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为什么《小姐》比不过《指匠情挑》

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2016-8-10 11:39:27

在今年韩国电影最惨淡的时候,《小姐》像股热浪冲击了影迷们的激情一阵,且不说在戛纳上斩获金棕榈后载誉而归的光环有多么亮眼。这部根据英国作家萨拉·沃特斯小说《荆棘之城》改编的作品自身就有许多看点。同性恋、埋藏的阴谋、老贵族的怪癖……满篇光怪陆离的故事,就足够观者惊心动魄了。

2005年,《荆棘之城》首度被改编搬上荧幕,是曾获得过爱尔兰电视电影奖的导演艾斯林·沃尔什执导,获得过众多表演奖项的英国女演员伊莲·卡西迪和莎莉·霍金斯主演的3集电视电影作品,同时还能在这部作品中见到老戏骨伊梅尔达·斯汤顿。


如此豪华的阵容,可以想见当年《指匠情挑》上映后带来了多大反响,自然也是在颁奖季斩获奖项无数。作为以腐闻名,且电视、电影编剧超一流水平的米旗国作品,《指匠情挑》优越的先天条件已使它的诞生注定成为光芒四射的“千金”。

韩国导演朴赞郁自然会顺着这条路子,把《荆棘之城》改编成极富韩国本土特色的情色百合电影。说到韩国的情色电影,就像日本的AV、英国的卖腐、好莱坞的英雄,已然有了自己的表现模式和审美标准,带着强烈的地方色彩。朴导能把一部纯英式的同性恋悬疑题材拍得本土化程度极高,却也是件不容易的事情,只凭这一点就值得影迷为他鼓掌。


然而,仅凭这一点,就能证明电影好得无可挑剔,或者说这部电影在某种程度上说可以拍得更好。

电影好不好首先得从电影说起,同样是改编作品,《指匠情挑》与《小姐》之间的差别只在于重悬疑还是重情色。腐国人拍电影从来不嫌味儿中。但是,就这部影片而言,导演没将电影处理成白肉花花的情色大片,而是在悬念部分设计了不少巧思;而棒子们则更爱让这部作品情色的本质更加彰显。

这就造成了两个结果:朴赞郁的电影画面华丽、角色美艳、色气十足,娱乐性和观赏性极强,在烧脑的部分处理得相对简单;而艾斯林·沃尔什则使影片有了端庄、傲娇的气质,在内涵上占了上风,应着与作者是老乡的缘故,剧情也显得更接地气。


韩国导演创作悬疑推理类电影一直都有很明显的硬伤,就是剧情的逻辑性方面总有漏洞或残缺。尽管这次《小姐》在剧情结构、节奏等等方面已经做到了目前能看到的韩国片里的最好,但是相较之还是略显得低级。

前几年,东野圭吾的作品《白夜行》同样被进行过类似的改编。日本、韩国方面都有版本,剧情的设计上,韩国导演同样选择了用侧重感情戏的发挥,削弱的悬疑、推理部分的深入。再加之近几年韩国社会题材的影片,但凡涉及悬疑的都有些让人恨铁不成钢,让人不得不怀疑,韩国宝宝们是否在逻辑方面有国民性的弱势。


有个很有趣的细节值得品味,在两位主要演员的选择上,沃尔什与朴赞郁终于达成了共识。都启用了实力派女将出演“小姐”一角,“女仆”则由信任担当。当然这些担当女仆的新人们实力也不差,却较之小姐们略显青涩,反而使对手戏有着出彩的效果。

去年在奥斯卡上未能斩获的女同题材电影《卡罗尔》在内地有下载资源后,出现了一个很奇妙的口碑两极化问题。微博、微信、豆瓣、时光上皆能看到正反两方的骂战。问题主要还是两位女主角拉不拉的问题。凯特·布兰切特与鲁妮·玛拉的问题是在对手戏时,总有些隐约的排斥感在彼此间流窜,使得双方的表现没有那么真诚,远不如个人表现那么卓越。


轮到《小姐》时,这个问题幸好并不存在。金敏喜与金泰璃的对手戏导演做了巧妙的设计,两人的配合虽然没有伊莲·卡西迪和莎莉·霍金斯那样自然、真实,却也没有太过明显的表演痕迹,在满目华丽的背景下,更像是个梦境童话里的小公举。

对于“拉”这个话题,沉重的生活矛盾就像调味剂,能不着痕迹地把味儿调弄,使感情这件事情更像那么回事。现在想来《卡罗尔》或许是在调味剂的使用程度上没有把控好,而朴赞郁却很好地借鉴了腐国人的“拉拉”逻辑以及韩国本土的情色态度,让两个女人的爱情唯美浪漫。


而这个考核影片的标准,在腐国人那里天然不是标准。无论男女,英格兰的腐都是纯粹、自然、和谐,甚至理所当然的。导演在故事的倒叙和插叙部分里埋下陷阱,当俩女主爱得死去活来,最后发现原来自己是被别人设计多年的一个惊天大阴谋里的一颗棋子时,当中的五味杂陈远比两个爱得背信弃义的女骗子更有耐人寻味的地方。

如果没看过《指匠情挑》不妨先去看看,再将两片做个对比,会发现在东西方的电影题材审美方面有许多有趣,且值得多番玩赏的地方。

8.0 

小姐 (2016)

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小姐/The Handmaiden(2016)
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