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你现在的位置:首页>>群组>>Crazy Film Fan>>《危城》:侠与义的不知所谓

《危城》:侠与义的不知所谓

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2016-9-24 8:34:08

 

 

电影到底想要给我们说明什么,这一点让我们弄不清楚,是侠还是义?是正义战胜邪恶,还是宣扬善恶终有报的人生哲理?人物的设置也有点匪夷所思,属于那种完全不正常与不合乎礼仪的正常范畴,让民众的表演变得很猥琐,让弱势群体的民众反而绽放出来了一种丑恶嘴脸,那种无知与怯懦不但让人看了深恶痛绝,也不断的反思我们是不是真的是这幅样子?会不会是电影故意为了突出英雄人物的个人事迹而被抹了黑,英雄式的人物真的能被人们的意志所左右?且不说电影怎么去标榜英雄人物的伟大,单单是抹黑大众劳苦百姓的做法,就让我们对这部电影感到鄙夷,因为历史的发展是不会因为同情老百姓而被左右的,强权的意志只会强加到老百姓之上,而电影让老百姓的意志不断的强加在英雄人物的身上,还不断的将我们的情绪引燃在老百姓的无知与怯懦之上,这样的做法极具有煽动性。在以往的英雄电影当中,老百姓都是以一种被同情的角色出现,而在这部电影当中,老百姓的角色反而成了一种两边倒的反面角色,不得不所导演这样做的做法实在是颠覆了我们的传统认知,让我们不得不重新审视一下电影里面的终极反派究竟到底是谁?

  电影的剧情很简单,就是因为一场故意杀人案而引发的一系列的故事,故事很荒唐,但的的确确能够展现出这个社会的黑暗与暴力,让强权的阴影暴露在了光天化日之下,让我们看到了在战乱年代人们的生活是多么的艰辛与困苦。电影中古天乐的角色有点像蝙蝠侠中的小丑,随着自己的性子去杀人而从来不给出理由,这一点充分展现出人性之中最阴暗的性格,也将那种军阀暴戾的性格展现的一览无遗。反而电影中的两个英雄人物不如反派来的直接爽快,尤其是刘青云饰演的代表义的英雄人物,既被身上背负的使命所为难,又被大众百姓的自保请愿所困惑,不过电影并没有刻画出那种艰难选择的徘徊,反而意志坚定大义凌然的选择了坚决抗争的道路,不得不说这个人物根本就不会因为同情百姓而委曲求全,他做的只是认为他认为是对的,这样就让英雄人物身上也体现出来了一种强权意志,只是我们并没有认真的去体味而已,任何不以人民群众的意志为转移的都称得上是强权,而这种英雄主义式的强权也在电影中暴露无遗。而另外一个游侠式的人物是有彭于晏扮演的孙悟空,则背负了很多可以让人理解的侠义精神,不管是困就于女教师的临终托付,还是看不惯强权之下黎民百姓遭受的苦难,那种以一人之力来拯救百姓的侠义精神,是有牵制与底线的,这种英雄主义可以让人理解,更符合大众心中所设想的英雄,因为他的本真是善良,是路见不平拔刀相助的侠义。他的行为是被自己的心理所束缚的,而不是被老百姓的意志所捆绑,一种由道义与善良所激发出来的侠义才是真正意义上的英雄,因为他本身就是在同情老百姓,是自己内心所激发出来的良知,不受任何人束缚。我们喜欢这种英雄,因为他不代表强权!

  不过我个人还是比较喜欢电影中的两个角色,那就是由古天乐扮演的少将军和吴京扮演的上尉,古天乐是坏的彻底,坏的没有一丝虚伪,他不相信任何人,他喜欢的是玩弄人与杀人。面馆老板、学生与女教师,不眨眼的杀人让人感知到了这个人的冷酷,当被众人围捕时的巧舌如簧又让人对他的颠倒黑白能言善辩深恶痛绝,没办法,坏人就是坏的彻底,从骨子里就开始坏,没有一点让人值的同情的地方,这种自作孽不可活的作死,最后落得人人得尔诛之的下场是理所当然,也让人觉得十分痛快。再者说他不相信任何人,因为他能把人看透,他知道属下保护他只是畏惧他爹的权力,而并非是关心自己,这种将世俗人理看的如此通透的人,将坏事做尽的原因很大的可能性就是一心求死,因为这个世界对于他来说已经没有什么快乐可言了,唯有不断的杀人与做坏事,才尽可能让自己在自我毁灭的道路上更快一点。再说吴京这么一个人物,他本就是一个悲剧人物,他能够读懂少帅的意思,也深知生逢乱世的无奈,他心中是善良的,只是为了自己能够更好的生活不被人欺负而故意而为之,他能理解师弟的拔刀相助,只是他不愿意失去自己已经争取到的一切,直到最后葬身酒坛之中仍能够舍生取义,也是一种兄弟情的体现,他在电影中代表的就是一种小人物的悲剧,虽然看似威风,其中各种滋味,不由分说。

  看这样一部电影,我们还是不明白导演到底想要表达什么意思,就是因为这种意识的不明确,让电影看起来奇奇怪怪,这不是一部传统的武侠电影,里面添加的元素也太多太多,人物的表现能力不强,更无法将故事集中表现在一个人物之上,这种分散式无主题的电影剧情最没有意思,他让我们无法专注于一个人物之上喜欢或者痛恨。这部电影更像是一种行为艺术,想要改变武侠电影的格局,但又找不到一种固定的创新模式,所以让电影整体上看起来乱糟糟的,让人感觉很窝心,很古怪。也许这正是现代电影的困境吧,老式武侠电影已经跟不上时代,新式武侠电影还没有确定发展轨迹,想要从多人物下手描写塑造故事又无法切中重点,让电影游离在抹黑与颠覆的环境当中来回摇摆,抓不住观众的心,更不符合观众的口味,陷入了一种模棱两可无比尴尬的境地,难以自拔。现在的武侠电影越来越没有特色与新意了,从秦朝到宋朝,再到明朝清朝,以至于现在到了民国时代,都越来越没意思,就是因为我们无法拍摄写实的时装动作武侠电影,让我们的电影一直困就在遥远的古代而无法做出改变,不知道这是不是中国文化的悲哀,还是中国电影的悲哀?

6.3 

危城 (2016)

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