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《佩小姐的奇幻城堡》:千万不要忘记你曾经的那双眼

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2016-12-4 13:42:57

“这部电影不是讲述这些受伤害的孩子如何拯救世界,而是讲述他们该如何被拯救”这是《环球邮报》对该电影做出的评价,在此引用是因为其一语道破了蒂姆·伯顿这部奇幻作品与众不同的地方。斯皮尔伯格今年的《吹梦巨人》用最童真的方式讲述了一个童话故事,但看看那些批评,有的时候我真的开始怀疑是不是这个世界已经失去了解读童话的能力,还是说童话本身就如同那些藏匿在各处的时光圈一样,只有还带着一颗童心的人才能看到,外面的世界永远比你要说出来的东西提前一步展示自己的残酷,蚕食着所谓的“怪胎”。

 

很高兴看到蒂姆·伯顿这位“鬼才”再一次展现了应有的实力,虽然很难拿这部作品与他那些已然封神的大作相提并论,但《佩小姐的奇幻城堡》所带给我的感动绝对不亚于他任何的一部作品。从影片开头的序幕就不难看出,每一秒散发出的依旧是属于波顿的黑暗奇幻风,诡异的哥特气质在他的镜头下可以给任何事物增添一份独属于他的魅力。

 

故事中出现了各种各样有着超能力的孩子,在这个超能力早已泛滥银幕的时代蒂姆·伯顿最大的功劳就是赋予其辨识度,不是那种阳光普照下的顺理成章,更是一种更加诡异的方式。在宣传的过程中很多人将这样的设定类比为“黑暗系X战警”,甚至我也这么说过,但看过影片之后我得说这是我最后悔的一件事之一。当我们探讨超级英雄类电影已经达到数量饱和如何在故事形态,核心主题等方面开展多元性演进的时候,千万不要从其他类型片的角度进行擅自的分类,若仅仅是从普通的英雄结构来分析或是欣赏波顿的这部电影,结论只能是“全面崩塌”。

        

关于影片最大的诟病就是节奏问题,尤其是前半段铺垫的时候,让这些在一个月之内体验过了《奇异博士》与《神奇动物在哪里》极限的视觉轰炸的人有些难以适从。但我恰恰认为影片的前半段是整部电影最精华的部分,问题不在于影片在视觉上给你展现什么,而取决于你看待影片的方式,或者说,影片在引导你找到一个孩子看待世界的方式,一个内心深处仍然相信童话的人看待一切的方式。

 

蒂姆·伯顿在那些凄美的爱情之后找到了黑暗色彩与童真的完美平衡点,这很大程度上让我想起了我从小看过无数遍的一个系列,RL斯坦的《鸡皮疙瘩》,我甚至觉得《佩小姐的奇幻城堡》在整体风格与内涵上比去年的《鸡皮疙瘩》电影还要有原著的气质,这就是为什么我会对这部电影如此着迷的原因。《鸡皮疙瘩》的主角每个故事都不一样,但有一个共同点,他们都是孩子。他让我相信我所处的世界绝对不仅仅是眼前所展现的这般模样,这倒不是说那些尚未涉足的自然领域,而是平行于你的一套世界观,渐渐地你对于所有那些稀疏平常的事物都会有新的解读,夜半三更的月光下,走廊尽头得幽暗中,静谧中的一滴水溅起的波澜,万物皆如此。

 

我非常理解蒂姆·伯顿看待世界的方式,其实我们每个人都拥有过这样的能力,拥有一双令那些怪兽垂涎欲滴的眼睛。但我们不同的是,绝大部分人随着年龄的增长,已经忘记了回到幻想中的路,而那些依旧回忆得起的人则越来越与众不同,当然周围的人会不断地用怀疑的眼光来审视你所谓的幼稚,那只不过是对于他们所失去的一次次充满嫉妒的嘲讽,何等愚蠢的自我毁灭,如同那颗最终落到食眼怪头顶上的纳粹炸弹。

 

蒂姆·伯顿的世界中充满着隐喻,不过《佩小姐的奇幻城堡》绝对不仅仅是停留在纳粹与怪兽的联系上,而是更加宏观的诉诸了对于“童心”本身的理解时间圈内的世界可以无限循环,然而当你迈出去的时候却要承受相同的时间,对于那些“长大”了的人来说,在梦幻之地的时间与你的真实人生共存,你确实选择了在那里度过自己的人生。如果无限的沉溺在其中,彻底的抛弃现实,安逸的享受那无限循环的24小时,最终你将无法走出来,因为当你的岁月瞬间赶上你的时候,你所逃避的痛苦与抉择将会加倍偿还,尽头则是无法承受这一切的你灰飞烟灭。

 

然而换做蒂姆·伯顿以前的路数或是其他相同类型对于故事结局的处理,将这些没有人相信的奇幻经历作为美好的回忆讲给下一代也许是可能性最大的结局,毕竟童话只是一个教你如何更好的去面对现实生活的手段。抛开《吹梦巨人》,去年的《小王子》或是蒂姆·伯顿的《爱丽丝梦游仙境》不都是如此。而《佩小姐的奇幻城堡》则给出了非常棒的折中方式,同样都是童话改变了主人公看待世界的方式,但在结尾选择拥抱童话又何尝不是一种绝妙的选择。

 

电影版对于原著的一个改动之一便是那些企图得到永生之人恢复人形的办法,不再是吃掉异能小孩儿,而是专门吃掉他们的眼睛。其实两种方式各有各的解读方法,一个黯淡的成人世界只有通过铲除这些衬托出他们黑暗的光亮才能抚平那些躁动不安,让冷冰冰的秩序永远的维持下去,达到所谓的永生。而电影版中的眼睛更进一步,那是看到一切世间之美的灵性之窗,今年另一部绝佳的动画电影《久保与二弦琴》也作出了相似的表达,久保的爷爷是月亮王国的永生之人,而他一心要夺取的就是久保的眼睛,而正是因为那样的眼睛,才能让久保与他的母亲看到了“爱”的存在。眼睛能让那些怪物变回人形,这是将人性本身寄托在了其中。

 

佩小姐的时间循环停留在了1943年,那是纳粹对于犹太人以及其他被划定为“劣等人种”的人群进行种族屠杀因为战事的吃紧而越发穷凶极恶的年代,奥斯维辛集中营中的尸体堆积如山,而塞缪尔·杰克逊饰演的大魔头巴伦的形象设计恰好参照了奥斯维辛集中营中残忍的军医约瑟夫·门格勒。而向儿童眼睛里注射药物试图改变其颜色正是其无数暴行中的一个。而佩小姐也可以找到原型,作为一名二战时期的护士她掩护了近2500名儿童逃离了隔离区。与历史发生交集更加渲染了奇幻本身的魅力。

 

阿沙·巴特菲尔德本身那对迷人的蓝眼睛简直是饰演的杰克的绝佳人选,而他与众不同的能力也在于能看见那些怪物,那双眼是他最美妙的天赋。他和他的爷爷一样能看到那些丑陋的怪兽,值得注意的是他的爷爷小时候曾待在波兰,他应当是最直接的见证过德国人的暴行。实际上他看到的无形怪兽不仅仅是纳粹本身,而是滋养了纳粹的民粹之风,社会上的狂热没有一个明确的标志,但却在潜移默化的吞噬着人们看清现实的双眼,只有极小部分的人看到了那些怪兽,所以在这个故事中,他们化身成为了异能者。

 

正因为杰克和他的爷爷能看清一切,才能做出最正确的选择,尽管有的时候这意味着牺牲。爷爷参军是为了尽自己的一份力量,去拯救这个世界的美好,即便那些努力在历史中显得微不足道。而杰克很显然继承了这一点,在佩小姐被抓走之前,他其实也处在和那些“孤儿”相似的境地,在现实中被他人嘲笑排挤,在魔幻中受他人保护。而之后他的转变才是拯救这些孩子最根本的原因,不是那些能力,而是敢于反抗的勇气,让那些孩子学会主动用自己的能力改写历史与人生。杰克与爷爷唯一的不同在于,爷爷离开的是魔幻,而杰克则选择离开所谓的现实,但同样的,他们都顺从了自己内心的声音。

 

不是说要一味的逃避现实,蒂姆·伯顿给出的结尾有着更深的含义。真正代表着逃避的那座孤儿院已经被炸毁了,他们要面对的是全新的冒险,不再是经过精心计算的循规蹈矩,而是一个充满挑战的未来,谁也不知道他们的船会驶向何方,但首先这一步已经迈出了,其次,就像杰克爷爷所说,你知道它曾经在哪里。在岁月流逝中那颗色彩斑斓的“初心”就是你的灯塔,当你迷失时,它会指引着你的方向。杰克同样拥抱了现实,拯救了这些孩子,成为了一个“眼光独到”的大人,成为了像蒂姆·伯顿一样的人,既然如此,在哪一年和谁相伴又有什么关系吗?终点不是关键,每个人最终都会流向各自的终点,把握每一次的“选择”才是故事要传达的内涵。

 

和《大鱼》相似,蒂姆·伯顿非常善于用奇幻色彩来弥合现实带给人类情感的裂缝。杰克与他的爷爷就如同《大鱼》中的孩子与父亲,你是否选择相信长辈曾告诉过你的故事,是否还能够体会到这些故事之下所包含的深情。当杰克与爷爷完成那段超越时空的对话时,瞬间泪目,其实若是永别,这场戏还可以处理的更加煽情。

 

至于演员我真的只能说是无可挑剔了,校长这个角色简直就是为伊娃·格林那种带有一丝邪魅的美感而量身定制的,而塞缪尔·杰克逊,保持一如既往的反派神韵,虽然这个角色的处理仍旧有些欠缺,但总体而言依旧不错。影片非常棒的一点是对于孩子超能力的运用,虽然角色众多能力各异,但每个人的能力都得到了恰当的展现,甚至到了最后的大战仍能出现惊喜。配乐堪称绝佳,有趣的是负责作曲的丹尼·艾夫曼正是《鸡皮疙瘩》的配乐师,此前也与蒂姆·伯顿有过多次合作。(对了,至于那段国内院线被删除的吃眼睛戏份,好刺激)


(网太差了...图片根本传不上去!!!!)

7.6 

佩小姐的奇幻城堡 (2016)

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佩小姐的奇幻城堡/Miss Peregrine's Home for Peculiar Children(2016)
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