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《哭声》:恐怖片未必马上吓人

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2016-6-27 22:37:53

 

 

 

在《哭声》中,导演罗宏镇开了太多的口子。

不止开放的结局,而是在无数细节和整个故事的铺陈中,留存了太多空白。他是存心要和观众做游戏,让观众始终在迷惘不清的浑沌中猜测剧情的走向。

即便到了最后一刻,真相呼之欲出,观众们还在纠结,他们的视角被带入主角的困境,恶鬼入门,我究竟应该选择相信谁?

《哭声》给了人太多意外。一开始,我们以为是又一部罗宏镇式的现实题材电影,邪恶的大幕下,不过是一起发生在偏僻山村混杂了古怪宗教的连环杀人案而已。但随着电影进入后半程,诡异的状况有增无减,阴暗开始慢慢侵蚀整部电影,太多离奇,以至于用现实经验无法解释。直到此时,观众终于才恍然大悟,罗宏镇是在拍一部“鬼片”了。

比较《追击者》与《黄海》在剧作上的完整,《哭声》留白太多,以至于不能在150分钟内自圆其说。国村隼所饰演的角色更是经历了截然不同的多重状态,让观众对其真实身份和目的的猜测一再调转。有阅历的观众会想当然地判断这位众矢之只是幌子,而电影演到四分之三时,绝大多数人甚至都下了同样的判断,看他忍痛藏匿于山崖之下,委屈流泪,这样的结论便又更坚定了几分。黄镇民的巫师与千禹熙的无名者担当了另一种意外的可能,当各种可能交杂一处时,细节代替台词发挥了作用,可这依然只是导演的把戏,反转之外,他还要多转两次,于是电影把悬疑和紧张维持到了最后一刻,当真相揭幕,有人倒吸凉气,有人感慨唏嘘,却没有人会自得地说,我一开始便猜到这个结局。

让人猜不中的结局,却并非强行反转,电影从开篇的字幕起始,对真凶的暗示与线索便已有清楚指向。有时候谜底就被放在了台面,可越是这样明确的指向,聪明的观众便越觉得不可信,想着那不过是导演的花招,是的,在这种互相猜测的游戏中,掌握着镜头与脚本话语权的导演,再一次成为了胜利者。

当然,因为故事的不完整,电影还有太多地方需要额外解读和补充,至少在表达出的部分,电影逻辑还存在着很多缺失,无法让人完全信服。这样当然也会引起分化的评价,有人会觉得这种脱离了上帝视角的代入化处理,更符合电影神秘阴暗的氛围;当然也有人会觉得导演只是一味在玩神秘主义和宗教符号,高开高走,却终究不能落地。

无论如何,《哭声》在气氛与感染力上表现极其优异,血腥、混乱、怪力乱神是外表,骨子里,则是深入骨髓的恐怖。这种恐怖并不等同于惊吓,他让观众在观看时未必会一惊一乍,但观影结束后,却久久沉溺于电影的情绪,而稍做回想,便会觉得冰冷刺骨,冷汗直流。

也难免会有人奇怪,一直关注现实批判的罗宏镇,此次为何会突然拍出一部如此玄之又玄的鬼片?其实拨开恐怖本身,电影本身寄托了导演更大的野心,对于宗教的解读,进而深入到唯物或唯心的世界观,那最后的恶鬼究竟是真实所在的骨肉与血,还是人们的口耳相传留言所制造的魔?电影没有直接给出答案,但它已经悄悄与哲学牵连。

导演对演员的调教一如既往精准,斗法驱邪与最后真相揭露的两段蒙太奇堪称华彩。难得的是在这样一部恐怖片中,罗宏镇还保留了十足的幽默感。依然是两个半小时的片长,依然让人觉得时间过得很快。

这未必是罗宏镇最好的电影,却是近年来少见的恐怖佳作,这种心理恐怖跳脱了音画上的低劣重复,致敬了经典,更难得的是,它被赋予了东方土地的神秘,让我们倍感熟悉。这依然是代表了韩国电影工业高超水准的作品,无论摄影、美术、剪辑、表演或者是特效,罗宏镇还有更多无限的可能,即便在内地他的官方名字改成了更加娘炮的罗泓轸,也依然不妨碍他继续为我们带来冲击灵魂的作品。

7.5 

哭声 (2016)

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哭声/The Wailing(2016)
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