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《路边野餐》:难以忽视的诗意,难以逃避的现实

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2016-7-16 12:23:59

极有可能,观众对于电影《路边野餐》的感受会呈现一种两极分化的状态:喜欢的人可能会超级喜欢,会觉得这是一部难得一见的诗一般的影像作品;不喜欢的人则可能会很不喜欢,会觉得这是一部“莫名其妙”、“拖沓冗长”的电影。

这并非一种毫无基础的猜测,事实上,端坐在影院座位上的诸多屁股里,既有影片结束还久久不愿挪开的,也有电影还没结束就早早离场的。映后如厕的路上,观众的闲言碎语中,既能听到类似于“牛逼,拍得太他妈牛逼了”的声音,也能听到诸如“我反正觉得很闷,中间睡着了”的表达。

 

你瞧,即便是有很多观众在看完电影之后感动不已,也还是挡不住会有不少人觉得这部电影沉闷、冗长、破碎、莫名其妙......这正是电影有意思的地方之一:总是难以满足所有人的口味,却总能不断制造惊喜。

在我看来,我是喜欢这部电影的,我觉得,《路边野餐》便是我们国产电影制造的一个惊喜。

仅凭三言两语是无法很好地形容这部电影的,因为它太诗意了,又太现实了。这貌似也是一种极端,既然诗意了,又怎能现实呢?常规的理解往往是,诗意就该缥缈于现实之上,在残酷冰冷中制造温暖的美好。如果说现实是地面,那诗意就应该是天空,一个在地上,一个在天上,怎么能同时存在于一个水平面呢?

 

年轻导演毕赣用《路边野餐》给出了他所理解的答案:诗意不仅仅只描摹美好,也勾勒孤独、艰难、矛盾、残酷、失意、死亡,在三言两语的诗句中表达情感,在克制冷静的镜头中反映现实、揭露现实、刺穿现实。

阴郁潮湿的环境,舒缓流畅的节奏,迷离感伤的情绪,缥缈虚无的氛围,欲言又止的表达,孤独清冷的沉默,这种诗意不是简单地体现在主人公用方言念出几句诗词,而是在整个镜头语言里,在整个非线性叙事所包裹的情绪里,在整个人物性格和命运的格调里。在导演毕赣的镜头语言里,你会隐隐约约地感受到有安德烈·塔可夫斯基的味道,有侯孝贤的味道,有陈英雄的味道。尤其是好几次的摩托绕着山路骑行的画面,分明有一种《南国,再见南国》的感觉。

 

情绪、氛围、格调,交织在一起,包裹出浓浓的诗意,令人感动。

但更叫人感动甚至感伤的,是电影描摹的现实。主人公是一个在年轻时放荡不羁犯过错的中年人,和同母异父的兄弟有着难以抹平的矛盾,对逝去的妻子有着无法逃避的愧疚,对满目苍夷的生活有着无可奈何的徘徊,在非线性的叙事中,我们可以看到这个中年男人的过去与现在,每一个阶段里,有着每一个阶段的现实困境。除此以外,无论是主人公的弟弟,还是诊所的老太太、骑摩托的青年卫卫、做裁缝的女孩洋洋,几乎每一个人,都有着各自的现实困境,或浓或淡,皆含感伤。

 

就像快速驶过的列车上那座时针倒流的钟表,满含青年卫卫对女孩洋洋的真挚情感,却也满含中年陈升对现实的无可奈何。《小茉莉》可以随性地歌唱,但时光却不可以真正随性地倒流,那些犯过的错,那些逝去的人,那些发生的事,都不可能再重来。

 

这就是现实。

老旧的电视,老旧的磁带,老旧的衬衫,都不是简单的道具,而是一种过往的符号。记忆,是青年导演毕赣想通过电影表达的一个内核。而对于这位才28岁的年轻导演,有时候,你不得不感到一种羡慕。就像看完之后朋友发出的感慨一样:老天爷赏饭吃,没办法。

 

可不就是嘛,这种电影有着鲜明的作者风格,而这种风格,很可能全部来自导演的感觉。事实上,据知情人讲述,这部电影本是毕赣同学的毕业作品,起初的预算是自己凑几万块钱。拍着拍着,发现要拍的东西远不止于开始的剧本。许多内容早已没有按照原先的剧本走,而是边拍边创作,全凭导演的感觉。在一位老师的资助下,用十几万的预算完成了电影初期制作。后来又在某电影公司的帮助下,完成后期,并在台湾金马奖颁奖礼上斩获最佳新导演。

获奖是一件令人兴奋的事情,而能够拿到龙标上映,则更是一件令人欣喜的事情。导演毕赣无疑是幸运的,但这种幸运又是他值得的。能够在低预算的情况下调动非职业演员完成这样一部电影,且拍出了一个四十多分钟的长镜头,你很难不对这样的天赋型导演流露一种佩服和羡慕。

 

但就像前面所提到的那样,《路边野餐》的好估计不是所有人都会认同的。并且客观地说,影片在制作层面的确是有些粗糙的,但这并不影响影片整体的水准。毕竟,电影最重要的还是故事及其所包含的情绪内核,尽管肯定有观众会觉得这个故事讲得“莫名其妙”,但,接受度不一样,欣赏口味不一样,实在再正常不过。

PS:第一次看这部电影,是在北京国际电影节期间,当时看到导演毕赣在台上还比较“难搞”的样子,直到后来看了一期他在“一席”上的演讲,觉得他还挺有意思的。又看了一遍这部电影,写下以上对这部电影的一点理解,欢迎交流。

 

文章为作者原创,图片均源于网络,谢绝不打招呼的转载。同步发于公众号【木易的岛】(muyidd2015),欢迎交流~

7.4 

路边野餐 (2016)

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