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【张艺谋】《长城》:倒下的脊梁到底是谁的错?

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2016-12-28 16:49:32

     

    张艺谋和陈凯歌大约是第五代导演中最心有戚戚焉的两位。在2000年之前,不论张艺谋还是陈凯歌,他们都是万人推崇的业界楷模,执导的电影作品都是《霸王别姬》、《秋菊打官司》这些在艺术和思想上都有极大建树的作品,更是国际各大A级电影节的常客。彼时的他们是中国电影的希望,产出了不少经典的作品,也捧出了不少时至今日都依然处于顶端的实力派演员。然而2000年一过,两位原本在金字塔尖的导演却纷纷在众人的口碑中跌下了神坛,因为两人各推出了一部里程碑意义的作品——张艺谋的《英雄》,陈凯歌的《无极》。

       《无极》几乎开创了华语电影界教科书级别的全民群黑的局面,在《无极》之前还从来没有一部电影能被黑的如此声势浩大。《英雄》虽然没沦落到无极那般不堪的局面,但也是业界口诛笔伐的对象。事实上回头来看,这两部电影真的有那么差吗?尤其是在十几年过去后,我们当下这个甚至还不能够给十年前提鞋的华语电影市场下,《英雄》和《无极》绝对好过于大部分当下的华语电影。一个有意思的现象是,为什么十多年过去了,我们对华语电影的期待值越来越低,而容忍度却越来越高?不管怎么说,也许是因为大众对这两位国际大导抱有的期望值太高,抑或是对他们从艺术片导演转型商业大导的不满,更或者是对于当下这个一滩烂泥的华语电影界的积怨,总之,2000年后的张艺谋和陈凯歌都顺利的沦落成了全民的枪靶子,每次他们推出新的作品时,第一波压过众人的,肯定是不绝于耳的唱衰和谴责的声音。

       平心而论,想拍什么都是导演的自由,也没人规定这些曾经被视为华语电影脊梁的导演们不能纷纷倒塌。民意的反弹,也许更多的只是对这种青黄不接现象的盲目怨愤造成的,因为事实就是,自从第五代导演转型商业片之后,华语电影几乎彻底的没落了,十几年间不忘初心还在努力耕耘的、能拿得出手的,也就只有一个李安了。对张艺谋来说,转型是他的个人选择,接不接受也是大众的选择,但张艺谋目前的局面显然已经远超过了自由选择的范围,因为对于一颗巨星的陨落,显然有太多的人是无法接受的。于是对于张艺谋后续的作品,大众始终会怀着强烈的偏见去预先设定基调。

       正如当年的《英雄》推出后各路阴阳怪气的论调喧嚣尘上,但却很少有人认识到《英雄》的里程碑意义——张艺谋为国产大片奠定了一个标准的模式。《英雄》彻底开启了国产大片的时代这是不争的事实,自《英雄》之后,国产大片纷纷粉亮相,只不过比起《英雄》来,大多都只是东施效颦的博人一笑而已。我个人从来不认为《英雄》是部烂片,这部电影细究起来也就只有最后的结局影响观感,其他部分,不论是一众实力派演员的卖力演出、风景如画的祖国大好河山,还有张艺谋对自己的色彩学的集大成展示,都表明了《英雄》是张艺谋一部过渡期探索的良心作品。

       纵然不能否认《三枪拍案惊奇》这种层次较低的作品的存在,但纵观2000年后的张艺谋作品列表,《山楂树之恋》《归来》这些艺术气息尚存的作品依然是保持的住他大师的气质的,也许不再意气风发,但也不至于晚节不保。只是近几年来华语市场井喷式的发展和火山喷发似的混乱不知道是否也有点影响到了张艺谋而让他接下了《长城》这个项目。

       最初《长城》公布演员阵容后就让许多人断定这是一部已经提前被打上“烂片预定”的电影,毕竟那一水的出了名的没演技的鲜肉阵容,真不像是一个想认真拍电影的人会启用的阵容。张艺谋之前的作品纵然口碑分化,至少演员是无法让人质疑的,巩俐、章子怡、闫妮这些都是实打实的实力派演员,纵然是新人的周冬雨之类的也是认认真真在演戏。所以在《长城》上映的当口,我既想去一睹马特达蒙首次的华语触电表现,但又不想被一众鲜肉的反胃演技所打扰,于是对于要不要去看《长城》,几乎成为了跟下午吃什么一样让人纠结的问题。然而最终阴差阳错的我还是进了影院去看了这部电影。也许是因为前期群黑带起的节奏让我对这部电影没有抱有太大的期待,使得在最后观看完全片之后,我却一点也没觉得《长城》有这般的不堪。

      《长城》不是一部好电影,这是肯定的,毕竟演员就先败下了阵来。但同样的,《长城》也绝对不是一部烂片。张艺谋强调这是一部好莱坞制片规范下的电影,而他也确实做出了好莱坞大片的感觉——《长城》是一部实打实的好莱坞规格电影,从叙事到节奏,从台词到细节,一气呵成,没有任何卡顿,流畅的不像话。在观感上,《长城》切实是一部实打实的好莱坞大片质感的电影,也即我们通常所说的爆米花电影——有特效打造的豪华大场面、流水的明星,以及没有任何惊喜的剧情。《长城》的剧情也如同我们之前在无数的好莱坞大片看过的一样,都遵循着同样的模式,讲述的大同小异的故事,也同样用家国天下来拔高着故事的层次。

     事实上《长城》还是略微让我有点惊喜的,因为自《英雄》开始,前赴后继的导演试图拍出好莱坞大片的感觉,但却从来没有一个人能做到。好莱坞大片虽说都是没有营养的爆米花,但对快节奏和大场面的把控能力却不是什么人都能掌握的了的。《长城》里的张艺谋对爆米花电影的精髓表现的还是相当到位的,观影的过程中能让人顺利的带入爆米花电影的氛围,不会让人觉得生硬。但是也正因为《长城》是一部向着好莱坞爆米花大片靠近的电影,使得它成为了一部虽然不难看,却又让人无法表扬的电影。也许最能让人想出来可以称赞的理由就是,这次的张艺谋成功从国产大片导演要跻身好莱坞大片导演的行列了——虽然好莱坞大片的导演也都不是什么出名的好导演。

      虽然如此说,但《长城》造成铺天盖地的差评局面也并不是没有来由的:大批量的没有演技的刷脸明星的加入就已经严重拉低了影片的质量,更别说张艺谋在这部探索好莱坞模式的电影里也不忘自己的乡土本分——影片中那乡土气息浓厚的难看造型本来就已让人难受,那五颜六色的二人转用色更是雪上加霜——《长城》的造型和美术带着浓浓的乡里人进城般的浓妆艳抹的土俗,尤其是考虑到本片据说投资高达1.5亿个美金,然而成品却像是花了1.5亿个人民币,盲目堆砌的人海并不能提升影片的可看性。

      对于《长城》,其社会意义早已远超了影片本身的意义(虽然影片本身也没什么太大的意义)。《长城》从制作到上映表现出来的各种问题让它成为了一个矛盾综合体,一方面优点是有,但让人提不起夸它的兴趣,因为大部分还是缺点。尤其是在演员的问题上,《长城》的选择不是一个健康的电影制作体系应该有的。但是另一方面《长城》确实没有到现在这般积毁销骨的田地,只是一部不出色的电影而已。事实上前不久才下映的漫威超级英雄片《奇异博士》,在剧情本质上与《长城》半斤八两,只是《奇异博士》的特效更好、演员有演技、美术风格另类,也即有一个更好的卖相而已。

      大陆电影近几年发展迅猛,但是我们每年看到的还是90%的烂片充斥着市场,真正的好电影大多都乏人问津,劣币驱逐良币的势头居高不下,于是群黑的局面不时的出现,今年尤其凶猛。批评是好事,大陆电影市场如今的局面也是缺少批评造成的。然而批评讲究公允和有价值,否则批评就没有意义。如今这场不时爆发的群黑浪潮早已超越了批评的范围,而成为了纯粹的践踏和发泄的途径,这同样是一个健康的电影市场里不应该存在的。而事实上如今这些在群黑浪潮里义愤填膺的人,又有几个不是在给那90%的烂片捧场的人?批评不是盲目的附和别人说着没有意义的话,而是你真的能提出有实际意义和价值的东西,一个理性的观众所发出的理性的批评,这才是当下的华语电影市场所需要。当你一味的指责导演的堕落时,是否有反省过是谁的追捧才让那些烂片大行其道的?

      前不久李安的新片《比利林恩的中场战事》才刚刚下档,在某方面来说,张艺谋和李安都是一样的,都在求新求变。只是李安的变,是在进步中寻求突破;而张艺谋的变,则是在退步中找突破。没人可以苛求一个人永远都要保持在人生的巅峰,毕竟像李安这样的大神导演今年推出的新作也存在不小的争议。每个人,甚至每个人生阶段,都有着不同的追求,对于张艺谋我们可以一直怀念他曾经那个意气风发的时代,但同时我们也应该允许他现在这种停滞不前的选择,不用捧,不用踩,只是需要抛开一切偏见的标签,公平公正的去看待就可以。更确切的说,不仅是对张艺谋,对每一部电影,我们都应该公平的去对待,还给电影一个单纯干净的本来面目,也许这样,我们大陆电影市场才会变的更好。 

 

       

7.0 

长城 (2016)

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