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小栗旬在这部电影里颓废、懦弱、不自信,却仍然值得回味

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2016-9-10 10:53:49

说起小栗旬,不少影迷可能会脱口而出一个耳熟能详的词:男神!

 

无论是《热血高校》系列,还是《花样男子》,亦或是《Border》,在大多数时候,小栗旬给人的银幕印象基本都是帅酷而富有气质的模样。要么如下面这种坏坏的、屌屌的、酷酷的霸气模样。

要么如下面这样脸庞干干净净的、眼神清清澈澈的、脸型有棱有角的小鲜肉的模样。

他有着一种坏坏的酷,又有着一种纯纯的帅,关键是,其身高腿长会穿衣,多才多艺会演戏,理所当然的,收获了一大批迷妹。大抵上,喜欢他的人首先喜欢的是他的颜值和气质。这没什么好指摘的,在这个鲜肉横流的时代,小栗旬的气质显然硬朗不少,被喜欢才是正经事。

 

但在电影《啄木鸟和雨》里,他一改以往帅气的模样,演绎了一个颓废、懦弱、不自信的年轻导演。

可以说,大部分自信的人在初看小栗旬饰演的田边幸一在电影《啄木鸟和雨》里面的表现时,多少都会有一种怒其不争的感觉。

 

他头发乱蓬蓬的,走路低着头,耷拉着肩膀,双手插在卫衣兜里,一副松松绔绔的样子。但比起表面上看着毫无生气的样子,他迷离怅惘的眼神,慌里慌张的神色,以及总是一副卑微懦弱的姿态,似乎更叫人觉得,这样一个人,一身的颓废,一脸的不自信,唯唯诺诺,毫无气质。作为一个导演,一点霸气都没有,一点威信都没有,叫人忍不住叹息。

他还不愿和人交流。在剧组,常常一个人孤僻地端着盒饭兀自吃着,或者拿着剧本默默地低头看着,不仅没有剧组核心的样子,甚至看上去都不像是剧组的人。和剧组的人没有什么交流也就算了,和遇见的村民也没有什么交流。在车上,在澡堂,遇见老伐木工人岸克彦时,总是有种主动避开的心理。

 

颓废、懦弱、不自信,加上一副不修边幅的造型,小栗旬毫无帅气气质可言。

倒是役所广司饰演的岸克彦显得很有几分男子气概。作为一名居于乡下的伐木工人,岸克彦所做的工作需要付出最多的,便是体力。在树木林立的山中有序地砍伐树木,在和工友配合将砍伐的树木归整到林场,是他的日常工作。

 

尽管看上去,他只是一个卖力气的工人,但在为人处事的过程中,常有一种热情与温柔交融的霸气。他逝去的妻子大概是他内心的一道伤痕,常常在独自吃海苔拌饭的过程中,陷入某种忧伤的思索。而他那个不思进取的儿子则常常让他既无奈又生气。大为光火的时候,甚至会对儿子大打出手。以貌取人的话,他就是一介粗人。

就是这样两个人,一老一少的,因为一部电影拍摄而走到了一起。小栗旬饰演的导演带着剧组在岸克彦所在的村庄拍摄一部“僵尸电影”,进展不顺,信心缺失,使得这个二十五岁的年轻人压力山大。一次偶然的帮忙,岸克彦和剧组搭上了关系,并在慢慢地接触中,发觉到电影的乐趣,于是带着极大的热情主动地帮助剧组忙活各项事务。

 

差点因压力而逃避拍摄的导演田边幸一将剧本送给岸克彦,后者阅读完剧本坐在车内哭得眼泪哗哗,前者则被剧组同事拉了回来。两人开始对坐在一起吃饭,下棋,泡澡,排戏,渐渐地拉近距离。年轻导演从伐木工人那里寻得一些信心,慢慢地变得自信;伐木工人从年轻导演那里收获人生的一种新鲜乐趣,在剧组跑前跑后不亦乐乎——竟差点忘了自己逝去的妻子的祭日。

但就是在彼此的这种微妙的相处中,彼此的心境都发生了一些改变。小栗旬饰演的导演开始有了自信,并在一个知名演员前辈的认可中,大哭一场,释放压抑已久的压力。伐木工人从参与电影的过程中慢慢找回生活的激情,也慢慢找回和自己儿子相处的一些心态放松。

 

影片最后,年轻导演虽然可能还是拍了一部粗糙的烂片,但他坚持完成了拍摄,在雨中等来了晴天,也等来了内心的圆满;伐木工人则和儿子坐在了一起,一起吃饭,虽静默无声,却十分和谐,他们接受了彼此,父子关系回归融洽。

影片在对白的处理上,似乎总是慢一拍;在影像的处理上,似乎总是冷冷的。一方面,这种慢一拍的处理并非制造某种迟钝的喜剧效果(尽管影片的确有不少地方很有喜感),而是表现人与人之间存在的一些隔阂:就好比影片开始,岸克彦迟钝地反问一样,凸显了他久居山中对于拍电影这样的事物的不了解,也凸显了他与突然闯进村里的人之间的关系隔阂。

 

而另一方面,影像的冷处理(安静的场景氛围、不咸不淡的对话、冷色调的画面等等)在某种层面上也是为了凸显人际关系的一种隔阂:近乎于冷漠的关系,体现在剧照当中,体现在一开始的父子关系当中。这种冷漠的基调,虽然被村民与剧组直接的互帮互助冲淡了不少,却仍然占据了主要色彩。

但影片导演的厉害之处在于,能够在这样一个看似松散的电影叙事中,清晰地勾勒出其想表现的主题:人与人的和解。

 

伐木工人最终和有着矛盾冲突的儿子和解,共同安静地听着天气预报,吃着海苔拌饭。年轻导演最终和自己和解,在完成电影拍摄之后,找回自己的信心。剧组成员与村民也实现了和解,共同完成电影之后,大家不再有围观与闯入的尴尬。

而纵观全片,年轻导演与伐木工人,又何尝不是一种父与子关系的微妙沟通呢?一个是原本麻木于伐木生活且操心于儿子发展的父亲,一个是丢掉旅馆事业为电影梦想而奋斗的年轻孩子,两人都有着各自的心结,却通过这样一种相遇,互相打开了彼此的心结。

 

这是影片在看似缓慢的节奏以及调和着欢笑与忧伤味道的外壳之下,传递给观众的一些内核。一个值得注意的镜头是,影片开头,老伐木工人岸克彦独自在山中伐木;影片结尾,仍然是老伐木工人岸克彦独自在山中伐木。没有变化的,是他又回归到了原来的伐木生活;但变化着的,却是从开头的闷头苦干,到结尾的抬头遥望——突然进入他生活的那个年轻导演改变了他的生活,但当他们离开村庄之后,他一再遥望的地方,一如往常那般寂静无声。

有些改变了,有些则没有改变。一种近乎圆满的结局里,难免又会有一种新的怅然若失。这就是生活本质的一种:来来往往中,会有让内心得以释然的,也会有让内心添加怅然的,但不管怎样,只要来过,就会留下痕迹。

 

小栗旬可能没以往那么帅,但这部电影,则比以往大多数都值得回味。

 

《啄木鸟和雨》,推荐。

PS:文字为作者原创,图片均源于网络,谢绝不打招呼的转载。更多内容,请关注公众号【木易的岛】(muyidd2015),欢迎交流。

标签: 日本电影(682) 小栗旬(56)

7.8 

啄木鸟与雨 (2011)

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啄木鸟与雨/The Woodsman and the Rain(2011)
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