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【哥特】 她们的美艳,属于接近死亡的黑夜

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2016-12-21 21:30:17

前言


夜色发白,露着一张死人的脸。月光落入黑森林,顷刻间沦为幽冥的同谋。这是连月光都进入不了的世界。


这个世界属于夜的荣耀,一切光亮都被禁止。

 

在黑森林的深处,静立着一个瘦削的女人。裙褶繁复地层叠着,伞上的蕾丝盘绕成地狱里妖冶的花。不远处的树木与坟墓,被水雾遮盖,像是要从这世界消失。她不会转过身来。她的美艳,只属于接近死亡的黑夜。


 


冰冷的雪,泣血的玫瑰,才能混合成这样完美的酮体,阴邪、颓靡又如此性感。

 

如果一朵花很妖冶,它并不会在意年龄,哪怕含苞待放,哪怕濒临枯萎。

 

·萝莉

 

少女也可以拥有哥特风格的美艳,一张稚气未脱的脸,再也无力绽开无邪的笑容。Feel old,她们看这个世界,总是流露出软绵绵的冷漠。


 

《夜访吸血鬼》 克尔斯滕·邓斯特 


那时的邓斯特,海棠果尚未成熟。稚嫩的她具有洋娃娃的一切元素:海藻一般茂盛的卷发,玻璃珠一般透亮的眼睛,以及白里透红的肌肤。唯一的不同就是她老气横秋的表情。有时饥渴难耐,情欲灼烧,奈何禁锢在一副少女的皮囊。有时忧郁绝望,世间的一切都让她感到疲倦。



电影没有用阴冷低沉的氛围,反而染上了烛光一般的暖色调。就是这样,还是掩不住哥特死气沉沉万物糜烂的气味。

 

PS:《我的小公主》性的挑逗以及黑色蕾丝的缠结 ; 《生人勿近》全无血色的脸和血色溢出的牙

 



·熟女

 

成熟的肉体,直接涨裂开欲望,或是淫欲,或是嗜血(lust or hunger.)。当披上华丽裹身的宫廷装,古板的陈腐之气立即产生困于棺材的窒息感。




《惊情四百年》薇诺娜·瑞德


如果这世间有森林仙子的话,薇诺娜一定是其中最灵动的一个。她恍如小鹿般机灵的眼睛,骨感的腰身有不失傲人的曲线。可她偏偏厌弃萦绕自身的纯澈气质,盘起华贵的发髻,露出透亮如瓷器的颈背。



一个令人垂涎欲滴的妖娆女子就这么玉立在那。当她摇晃酒杯眼神勾人时,才发现,原来如此娇柔的她也可以这般狡黠和邪魅。在蒂姆波顿的哥特电影,她还是那个楚楚可怜的少女,到了《惊情四百年》,她已经烈焰红唇,冷艳逼人了。

 

PS:《惊情四百年》   莫妮卡·贝鲁奇


《惊情四百年》她短暂地出现,挥霍年轻肉体的风流。她从来都不需要谄媚,当无比丰腴的女性身体伸展开来,仿佛是在施展一种召唤的巫术,唤着:过来……过来……



 

·女王


从始至终的冷僻,堪称骨灰级别。哥特的元素几乎成了她的影子,或者说,除去外加的哥特元素,她一样可以很哥特,一样的睥睨俗世。



《理发师陶德》 海伦娜·伯翰·卡特


在她还没有遇见蒂姆·波顿之前,她的眼圈没有烟熏,头发没有蓬乱,她还是一个娴静的古典美人。那时的她两颊蓬蓬的,像两瓣熟透的苹果。在《看得见风景的房间》,她出落得端庄秀丽,和其他油画里的贵族女子一样。


但高高挑起的眉还是出卖了她:对传统的轻蔑,骨子里的叛逆,从那些纷繁交叠的裙摆刺透过来。哪怕不施任何哥特风格的妆容,她那刀子一样的眼神,也暗示了哥特的灵魂正在骚动。


后来的她开始了从内而外的不羁,惨白的脸,病态的纤瘦。即使出现在不是哥特风格的电影《搏击俱乐部》,她也一袭哥特式的黑衣。除了在《国王的演讲》里她没有吝啬娇俏的五官,其他时候几乎都要隔着厚重的脂粉去看她,甚至圣洁的结婚写真,也要做僵尸新娘。


 



PS:《佩小姐的奇幻城堡》  伊娃·格林

 

下坠的眼角,翻起的眼白,注定伊娃·格林与温婉无关。《戏梦巴黎》她利用黑暗凹成爱神维纳斯断臂的模样,仍掩不住有种死亡复仇的气焰蔓延过来。她本就是是杀气逼人的女巫,无论什么装扮。



当《裂缝》里她风姿绰约,粼粼波光的木船上吐出一口烟圈,斜斜地一瞥,那种盛气凌人,和她在《罪恶之城2》哥特式黑皮衣黑眼影没有两样。


所以,她会在哥特至死的导演蒂姆波顿的影片《黑影》《佩小姐的奇幻城堡》接连出现。如果美艳注定属于黑夜,就没有必要勉强阳光。

 

 

最后,哥特风格可能完全让你变成另一个人。


当你收敛起女子天生的娇柔和媚态,一袭哥特风格的冷酷加身,也许你会惊讶这样的自己竟然更加地美艳炫目。比如《黑夜传说》的凯特·贝金赛尔,风姿飒爽地穿过野草丛生的末日,此刻她是这断壁残垣之中最危险的魂灵。



·男子

 

古希腊曾有俊美少年,对着湖水化形成水仙花。有些男子明眸皓齿,简直比女人还娇媚。他们不仅有女子一般的阴柔,还有诗人一般的敏感。混合、矛盾、低迷,是这个暗夜最沉醉的美艳容颜。他们总是清瘦的,饱受饥饿感折磨的人不可能长肉。正是这种清瘦,才符合吸血鬼被诅咒的永生。

 

李国豪在《乌鸦》,凉飕飕的眼神和笑恍若死亡的梦魇,哥特的经典


·《夜访吸血鬼》 汤姆·克鲁斯

 

微启的红唇,是欲望。卷曲的长发,是野性。瘦得不太像他,却是最妖孽最迷人的他。

 


·《夜访吸血鬼》 安东尼奥·班德拉斯


一袭血红长袍,瀑布流泻的黑发,幽深的古堡烛光,他就是活脱脱那个嗜血的魔王。你还会记得他曾是《杀人三部曲》大汗淋漓、浑身男性荷尔蒙的吉他手吗?

 



《唯爱永生》 汤姆·希德勒斯顿


忧郁厌世,喜欢听摇滚黑胶碟,不言不语如同纤瘦的芦苇。凌乱的棕色长发常常遮住他的眼,没关系,反正他也不想看清这世界。吸血鬼,生生世世的孤寂如雪。这部影片虽然不走哥特风格,但他自身透出足够浓重的哥特气质。


《剪刀手爱德华》 约翰尼·德普


他是哥特世界里最忧郁最脆弱的存在。像一只林间受惊的小鹿,他始终颤抖着,眼神不敢落在任何一个地方。烟熏妆太适合他了,狂野刚刚好,妩媚刚刚好。



总结

 

烟熏的眼影,夸张的服饰,繁复的褶皱……这些外在其实是其次的。骨子里的哥特,在于眼神,那种哀伤忧郁、冷漠绝望、空洞轻蔑的眼神,或是那种发着凶光的、嗜血杀人的、直逼着你的眼神。

 

嗜血,阴暗,孤独,绝望,不死,诅咒,情欲,残忍,颓废……

 

人们说这是哥特风格。哥特,可以理解为“从感觉或形式上接近上帝”。哥特建筑充斥大量凌厉直耸入天的线条,视觉上就带有攻击性,在高低之间让人敬畏与服从,然后默默垂下骄傲的目光。



然而绝对的光明和黑暗本就没有区别。在神圣感太过绝对的时候,自然会有一种压迫性的敌对力量进行抵抗。这就产生了哥特的暗黑世界。


哥特,沉沦于人性的黑暗面,是另一种方式接近上帝。要知道撒旦曾是最接近上帝的天使。背叛纯洁和美好的谎言,去接近另一种真实。这是哥特存在的意义。此时此地,就让属于黑夜的美艳,放肆地祸害人间吧。



 

 

本话题来源于日志:http://i.mtime.com/3230937/blog/7990401/
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