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《三人行》:水中捞月的伤感

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2016-6-24 15:57:02

文/ 鱼为

 

    最近总是喜欢从题外说起,看杜琪峰的《三人行》,勾起杂念的,却是林忆莲一张翻唱上世纪七八十年代粤语老歌的新专辑《陪着我走 In Search Of Lost Time》,这张专辑没有唱功上的炫技也没有光怪陆离的科技成分,只有“咸鱼白菜也好好味”的宁和心态,以及年龄越大越自在的随性豁然,唱溯往事,像文案里她的自述所说:昨日的人事物,彷如隔世。回忆的影像迷蒙,感觉却越浓。寄语音符,愿重拾当年美好,陪你我再走一段漫长。

 

    杜琪峰的《三人行》给我的感受与之相同,影片同样没有视效炫技或过多依赖科技,依旧是在传统故事上寻找突破的路径,保持着一种置潮流于不顾的随性与任性。或许,他也有拾当年美好的意愿。

    去年杜琪峰交给观众的是一部《华丽上班族》,在这部影片中,他用一座层级森严的“写字楼”为观众搭建了一个“空中花园”——将职场变成可视化的建筑,让人性在每个格子间里开出各种诡异花朵,将充满斗争的办公室遮掩成理想盛开的花园。《三人行》回归警匪题材的影片,依然被放置在一个封闭空间之内,在三人的行为中去观察人性中的贪嗔痴怨——又忍不住说到另一个题外,在环境氛围的塑造上,小李子拿了奥斯卡的《荒野猎人》与《三人行》彷如两个极端的世界,一个是湍流急奔山石嵯峨林木阴沉的荒野,另一个则是环境逼仄人心浮动危机暗藏的医院,但都做到了人性的可视最大化。

 

    唱歌的人,将十首老歌重新认认真真唱一遍,无非给自己,给听过这些歌的人留一个念想。而拍电影的人,过滤掉千姿百态形式主义和纷繁的时代烙印,不过是想打捞起“银河”旧日曾被万千观众所倾倒推崇的“风格”标签——“银河映像,难以想象”,银河映像作品的风格,恐怕早已被人们遗忘在了记忆的角落。

    所以,这部从一开始就因为强烈的环境设计仪式,让故事也多少有了一些形式上的刻意——犹如黄金分割一样的站位,6分钟的枪战长镜头……杜琪峰在重拾银河电影强烈个性风格的同时,也因为这些强烈的风格标签,让随性与任性有了伤感的余味——影片中的人,偏执的坚持,不做救世主但自信可以自救,与银幕外的人,犹如水中捞月一样的力挽狂澜的决心,都没办法逃脱宿命的安排——如此的坚持,又如此的惨烈。

 

    是杯酒渐浓,或我心真空,何以感震动——物换星移几度秋,人会成长,心会改变,当年刻骨铭心要死要活如今或者只是挥挥手的云淡风轻,经历太多,也就多了见怪不怪,他人心里的波澜起伏在你也只是悠悠,只是看到那么努力的想重拾当年美好,还是有深深的敬佩之情。

6.8 

三人行 (2016)

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三人行/Three(2016)
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