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认真的黄渤

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2018-8-12 11:47:49

黄渤是个认真的人,无论作演员还是作导演。

按照《一出好戏》目前的演员阵容,哪怕仅仅只是依靠他加王宝强加舒淇加张艺兴的号召力,如果只做一部不太费脑的欢乐喜剧,只要宣发得当,妥妥也是票房10亿+的体量,何至于现在被跳梁小丑压着。

可他偏不,偏要另辟蹊径,偏要剑走偏锋,偏要跟自己较劲,以舞台化的方式,在封闭环境里讲述一个《蝇王》式的乌托邦故事,把精力专注于对人性善恶的探讨以及对微缩社会结构变化的演绎,去引导观众进行哲学探讨与现实反思。哪怕,这种思考只是浅尝辄止。

他又不似姜文那般高深,作为一名新人导演,他能够俯下身段,用平实通俗的叙事,不跳剪,不闪回,不玩结构和解构,不讲似是而非的台词,尽量让观众可以通顺地理解并进入故事。

即使采用了大量超现实的设定,暗含了人类社会治理模式的迭变,它也是平易近人的,只作一个普通的孤岛求生记,一样好看。

一群人受困与世隔绝的孤岛 。外面的世界疑似毁灭,在生存的压力前,文明社会所形成的秩序逐渐坍塌,又重构衍变。

先是老总基于现代社会所形成的威权(金钱、产业)丧失,拥有野外生存技能的人在最基本的生存诉求支持下成为新领导者,进而建立野蛮专治;其后人群分化,伴随着更加丰富的物质条件与简单生产资料,张总重新占据顶层,并充分发挥了他习于现代社会的管理才能,建立起了包括货币制度在内的管理与交换体制;主角兄弟则进一步改进了生产力,占据了先进技术,在物质充裕的前提下,通过唤醒和满足人群的精神需求,创建了混合宗教色彩与普世价值观的更高层次的认同,人群从剑拔弩张的对立转向了乌托邦式的和谐。

如果不是一艘意外发现真相,这样的乌托邦或许就是故事最理想的结局,它比“蝇王”要显得文明与温情许多。 这恰恰也是电影的问题所在。

或许是基于审查考量,在对人性恶的探讨和描写上,电影尤其保守。每次权力的更迭都没有任何“流血革命”,物质也从来没有真正“短缺”,在生存无虞的前提下,秩序始终还是存在的。

仅有的几次冲突几乎都是以胡乱打斗匆忙了解,没有重度剥削,没有完全奴役,也没有人受到伤害,权力的更迭充满了随机和偶然。

但既然选择这样的题材,直面人性恶就成为必然选择,只有直面人性黑暗,体验过真正的残酷,才有可能在人性的对立矛盾中寻求到自我救赎的道路。而电影则把这种人性的升华简单寄予给了爱情,一下降低了电影的思想性。

这种留有余地的暧昧态度,加上过于“圆满周到”的结局,想“残酷”,又不够“残酷”,故事讲到了这份上,总觉得少了场能直戳人心的戏份促成主角转变。 目前的处理可以理解,但毕竟对电影的格局与深度产生了影响。

顺便一提,为了这样安排,电影也多了不少无必要的爱情戏,拖累了整体节奏。以致于电影后半程,有些“垮”。

表演上,黄渤、王宝强、于和伟成为了电影的演技担当,很多表演都值得一再咀嚼和回味,特别是求婚一场中黄渤的哭戏,惊讶、欣喜、愧疚、崩溃,情感逐次递进,细节也精准到位;舒淇,情绪足够,依然好看,强行说平仄清楚的普通话实在难受,还不如讲台湾腔作自己;张艺兴的人物有很强展示空间,黄渤显然也给予了他很多照顾与指导,作为练习生出道的偶像,水准已明显高过其他同辈,但是,依然也能看出有“演”。

一出好戏,以喜剧为引,在正剧上发力,试图通过象征主义对主题进行更深入的探讨,在创作上,黄渤显然想了很多,也做了取舍。最后呈现的面貌,的的确确是部充满趣味,故事完整,表演出色,亦引人思考的“戏”,是否好看见仁见智,但态度毋庸置疑,他完全没有在玩票。

可这样的电影,即便有这些国民演员加持,但无论话题热度还是票房表现,都比不过同档期某部管羊头卖狗肉,充满原罪的电影。这样的现实,当真比电影更显得魔幻与讽刺。

愿它逆袭。

7.6 

一出好戏 (2018)

影评(91)

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一出好戏/The Island(2018)
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