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【影书】——旅行的涂鸦笔记

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2017-1-31 18:15:03

 

一本书,一部电影,不能说谁爱上了谁,反倒是两者是盎然的情感与笔触,电影用光影反射出时光与转瞬而逝的色彩,书给予的想象力总是属于一个孤独而独立的灵魂。这是短促人生中匆匆而过的旅程,放在桌上推上的涂鸦笔记。

 

卡佛的小说《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》成为电影《鸟人》主题框架,作为戏里戏外人生一个轨迹。那些看上去平常如故的生活孕育着绝望和苦闷,而每个人除了忍受、挣扎和无休止的争吵之外,似乎已经无法摆脱这样的日常。卡佛本人的生活就是在酒精、乏味地从一个城市辗转到另一个城市,他笔下的人物和气息都带着绝望和寒彻骨髓的贫穷,这是他一生的写照也是他唯一最熟悉的世界。因此影片在这样的基调之上,演绎了一场人生跌落低谷的垂死挣扎,在熟悉的小说基础上,你触碰了作者愤怒,也看到了愤怒。同一种的愤怒,是交织在内心深处不可抵御的愤怒,造就了艺术家的敏锐与神经质的感触,也成为了这个艺术落寞时代的悲哀。

这是一个失败者时代,不同于美国六十年代垮掉一代的局部事件,这是整个世界都处于失败者行列的一代,经历着金融危机后的这一代人,同处与世界的漩涡中心,从内心到现实,每个人都在经历着自己失败时代。从黄金时代到失败时代,真正的没落是整个时代的没落。从个体反射而出的是艺术已死,取而代之的是浮躁、喧嚣、华而不实空洞的视觉系,掏空的不仅仅是土壤,而是抹杀了整整一代的心灵家园。

为什么是卡佛的小说《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》?为什么是用戏剧和百老汇作为电影的表现手法,为什么人物总是陷入一股看不见的循环中而无法自拔?有许多的为什么,当一个人身处低谷的时候,他对这个世界唯一能做的就是诘问就是——‘为什么’!

卡佛小说讲述的是美国蓝领阶层,底层人物总是充斥着威士忌的味道,就如同他酗酒的生活。而曾经的动漫英雄人物扮演者瑞根与卡佛有着精神的共同点,这无疑也代表着他从未自命不凡,内心深处是颓废而不愿改变自己的蓝领阶层,却一心想要闯荡江湖,在刺激人不断爬升的票房市场下,在经典的百老汇舞台上,将那股愤怒和充满个体哲理与失败者挣扎的自省,做一次彻彻底底的宣告,不仅仅是要告诉别人,自己值不值得拥有艺术的心脏,梦想的翅膀,更多的只是一个频临绝境的男人生活和自我拯救,一次愤怒的宣泄,生命最后一次振翅飞翔,不渴望煽动飓风,只为了一次独声表达。如此的混乱,是卡佛小说精髓。瑞根是现实版卡佛小说人物,也是卡佛本人再现。经历破产、离婚、即将失业,无法融入主流社会。

艺术已死,艺术家自杀,当瑞根在舞台上最后像人物一样开枪自杀那刻,那些起身激动鼓掌的观众麻木到只会对艺术家的死亡产生条件反射,谁还能记得艺术家那张狰狞而颓丧的脸庞。

所以,我们看到了卡佛《当我们谈论爱情时我们谈论什么》的两对夫妻之间的争吵,俗世的俗言俗语,龌龊与卑鄙,如同优美房屋下水道流淌的污水无人接受,总不招人待见。揭示与被揭示是一体的,当艺术家揭示生活本质的同时也是对自身的一次抽筋剥骨,正如瑞根躺在医院,好友经纪人拿来当天的报纸,头条上写着:无知也有出人意料的优点。正如卡佛小说中那个永远记得为她自杀两次的前男友,失败也有失败的优点,而忽略了他本身就是一个吞枪自杀的失败者这一事实。

影片用了卡佛的人物设定,失败自杀的男人和神叨叨固执的丈夫,两个男人戏上戏下的对决,一个妻离子散努力上浮逃离失败命运,一辈子都在挣扎,一路都在排斥主流社会的虚假做作。一个是正值事业巅峰,乖僻张扬,一副惟我独尊的时代弄潮儿,两人相互较劲也固执己见,和两个几乎做陪衬的女主角,上演了一部胶着而粘稠富有张力的拉锯战。在舞台与电影间做着梦幻般的交替,瑞根的鸟人和自己相互出现,乍看下的超能力举动实则激愤的行为,舞台预演与幕后男女情爱,颓丧酗酒的瑞根与高声朗读《麦克白》戏痴仓惶对视,被锁在门外裸体穿过广场跑回剧场,奋力出演那个弱者失败的自杀者,却成为了当天点击率最高的新闻。

所以,当卡佛不再失败的时候,也是他告别这个世界的一刻。或许只有随着心中梦想中那个鸟人,成为超人般的英雄,才是这个漫漫人生旅程中最奇妙的涂鸦笔记,仅此己观,唯有己明,而那张张煌赤目的人们,他们同样在这个旅程中重复着同样的笔记。

2017-01-31

 

 

本话题来源于日志:http://i.mtime.com/1719126/blog/7994855/
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