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你不是大鬼,我也不是苏昂

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2016-12-26 16:40:11

这部电影取名《少年》并不恰当,更适合的名字是《复仇》或者《苏昂》。它的英文名字勉强贴切,《Blood of youth》直译过来就是青春的血液,与影片开头被殴打的少年和死去的少女有所呼应。故事是效仿了较为小众的悬疑作品《搏击俱乐部》,讲述了一个杀人命案告破的过程,其中牵扯出一串悲伤的故事。所有情节都与“少年”无关。

导演杨树鹏,70后大叔,拍过一些观众知道的电影。如《我的唐朝兄弟》、《寻找杨德昌》、《匹夫》等等。这些电影,每一部都很有自己的想法,但是每一部又都在技术上颇欠水平,会让人忍不住想,导演这么拍是为什么呢?今年上映的《少年》同样出现了这个问题,以《搏击俱乐部》作为参考对象,讲述一个人格分裂的少年变青年之后,一场幻想出的复仇。
当年大卫·芬奇拍摄《搏击俱乐部》时获得了几乎一边倒的好评,观众内心积压满满的负能量在布拉德·皮特登场后,一系列的嗜血的地下拳击搏斗中得以释放。观众能在他残酷、从容的自信中看到心中的小恶魔如何把所有自己仇恨着的、厌恶着的人或事情轻松击倒,把恶视为了一种力量源泉。这也正是本片深层含义的表达——对工业时代社会现状的批判,爱德华·诺顿与布拉德·皮特同时扮演一个人格分裂患者的两面,一面是人见人爱的好先生,一面则人嗜血残酷的“街霸”。

讲的是一个病人的故事,大卫·芬奇却在这个故事里牵连出美国社会的黑暗面,聚集各方暴力狂的地下俱乐部、一栋栋倒塌的大厦、看似友好却未能至于自己病人的心理医生……影片中出现的每一个画面似乎都想告诉观众,在一切看似美好的表象之下,潜藏着的是对工业时代消极而悲观的愤怒。悬疑、暴力、反社会、人格分裂,看似娱乐化的商业影片里能嵌入深沉的哲学思考,使《搏击俱乐部》成为1999年,也成为大卫·芬奇电影生涯中一部重要的作品。
杨树鹏借鉴这部电影人格分裂的构思创作的这部《少年》,其形完全采用的《搏击俱乐部》的形式,两段式剧情,前半段铺陈案件后半段揭晓答案;问题是,前半段苏昂设了一个大局,把打坏他脑袋的“大鬼”、杀害青梅竹马母亲的变态音乐教师、不尽责的警察兜在一个网里,观众本应看到网中各角色之间的猜忌、厮杀,直至带后半部投射出的更深层次的含义。

或许杨导想过让观众看到一些“自黑”的内容,并不想学《搏击俱乐部》学得那么彻底。所以,电影里观众也能看到韩国自黑片的影子。如:有性格缺陷的警察,疯疯傻傻的渔人、影片灰冷的色调,迟缓的节奏等。导演热衷形式多于内容,使剧情没有得到堆叠的形式一点帮助。
剧情设计过于粗糙,人物的塑造也个性不足。带点神经质的申哥,除了心大暴力,黑帮大哥的人设漏洞百出;心理变态的音乐教师,复古造型、刻薄言辞、暴力倾向、偏激作风,不加掩饰的告诉观众他就是一个杀人犯;警察是个吊儿郎当又心思缜密的家伙,与一个不辨是非的老好人搭档,构成片中的笑料,但是二手段子投给观众,并没引来多少笑声;余男饰演的高冷寂寞脑科医生,发挥的解释苏昂病情、表现音乐教师暴力的角色,导演却有意赋予她更多的功能,但是从影片中看纯属多余。

最为观众诟病的当属影片转折部分,无故生硬,强行把影片拆成了两部分。就像一部晃晃悠悠的老爷车,毫无征兆急速加油,吓得乘客一身冷汗还不知道其中缘由。碰上这样的司机,乘客可以破口大骂;碰上这样的导演,观众只有一脸懵逼。
在这部影片中,导演很想借由这起与人格分裂的杀人案,给到观众与众不同的观影体验。可惜的是,导演就像影片开头的“大鬼”,把观众当做“苏昂”敲破脑袋就消失了。苏昂就皮特的感染力,无法把观众带入他的世界;影片也因底气不足,最后的结果草草收尾,没给观众一次互动和探索的机会。

6.4 

少年 (2016)

影评(32)

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少年/Blood of Youth(2016)
本话题来源于日志:http://i.mtime.com/1360251/blog/7991029/
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