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《大鱼海棠》——中国动画起风了

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2016-7-10 0:27:07

    《大鱼海棠》历经12年的风雨动荡,到今日终于能呈现在屏幕上,其间的五味杂陈恐怕不是动画里那精致细腻的画风能体现全的。在我印象里,做一个动画应该是件短平快的事,像日本吉卜力工作室2001年出品了包括《千与千寻》在内的6部动画,而《大鱼海棠》却花费了12年,一个相对简单的事情因为资金短缺、人员变动、技术短板等外在原因把制作周期拉长这么久,这是件令人心痛的事。当然了,越是心痛,也就越能体会到制作人员对《大鱼海棠》的爱和坚守,一如动画里主人翁对爱和信义的承诺。

 

    动画构造了三个世界层次:人界、通灵界、神界,它主要讲述了通灵界女孩到人界接受自己的成年礼,在遇到危难时被人界男孩舍命相救,然后不惜违抗神界定律帮助男孩复活的故事。《大鱼海棠》取材于中国上古神话,特别巧的是它和神话故事《白蛇传》里白素贞盗取灵芝救活许仙的故事很像。但是两者给观看者的感受是不同的,《大鱼海棠》的故事显得很单薄,《白蛇传》的故事却很充盈,同样的情爱故事却有截然相反的评价是件奇怪而有趣的事。造成这样影响的,有的人认为《大鱼海棠》在构造了人界、通灵界、神界等三个层次的庞大世界观时,却描述了以德报德、为爱厮守的小情感,并且以德报德的时候还触犯了中国人推崇的传统文化信条——“己所不欲勿施于人”,尤其是女孩养大鱼造成海水倒灌湮灭村落的情节设置。我认为真正原因不在于这,《白蛇传》也是在庞大世界观下讲述情爱故事的,并且白素贞还曾亲自水漫金山。真正的原因可能是动画在刻画通灵界自然风物时着墨过猛,画风场景空旷又很细腻,民族特色和萌宠小物无处不在,这导致人物在每幅图片中占据的空间很小,对观众的吸引力度很弱。同时,女孩在饲养大鱼中遇到的所有问题,在解决过程中都有第三人的牺牲,同时女孩和大鱼的内心没有成长变化波动,而灵婆、鼠婆、爷爷这些配角都有鲜明的拟人化思维特征,这就造成男女主人公的形象很是单薄,最终影响故事描述的精彩程度。

 

    《大鱼海棠》相比已有经典中国动漫《小蝌蚪找妈妈》、《大闹天空》、《宝莲灯》,运用中国元素的数量之多质量之高是有目共睹的。大写意的山水田园风景、青砖黑瓦的土楼建筑、民国风貌的人物服饰、依次高悬的大红灯笼,都是独具特色的中国元素。同时《大鱼海棠》在借鉴吉卜力工作室人物形象风格的基础上,创新出了自己的动漫人物,像男主人公妹妹身边的那个小狗,开船前往灵婆处的船夫三手,内部填充着小老鼠的鼠形玩偶等。这些中国元素和新的动漫形象,非常利于后期对其商品化,以推动长久商业利益。但是很不巧的是,吉卜力工作室具有典型性宫崎骏动画风格,节奏明快、画面活泼、人物内心俊朗并且女主人公都是活力奔跑型少女;而《大鱼海棠》所选用的中国元素都是颜色深重、体量宏大、做工繁杂并且静态十足的事物;所以动画的整体风格略显分裂。

    《大鱼海棠》在配音人员的选取上是成功的,尤其称赞的是灵婆的配音者金士杰老师。自己在《我可能不会爱你》中第一次见识了金老师的表演魅力,那时的金老师是一位年过半百却敢于追求爱情的角色扮演者,人物的成熟青涩感拿捏的很好。只是没想到金老师在诠释灵婆这个类似黑老大性质的人物时也是很有余力。


    看完《大鱼海棠》,自己觉得很开心。人物外观、自然风物、奇幻萌宠的创造性刻画,都已经很接近国际水准了,希望动画音乐、故事内核等方面有更好的表现,也希望中国能早些出现像大塚康生、宫崎骏、高畑勋、庵野秀明等动漫领军人物,还希望中国能出现类似德间康快的动漫制作人。

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