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【张艺谋】电影·印象·张艺谋

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2016-12-23 21:18:13

       /浮光·掠影      

               

     张艺谋,三个字足以书写出一本书。电影、晚会、戏剧……乃至电影之外的各种林林总总。你可以说他不是中国最优秀的导演,但他一定最富有争议的导演。也许,他的争议会从其超龄入学,直到人生落幕。纵观其半生的电影生涯,林林总总,某种程度上讲可以说是比电影还精彩的电影。

             

     38届柏林金熊奖,《红高粱》一鸣惊人,拔得头筹,霎时引得海内外竞相报道。此时38岁张艺谋意气风发。接二连三,创作出《菊豆》《大红灯笼高高挂》等一系列精品。这时期的,导演作品聚焦人性,以《红高粱》赞美人的自然性、野性之美;《菊豆》则以人性反抗封建性,乃至将其发展到顶峰的《大红灯笼高高挂》。此时期,其作品更多注重形式之美,摒弃以往“第四代”的传统模式,回归电影的本质属性——光与影,将人们视觉从完全意义上的叙事转移到画面等诸多因素上来。这也就是其后诸多人诟病其电影毫无内容的症结之始。但此之后的电影则完全一反常规,不论是《秋菊打官司》的诉讼之路,还是《活着》中的福贵虽然几近生死却仍然活着,都是将其故事性作为绝对核心(参照同时期的《霸王别姬》),至此,“第五代”之路已经穷途。但张艺谋的个人之路也才将将开始一段而已。

                 

      《活着》之后的张艺谋,明显进入了困顿与迷茫时期。《摇啊摇,摇到外婆桥》明显是创作思想混乱下的产物。这一方面是当时个人因素所致,一方面也是商业浪潮侵袭的初始。毕竟《活着》带来的侵袭影响太大。之后的《有话好好说》明显开始规避,尝试不同题材,转变创作思路,此时期的张艺谋,在城市和农村题材见摇摆不定。一方面可看到在《一个都不能少》、《我的父亲母亲》中已然看到才气焕发的张艺谋,另一方面在《有话好好说》《幸福时光》也看到其在多领域,城市题材开拓的野心,毕竟未来城市题材才是中国电影的大势所趋。

                 

      徘徊和犹豫,一直伴随,直到《英雄》的出世。《英雄》的横空出世,在赚尽票房的同时,也伴随着巨大的争议。直到十多年后的今天,再来看《英雄》,却不再是当初人们口诛笔伐的那样。《英雄》至始至终是伴随着矛盾和纠结的产物。导演在旧式文艺片的路线上依然有所保留,从其对《罗生门》叙事模式的借鉴可见一斑,但也一定程度上创新了产业模式,此后的“大明星+大制作”风靡全国,引得无数竞相模仿。此后的《十面埋伏》和《黄金甲》便是在商业道路上一去不复返,其创作中的艺术追求基本完全被搁置。在其导演作品《三枪》达到极致。而中途中的《千里走单骑》、《山楂树之恋》则更加像是午夜梦回的信手涂鸦。

                 

       《金陵十三钗》的失败,导致与制片的分道扬镳。《归来》的诞生,明显有感于寻找曾经的灵感。毕竟洗尽铅华的张艺谋,依然还是当下诸多跨界所不能比的。至于其新作《长城》,则更加像是其又一次的开拓,如同当年《红高粱》金熊的拓荒,《英雄》商业片的拓荒。而拓荒者,注定多波折,多磨难。而在当下商业化大潮的洪流中,能有几人能够“独醒”,我想张艺谋必定是其中之一。

 

标签: 张艺谋(554) 征文(22) 大陆电影(105)

7.0 

张艺谋

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张艺谋/Yimou Zhang
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看一部好的电影,感悟一次另类的人生

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