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《血战钢锯岭》:献给女汉子与纯爷们的电影

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2017-1-18 12:40:50

 

如果说李安的《比利·林恩的中场战事》的受众主要是女文青与娘炮的话,梅尔·吉布森的《血战钢锯岭》无疑是献给女汉子与纯爷们的。

无意冒犯任何观众,然而事实便是如此。

为何这样说,我是有理由的:

 

1、梅尔·吉布森的血腥导演史

翻开梅尔·吉布森的导演作品年表,你会发现他就是个好莱坞的血浆大买家。从《勇敢的心》、《耶稣受难记》、《启示录》到《血战钢锯岭》,一部比一部血腥,一部胜过一部暴力。其中我不太能忍受的是《启示录》,因为实在是过于洪荒与野蛮了。

而相较于其他战争片,《血战钢锯岭》血腥指数绝对无法爆表。个人认为《拯救大兵瑞恩》在残肢断臂上更胜一筹,而《细细的红线》开战不久的一个手榴弹自爆场景便从心理上击垮了所有观众,而《血战钢锯岭》中最为出彩的子弹爆头或穿透肢体的镜头在《第一滴血4》动不动就将身体化整为零的比较下也显得不那么具有反刍效应了。

但俗话说“贵在坚持”,从一而终的血腥是吉布森的招牌,无人能及。这不是一个女导演能常年如一日干得下来的活儿,即便是拍了《拆弹部队》与《猎杀本拉登》的凯瑟琳·毕格罗也不行。


 

2、梅尔·吉布森的主线表达方式

梅尔·吉布森在银幕上一直给人一种硬汉的印象,这也延伸到了他的导演作品。他塑造的永远是一个男性英雄,单线式从头拍到尾,旁枝末节全去掉。全片80%的镜头里都必须要有一号男主角入框,他就认这死理。

其他著名的二战电影里,众多大导演会采用多线式或打乱时间线,比如斯皮尔伯格的《拯救大兵瑞恩》、吴宇森的《风语者》、伊斯特伍德套拍的《父辈的旗帜》与《硫磺岛家书》,换到泰伦斯·马力克拍《细细的红线》时,那更是把大把的镜头都赐给了原野和风声。

就只有梅尔·吉布森,简单、粗暴、直接,一根筋拍到尾。这一点,我就服他。


 

3、梅尔·吉布森的宗教情怀

梅尔·吉布森的导演作品中充满了宗教意义与个人信仰,《勇敢的心》的自由,《耶稣受难记》的救赎,《启示录》里的宿命论,直至本次《血战钢锯岭》里的忌杀戮。

在一个缺乏宗教信仰的国度谈“信仰”二字其实是乏力的,我们根本不会理解“一个战士不拿枪”在法理与情理两者之上的合理合法性。因为我们的战士从当兵的第一天便会高唱“一呀么一呀么一呀么一,一把钢枪交给我;二呀么二呀么二呀么二,二话没说为祖国”。这原本就是战士的天职与本位,根本轮不到可以放在军事法庭里进行讨论与审判的范畴。

所以在这个弘扬少林寺十八棍僧救唐王的国度里,“不杀生”的誓言大多时候其实和撞钟、烧香一样只是一种口头或者外化的形式主义而已,真正作为信仰身体力行的少之又少。当下我们信奉的是金钱与权力、唯成功论、明哲保身、实用主义,何谈宗教与信仰?

女文青与娘炮们都在大谈战争中的人性,个体与社会之间的疏离感,对于造成这种现象的本质——缺乏信仰,反而闭口不谈。在这种群体性装逼的氛围中,反衬出梅尔·吉布森一以贯之的难能可贵,够单纯,够直白!这也是《血战钢锯岭》能入围各大电影节奖项,而《比利·林恩的中场战事》颗粒无收的原因。矫情并不是万能的奖项杀手锏,有时候放下身段,诚实一点,更为值得世人尊敬。


 

毫无疑问,时隔多年以后《血战钢锯岭》肯定无法复制当年《勇敢的心》的英勇,它离《细细的红线》乃至《父辈的旗帜》、《硫磺岛家书》都有一定的艺术距离。它之所以在当下如此这般的火爆,口碑票房双丰收,反应了观众对于装逼式舆论的一种逆反心理。它就像一股清流,倾泻于刻意将简单事情复杂化的晦涩礁石之上。

这一切只源于该影片的单纯,源于真实人物与事件的感染力。在他一遍遍重复那单一的动作,将一个个认识或不认识的战友、敌人用绳索不断坠下的那一刻,我找到了长久以来已经逝去的热血与感动,如同华莱士高喊“Freedom!”的那一刻,如同约翰·米勒上尉坐在废墟里用颤抖的手不断扣动手枪扳机射向德军坦克的那一刻,如同《兄弟连》中战壕与弹坑中战友们生死与共的每一刻……


 

8.3 

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