在他的内心深处,隐藏着一件难以启齿的往事。小时候,作为被领养孩子的成洙,为了博取养父母的关爱和家中的地位,居然在警察面前做了伪证,使得养兄含冤入狱乃至后来音信全无。因此,当他发觉家人被陌生人盯梢和骚扰时,第一反应便是久未露面的那个哥哥来报复自己了。

 

当然,故事不会那么简单,寻找失散的哥哥只是影片前进的驱动力。既然名为《捉迷藏》,那么在明处的捕捉者和暗处的藏匿者之间,显然揭盅后者身份的过程要占据更多的笔墨。影片中段,成洙的敏感和善于观察成为了转折点,哥哥从藏匿者变成了被杀的受害者之一,而另一个先前看似无辜的单身母亲则来到前台变身为真正的藏匿者,并且露出了狰狞的面目。


 

可以说故事的两大主角都是精神方面有点异常的人,相比成洙,单身母亲的精神问题更加严重。为了自己和女儿能住上更大的房子、过上更好的日子,她完完全全沦为了穷凶极恶的杀人魔鬼,策划了一起又一起鸠占鹊巢的案件,杀害房主,继而光明正大地取而代之。人越杀越多,房子越住越大。在夺取成洙房子的过程中,这位单身母亲的凶悍癫狂攀至顶峰,几乎将成洙一家四口血洗。幸好成洙看准了她爱房如命的弱点,出险招点燃了厨房,才躲过了灭门之灾。

 

常言道:可怜之人自有可恨之处。但反过来,可恨之人也自有可怜之处。单身母亲的狂暴凶残令人颤栗,可是她不顾一切地冲入厨房灭火直至葬身火海却也看得人心怀同情。在鸠占鹊巢的背后,《捉迷藏》含蓄地道出了贫富差距以及住房问题的严酷现实。社会阶层的两极分化导致了阶层之间矛盾的日益加深,越来越多的中高收入家庭受到了来自社会底层人群的仇视和骚扰,暴力事件层出不穷,这样的社会问题不仅在韩国有,也广泛存在于全球很多国家。

 

作为主打恐怖惊悚题材的影片,《捉迷藏》自然不可能深入触及这些问题。不过,许政在片尾还是留下了余味深长的一笔,借单身母亲的女儿萍和的一段独白,预示了这一现象仍将长期存在下去。「安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜」,一千多年前杜甫的呐喊音犹在耳,可现状却已然愈演愈烈。


标签: 韩国(995) 惊悚(3020) 许政(2)

7.0 

捉迷藏 (2013)

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