网站地图
首页
新闻
电影新闻
电视新闻
人物新闻
专题策划
影评
最新影评
新片热评
经典赏析
媒体评论
电影院
北京影讯
上海影讯
广州影讯
深圳影讯
成都影讯
电影库
典藏佳片
全球新片
即将上映
票房榜
社区
影视杂谈
明星时尚
文化休闲
群组
话题
达人
排行榜
电影榜
电视榜
人物榜
日志榜
话题榜
你现在的位置:首页>>群组>>天堂电影小组>>奥运推荐|20部电影看巴西

奥运推荐|20部电影看巴西

加入收藏

2016-8-6 17:40:40



    炎炎夏日,吃着西瓜,吹着空调,看着奥运比赛,何其美哉。作为影迷,观赛之余,补一补巴西电影,了解了解桑巴风情,还能提升观影逼格,岂不一箭双雕。    


    巴西里约奥运会已经开幕了,但愿桑巴之国的奥运之秀能一切顺利。里约热内卢是历史上首个主办奥运会的南美洲城市,同时也是首个主办奥运会的葡萄牙语城市。其实除了足球与桑巴,巴西还是个诞生过电影新浪潮,创作过众多佳片的国度。
    
    作为小语种,葡萄牙语电影并没有融入世界电影的主流,但在小众圈子里却是个不容忽视的存在。此次给大家推荐20部巴西电影:老的新的,大众的小众的,朴实的先锋的,希望对大家了解巴西电影有所帮助。(对这些电影感兴趣,但找不到资源的朋友,可以关注作者个人微信公众号:Fan-Movie)


    国内影迷平时见到的巴西电影大部分都是90年代以后流行起来的主流商业作品。其实在上个世纪60年代,在法国新浪潮的影响下,巴西也曾掀起过一次新电影运动(Cinema Novo):旨在以低成本的运作方式,去创作表现本国现实、展现本国特色的艺术佳作,以对抗好莱坞的入侵。这个时期具有代表性的导演包括:格劳贝尔·罗恰,内尔森·帕雷拉·德桑托斯,鲁伊·古雷拉,路易斯·塞尔吉奥·帕尔逊,卡洛斯·迭戈等。

    而在主流之外,还出现了一场至今依然鲜为人知的地下电影运动,即边缘电影运动(Cinema Marginal),代表人物是乔治·比萨尼,Rogério Sganzerla等。这场运动诞生了大量激进、前卫且富有创造力的先锋之作,不过依然昙花一现。

    随着70年代独裁者的当权,巴西电影再次陷入衰落,一直到80年代,依然鲜有佳作问世。进入90年代,由于政治与经济问题,巴西电影创作几乎停滞,直到后来《巴西公主》《异国他乡》以及大家熟悉的《中央车站》的连续问世,巴西电影才再次回到观众的视线,只是那奇思妙想大爆发的黄金时代已经一去不复返。

一、90年代以后的大众流行篇


    无论是感人至深的《中央车站》,还是豆瓣评分高达8.9的《上帝之城》,亦或是风格酷爆劲爽的两部《精英部队》——这些我们一提到巴西电影就会想到的作品——给我们提供了一个去了解巴西电影,乃至巴西这个国家的影像视角。

 


1. 上帝之城 Cidade de Deus
导演: 卡迪亚·兰德 / 费尔南多·梅里尔斯
上映日期: 2002-05-18

 

    《上帝之城》应该是最被国内观众所熟知的巴西电影。巴西里约贫民窟,被称作“上帝之城”或“无望之城”,是被上帝抛弃,甚至连魔鬼也会叹息着转身的地方。这里暴力横行,泯灭人性。更可怕的是,未成年人是烧杀抢掠的主力军,既残忍又可悲。阳光之下的混乱与罪恶,隐藏在里约黄金海岸旁、救世基督像下的毒瘤。该片剪辑凌厉,极具视听震撼,被很多影迷视为既厚重又凶猛的现实力作。


 

 

2. 中央车站 Central do Brasil

 

导演: 沃尔特·塞勒斯

上映日期: 1998-01-16

获奖记录:柏林金熊奖、最佳女演员银熊奖

 

    关于救赎与寻找的温情之作。巴西是基督教国家,在基督教义中,人类因被自己的罪辖制而失去了拒绝犯罪的能力和自由。救赎,意即人类从罪中被解救和从囚禁中被释放。《中央车站》以公路电影的模式,嵌入一老一少具有代表性的人物情感互动。女主角朵拉由恶转善,正是创作者对当下巴西社会道德、信仰乃至国家未来出路做出的美好希冀。电影足够煽情,女演员费尔兰德·蒙特纳哥(她和朱迪丹奇的声音还出现在里约奥运会开幕式的表演中)的表演也堪称亮点。


 

 

3. 黑人奥菲尔 Orfeu Negro

导演: 马赛尔·加谬

上映日期: 1959-06-12

获奖记录:戛纳电影节金棕榈奖、奥斯卡最佳外语片奖

 

    法国与巴西合拍的《黑人奥菲尔》横扫当年世界各大电影奖项,饱受争议。但不可否认,这部片算是神话变体创作的典范。奥菲斯原是希腊神话的悲情人物,创作者将其爱情故事蓝本移植到巴西黑人社会,辅以浓烈的当地桑巴风情特色,气质如狂欢般浓艳,整体效果天真、粗犷且原生态,做到了不同地域特色文化的解构与融合。据说本片在白人世界卷起桑巴热潮,并催生了著名的巴萨诺瓦(BossaNova),即一种融合巴西桑巴舞曲与美国酷派爵士的一种“新派爵士乐”

 

 

 

4. 精英部队 Tropa de Elite

 

导演: 若泽·帕迪里亚

上映日期: 2007-08-17

获奖记录:柏林电影节金熊奖

 

    似乎是与五年前的《上帝之城》相呼应,拍摄于2007年的《精英部队》依旧将焦点对准了里约城市阳光下的罪恶,只是这次换了个角度:由贫民窟的黑帮争斗转向以暴制暴的精英警察。整部电影节奏紧凑,影像粗粝,风格写实。除了再现警察与毒贩火拼的爆炸场面,电影更深入到暴力怪圈背后的腐败、道德、司法制度与个人抉择等等深层次的社会主题探讨,具有一定的现实意义。


 

 

5. 精英部队2:大敌当前 Tropa de Elite 2 - O Inimigo Agora É Outro

 

导演: 若泽·帕迪里亚

上映日期:2010-10-08

 

    在《精英部队》取得巨大成功后,导演若泽·帕迪里亚又于2010年创作了续集《精英部队2:大敌当前》。除了继续表现上一部的社会暴力以外,导演极具野心地开始挖掘暴力背后的根源,并将社会议题扩大至政客与媒体,融合犯罪写实与政治批判,气势上更显宏大。这部在力度与口碑上甚至超越前作的续集,是巴西当时的影史最高票房片。


 

 

6. 蜘蛛女之吻 Kiss of the Spider Woman

 

导演: 海科特·巴班克

上映日期:1985-07-26

获奖记录:戛纳电影节最佳男演员奖,奥斯卡最佳男主角(威廉·赫特)

 

    本片根据阿根廷作家曼努埃尔·普伊格的同名小说改编而成。歌剧《蜘蛛女之吻》问世以后大受欢迎,并逐渐成为经典。导演海科特·巴班克独具慧眼,抢先将小说翻拍成电影。虽然电影仅保留了原著中法国歌女的副线,但导演多线条叙事有条不紊。 同志猥亵犯莫利纳与革命组织领导人瓦伦丁共处一室,镜头捕捉到两人由排斥到理解的细微变化过程。威廉·赫特凭借此片斩获了当年戛纳和奥斯卡的双料影帝。


 

 

7. 爱,简单 Hoje Eu Quero Voltar Sozinho

 

导演: 丹尼尔·里贝罗

上映日期:2014-04-10

获奖记录:柏林电影节国际影评人费比西大奖和泰迪熊奖

 

    导演丹尼尔·里贝罗拍摄于2010年的同志题材短片《爱,牵手》大受欢迎,于是在2014年找回原班人马,将短片扩充成长片。无论故事还是画面,这部电影都呈现出十足的小清新质感。最可贵的是,片子并没有像老套的同志类型片一样陷入现实的窠臼,也没有将注意力集中于同志在社会上所遭遇的歧视与排挤、边缘群体自我认同,甚至艾滋病等等话题,而是探讨具有普世性的内心情感与生活状态,简单、平淡,却更能打动人心。


 

8. 男孩与世界 O Menino e o Mundo 

导演: 阿莱·阿布鲁 

上映日期: 2013-09-20 

获奖记录:法国安锡动画影展首奖 

 

    2013年的巴西动画片《男孩与世界》是很多观众意外收获的惊喜。这部动画片的画风简约凝练,寥寥线条粗略勾勒出人物的四肢轮廓与富有层次感的背景。但与稚嫩简单的画风形式相对,此片展现的内容却是天马行空、丰富且沉重的:童年、成长、父子之情、色彩斑斓的世界、魔幻的旅程、工业时代、环境污染、城市化,甚至政治、资本压迫等等巴西社会的指涉。 80分钟的时长却如同跨越了世纪般恍如隔世,可以说是动画载体的南美魔幻现实主义。

二、冷门小众推荐 

 

    东欧与南美电影,是高端小众影迷圈子的“逼格利器”。而对于拉美电影史,巴西又是最为出彩的一部分。现实主义、先锋主义、魔幻现实主义,边缘电影、剥削电影、丛林电影,一个个听起来让人“不明觉厉”的名词,让巴西电影独树一帜。

 

 

 

9. 界限 Limite 

 

导演: 马里奥·皮索托 

上映日期: 1931-05-17 

 

    这部默片时代的先锋实验片虽然取名《界限》,却几乎打破了所有电影制作的常规界限。没有台词,没有叙事,导演通过无边无际的蒙太奇组接制造超现实的空间效应,观众唯有依靠想象与感知去和影像对接,这几乎是纯电影语言的探索。而摄影上,镜头内随风而动的自然元素捕捉到光影的瞬息万变,这让整部电影的风格更加靠近印象主义。

 

 

 

 

10. 艰辛岁月 Vidas Secas

导演: 内尔森·帕雷拉·德桑托斯

上映日期: 1967-12-11

 

    同许多第三世界国家一样,拒绝粉饰太平、为现实发声是巴西新电影运动的主要内容之一。导演德桑托斯就深受意大利新现实主义的影响。《艰辛岁月》语调散漫,娓娓道出社会不公、自然灾害、贫瘠与压迫下底层巴西民众的生存困境,有着强烈的批判意识。但难能可贵的是,导演并没有对人物进行非黑即白的脸谱化描写,所谓可怜之人必有可恨之处,结尾穷人一家杀掉共患难的小狗,令人唏嘘。


 

11. 诺言 O Pagador de Promessas

导演: 安塞尔莫·杜阿尔特

上映日期:1962-04-17

获奖记录:戛纳电影节金棕榈奖

 

    第一部受到国际关注的巴西电影。同样是展示现实奇观,《诺言》的拍摄方式却很独特:由个体的点带动群体的面,由一个人不经意的荒唐举动逐渐演变成全城大躁动,顺带出政府、阶级、民众势力、媒体、投机者、社会信仰等等熔炉式的社会议题,细节极其丰富,讽刺效果也因此水到渠成。此片在当年戛纳夺得金棕榈奖,是被低估的影史佳作之一。


 

12. 无良的人 Cafajestes, Os

导演: 鲁伊·古雷拉

上映日期: 1962-03-24

 

    鲁伊·古雷拉的《无良的人》被认为是巴西影史的一个转折点。这部作品既不像德桑托斯那样关注社会现实,也不若罗恰的复杂激进,却同法国新浪潮妙手们乐忠改造好莱坞类型片不谋而合。导演布置了一个犯罪片的开头:一群男女密谋勒索富商并研究计划,但拍着拍着,计划飞了,密谋跑了,四个人莫名陷入一场感情游戏,不再提勒索的事。整个后半部分都是四人间微妙的心理变化描写,算是某种程度上反向的黑色电影,亦如布努埃尔《泯灭天使》走不出的屋子,他们似乎被囚禁于沙漠之夜,无法逃脱。


 

13. 黑上帝白魔鬼 Deus E o Diabo na Terra do Sol

导演: 格劳贝尔·罗恰

上映日期: 1964-07-10

 

    60年代初,Joan Goulant担任巴西总理,其推行的民族民主政策惹恼了右翼军界并被其武力推翻,巴西也因此开始了长达20多年的军人统治。初出茅庐的巴西现代电影大师格劳贝尔·罗恰的《黑上帝白魔鬼》就以此为关联,借以表达强力、激进的政治倾向。但罗恰的这部作品对故事进行了简约与模型抽象化处理,并融合西部片特色与大量本民族的民俗元素,整体效果呈现出魔幻、直接却粗暴的民族激情,奠定了巴西新型民族现代电影的概念,被认为是巴西影史最重要的作品之一。


 

14. 燃烧的躯体 O Corpo Ardente

导演: 沃尔特·雨果·克霍里

上映日期: 1966

 

    除了现实严肃派与荒诞闹剧派,新浪潮运动中还有一位像伯格曼与安东尼奥尼一样关注现代人内心隐疾的作者导演:沃尔特·雨果·克霍里。其最有名的作品是“人性三部曲”(《空洞的夜》《燃烧的躯体》《好色之徒》)。而《燃烧的躯体》明显有着安东尼奥尼《红色沙漠》和《夜》的影子。影像里处处安放着人与人之间的疏离感,女主角在大片非叙事性时刻里保持缄默,随空间而动并注视着精神的逐步瓦解,虽然含混却能看出存在与质疑的共生。

 

 

15. 红光劫匪 O Bandido da Luz Vermelha

导演: Rogério Sganzerla

上映日期:1969-05-12

 

    《红光劫匪》被认为是边缘电影运动的里程碑之作。本片可以看做是发生在拉美国度的《筋疲力尽》与《狂人皮埃洛》。一个仿佛从漫画里走出来的浪漫强盗,直接闯进荒诞的喧嚣世界,横冲直撞,冲破重重壁垒。此片充满cult想象力,但比戈达尔的早期新浪潮更富第三世界社会讽刺意味,算是新浪潮本土化的移植效果。



16. 天使已经诞生 O Anjo Nasceu

导演: 乔洛·比萨尼

上映日期: 1969

 

    乔治·比萨尼是边缘电影运动的主干将,他的《干掉全家看电影》被认为是最经典的Cinema Marginal。这部《天使已经诞生》吸收了戈达尔的荒诞随性与罗恰的影像实验,并减少了其中政治与社会元素的过度沉重,形成轻松随意的自然主义影像风格。边缘电影运动坚持低成本、独立制作与导演主创论,在电影语言探索上十分具有前瞻性。


 

17. 直到世界尽头的远航 Viagem ao Fim do Mundo 

导演: Fernando Campos 

上映日期: 1968-10 

 

    如果说戈达尔是很多巴西新电影的精神领袖,那么这部《直到世界尽头的远航》却呼应了左岸派作家电影的时空观。导演定义了一个巧妙的错位时空体系:一架飞机上,各色虚构人物怀着各色的心事,叙事就这样反复跳跃于他们的思想之间,但本应属于幻想性质的心事,展现的却是第三世界国家的纪实影像,虚实之间就这样彼此错格、相互调用,形成一场穿梭于意识边界的魔幻远航。

 

 

18. 丛林怪兽 Macunaíma 

导演: 瓦基姆·佩德罗·德·安德拉德 

上映日期: 1969 

 

    《丛林怪兽》是新电影里比较独特的一类,巴西历史政治与热带丛林地缘的寓言式融合,把严肃的批判指涉胡闹化、通俗化、喜剧化,形成大锅乱炖的神话冒险史诗,并呈现出即兴、粗简且极不着调的狂想曲叙事风格。对此,甚至还有专门的指代名词——通俗热带主义、巴西丛林电影等等。以此看出,崇尚荒诞的巴西影人从来都不会是严肃的一卦。

 

 

 

19. 牡蛎与风的故事 A Ostra e o Vento

 

导演: 小沃尔特·利马

上映日期: 1997-09-01

 

    拉美热带地域的山水灵(邪)气注定是魔幻现实主义的滋生土壤。虽然巴西并没有出现像阿根廷费尔南多·索拉纳斯那样有名的魔幻现实派导演,但还是有一些不错的魔幻系电影作品出现,像小沃尔特·利马的《海豚男人》以及《牡蛎与风的故事》。后者犹如一首长诗,用魔幻的时空转换处理方式将女孩分裂、歇斯底里的情绪传达得富有共振般力量。没有外部现实的渗入,唯有普世的人性情感,这是此片独特的地方。


 

20. 再见巴西 Bye Bye Brasil 

导演: 卡洛斯·迭戈 

上映日期: 1980-10-10 

 

    卡洛斯·迭戈是70年代之后巴西最重要的导演之一,《再见巴西》是其最著名的作品,也是巴西80年代最重要的电影作品。整部电影如画卷般对巴西内陆地区的风土人情与文明进程进行观察、记录与反思。全片色彩明丽,风格奇特且随性,拥有那份独属于热带国度的生命激情。


本文为(搜狐账号“迷电影”)原创内容

本话题来源于日志:http://i.mtime.com/2228951/blog/7971924/
--------------------
我怀念的是无话可说

楼主

管理员给此话题奖励了3分!

我要回复

参与话题讨论,请先 注册登录

天堂电影小组

511738名成员74094个主题

性质: 公开, 批准加入

可用积分:25分