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《破碎人生》:拆解是为了重置

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2016-10-18 0:01:53

(芷宁写于2016年8月29日)

 

《Demolition》又是一部译名超多的影片,除却大多数华语观众最终于影片的中文介绍里看到的《破碎人生》外,它曾被译为《爆破》、《拆除》,听上去较简单粗暴,台译片名为《崩坏人生》,似乎和“破碎人生”区别不大,而港译名较有趣——《爱情上半场·完》,其中的这个“完”字用得不俗,直接表示出过去的情感在经过一番折腾整理后的终结,不论过程如何。

该片在北美的上映档期有些尴尬,也容易被忽视,或许有观众会把它归为治愈鸡汤类,如果既麻木又痛苦地敲碎已有的看似坚实的外壳,才能获得一点新的呼吸,也算作鸡汤的话。也有人误以为该片比较沉闷而唯恐避之不及,其实《Demolition》的剧情、对白不乏幽默,即便隐喻、双关的部分,也都透着股子意趣,节奏也和它的配乐一样合适,情绪起伏、情境递进都有着适宜的调子,结构是明显而简洁的三段式,悲剧性的开始、狂放不羁的过程、平和暖意的结局,综合考量下来,算是一部不错的影片,不论演员导演,还是摄影配乐,均有可圈点处。

一不留神,让-马克·瓦雷这位来自魁北克导演的主要作品居然都看过,此导既善于表现大时代背景下小人物的破壁人生,如《达拉斯买家俱乐部》,也善于拿捏走心动情戏,如《走出荒野》、《花神咖啡馆》,还以轻巧的手法表现过宫廷历史剧,如《年轻的维多利亚》等。这部表述从突遭破碎到重置人生的影片,在让-马克·瓦雷和编剧布莱恩·斯普手里显得有那么一丝诡异的新鲜感,还有着不同于同类型影片的着力点——很多东西只有打破表面,才能明白其内里结构,看到真正支撑它的重心在哪里,从而懂得构建它的道理。所谓拆卸,就是为了重建。

从《死亡幻觉》开始,一直关注着杰克·吉伦哈尔的成长,气质文艺又偏阴鸷的吉伦哈尔似乎知道自己该接什么类型的影片,当然他也勇于突破,敢于挑战。这些年来,他的演技在不断精进,即使偶尔有用力稍猛的嫌疑,但却没有对角色缺乏深入剖析的时候,甚至可以说,杰克·吉伦哈尔对他所要饰演的每一个角色都吃得较透,有人戏合一的趋势。在这部戏里,杰克饰演的丧妻精英男戴维斯,内心戏并不好拿捏,若不慎,就有流于惯常丧偶戏的可能,所幸这部戏从角色设置到塑造都有新意,且完成度不错,戴维斯的情绪堆积、收放都不走寻常路,最后的“崩溃”也来得“脱俗”,虽然一直被压抑到最后,但充满力度。《综艺》也称这部戏是杰克·吉伦哈尔在《断背山》之后最出色的表演。

影片在进行了一段时间后,女主角卡伦才露出一双脚,这双脚的主人娜奥米·沃茨真是个不惧在镜头前展露岁月痕迹的女演员,这一点和她那爱打针剂的闺蜜简直是两个极端。片中的卡伦是一名自动贩卖机的客服人员,沃茨从一出场就切实表现着这一阶层女性的特点。

难得的是,这部影片中有过生活伤痕的男女主人公,并不需要以肢体上的浓情蜜意来完成心绪上的相互支撑,同时,由犹大·刘易斯饰演的卡伦儿子克里斯属神来之笔,他和戴维斯之间的互动仿佛凸显了戴维斯在补缺自己心性中被麻木的工作生活所压抑的部分,克里斯的不羁,也让戴维斯的不羁来得更猛烈。

在妻子离世前,戴维斯过着一切都被安排好的生活,天天按部就班,这样的人生让他习以为常,当车祸发生后,戴维斯像是反射弧过长或者干眼症患者一样,没流过一滴泪,他依旧打算继续过按部就班的日子。然而,生活毕竟发生了改变,裂痕已出现,崩坏只是迟早的事,始端便是戴维斯絮絮叨叨地给自动贩卖机的服务人员写“投诉信”。就像弗朗索瓦丝·萨冈说的:“只有在和自己的矛盾、好恶、狂热作斗争的时候,人们才可能去理解一小部分的生活,我是说一小部分”,戴维斯似乎从一系列的抗争或破坏行为中获得了乐趣,虽然他的破坏,美其名曰修理。

“有时候必须要将事物拆解,才能重组还原。”家里的冰箱、公司的电脑、公共的卫生间,无一幸免,都被拆得稀烂,戴维斯甚至倒贴钱进了“美式拆迁队”,抡起大锤砸墙,接着他开始对自家下手,号称“拆解自己的婚姻”。从这组拍得不错、剪得流畅的镜头里,观众和片中人一同听着激烈的节奏,看着一个原本雅致的家被一股暴力强劲地破坏着,并体会到一种另类美学。

片中不止一次地出现戴维斯独自看电视的画面,电视里了也总播着北海道雪猴的温泉“猴生”,猴类世界仿佛人类世界初级阶段的缩影,泡温泉时的猴社交体现着属于猴类的情感交流方式,以前的戴维斯只是麻木冷漠地看着,仿佛只是为了打发时间,经过了一番纠结阵痛的人生经历,他似乎明白了情感交流的微妙和必须,他终于懂了,只是茱莉亚已不再。

(杂志约稿)

标签: 家庭(1687) 亲情(607) 剧情(3983) 人性(1470) 变迁(393) 心路历程(685) 人生无常(379)

7.2 

破碎人生 (2015)

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破碎人生/Demolition(2015)
本话题来源于日志:http://i.mtime.com/2954425/blog/7980946/
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