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《小姐》:无可挑剔的精致

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2016-7-29 13:04:32

 

 

 

总的来说,这是一部元素庞杂的爱情片。

 

《小姐》的故事改编自英国作家莎拉·沃特斯的小说《指匠情挑》,作为一个擅写女同作品的作家,《小姐》的故事当然少不了禁欲气息下波涛汹涌的活色生香。维多利亚时代转变成1930年代的日据朝鲜,但人物设置剧情构建合情合理,朴赞郁对电影的掌控与雕琢已非“精致”能够形容,美轮美奂的画面,行云流水的镜头调度,敏感而又细腻的情绪,弥漫于电影中的荷尔蒙滋味,肉体和金钱,欲望与阴谋,电影像是一个易碎的瓷器,里面却盛满了让人快乐到死的鸦片。

 

这样的题材对于拍摄“复仇”主题见长的导演而言,理应是最适合的文本。章回体的构造让人自然而然地去与BBC的迷你剧版本对照。而视角的选择从一开始就会把观众的注意力引入歧路,直到故事渐入佳境,舞台搭建完毕,一重重反转才在聚光灯下渐次打开。更多的细节一开始是被忽略和隐藏的,直到真相揭开,那些看似无心的设计才慢慢发挥作用,让人恍然大悟,原来如此。

 

《小姐》这部电影,大概可以从表与里两个层面看待,表面上,这是一部满溢情色的电影,大胆的情爱场面自不待言,而被朴赞郁重点表现的情色文学诵读,没有裸露,却通过文本与镜头的呼应,展现出了更加大胆的尺度。与之相应的,是作为朗诵者的“小姐”,被各种色欲文字所填充,却又因与世隔绝,某种程度保留了纯洁。尽管整部电影牵扯着各种阴谋与背叛,但是象征纯洁的爱情依然成为了电影的句点。

 

内里层面,电影包裹了阴谋、悬疑和人性,当然也有原著所自带的女权主义。在电影中,貌似局面尽在掌握的男人们都没有好下场,而女性则成为保留了纯真与良善的代表。特别是片尾一段专门描写两个女子翻墙出逃的段落,拍得富有诗意,也象征意味十足,就像是女性冲破了男权的枷锁而奔向自由,只差没有打出女权万岁的欢迎横幅。严格地说,作为一名男性导演,尤其还是有些大男子主义传统的韩国男性导演,朴赞郁对女权的描写非常肤浅,同样是表现女同之爱,《阿黛尔的生活》传递出了细腻的情感,而《小姐》中尺度甚至体位都相似的部分,却只是满满的肉欲。而在情感的建立过程中,也总让人觉得两个女人之间,醋意横生,似乎占有欲更多过爱。而电影结尾的床戏则绝对是画蛇添足,有点刻意而为了。当然,这样的细微不可捉摸的情绪,让身为直男的朴赞郁去拿捏确实有些强人所难。何况,就算抛开“女权”这个元素,仅仅只是把电影当作一部带有悬疑色彩的黑色电影来看,也足够精彩。

 

整部电影就是如此,画面唯美,音乐动听,表演出色,节奏紧凑, 不用作过多过深的解读,极富戏剧张力的故事也会带着观众迅速进入导演所构建的世界。而如果对电影有所想,朴赞郁也提供了足够的细节来让观众一再咀嚼和回味,《小姐》不沉闷、不浅白,也不故作姿态玩高深,所有的美都是可以直接用眼睛去捕捉的,它几乎能满足各种类型观众的需要,自然非常值得一看。当然,未满18岁的小孩子除外。

7.9 

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