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《记忆大师》:拿什么拯救你,可怜的女人们

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2017-5-9 17:34:46

 

 

 

       作为5月的人气国产电影之一,《记忆大师》最大的看点莫过于类型化的剧情结构,通过一个类似探案的剧情走向呈现了一个国产电影中少见的“烧脑”类型电影。对于《记忆大师》的这次全新的尝试,不同的观众理解有深有浅,但都不能否认的是导演陈正道又为国产电影的进步贡献了自己的一份力量。对我个人而言,《记忆大师》是陈正道继《催眠大师》后又一次勇敢的尝试,尤其难能可贵的是,陈正道的类型电影总是会在类型化的外壳内包裹一个强烈的感情内核,而这些感情内核都与女性有关。从《催眠大师》到《记忆大师》,陈正道似乎在类型化的探索外,也在用自己的方式关注着女性的悲欢离合。

        在《记忆大师》的背景设定中,驱动整个故事发展的是两名可怜的女性。这两名女性虽然是不同的两个角色,但却几乎是一模一样的存在——都是持续性的家庭暴力受害者,且都选择了默默忍受,没有离开施暴的丈夫,而他们的孩子则战战兢兢的活在阴影之下。在生活中,家庭暴力是个非常常见的现象,几乎每个人都听过或者见过各种家庭暴力的发生,然而可悲的是,在我们的影视作品中只有一部十几年前的《别和陌生人说话》关注探讨了这个问题,而在其他的影视作品中,家庭暴力通常都被选择性的无视,更有甚者不说反思暴力,反而在有意无意的对家庭暴力进行了正常化的暗示,像“小夫妻过日子哪有不磕了碰了”诸如此类的奴化女性的思想依然普遍存在于很多影视中,因为太多的人觉得这根本不是个事儿。

       有很多看过本片的人说,她们为什么不离开自己的丈夫?因为这两位女性选择了隐忍,所以很多人认为既然你自己不离开,那被家暴就纯属活该。为何受害者不选择离开施暴者?因为能做出遇到施暴者就可以潇洒离开这种推论的都是站着说话腰不疼的局外人,与利益无关者才可以做出如此简单的假设。而实际上身陷其中的受害者有着各种各样的纠葛和考量让他们明知是火坑但只能置身其中任其焚烧自己。个中缘由,也许是因为对家庭的不舍,对孩子的担忧,抑或是与现实中无数的被家暴的妇女一样被洗脑而根本没意识到家庭暴力是一种犯罪,甚至是影片幕后所提到的斯德哥尔摩综合症,零零总总,总是有那么一个理由,让他们根本无法踏上一条说走就走的自我之路。

       生活的枷锁不是轻易就能挣脱的,尤其对于女性来说。虽然女性平权的进程发展了几十年,但社会对女性,尤其是家庭女性的定义依然没有根本的改变,女性的一辈子大多依然遵循着嫁鸡随鸡嫁狗随狗的传统模式,即使遭遇遇人不淑的困境,孩子和家庭也会成为她们无法退出婚姻的绊脚石。更可悲的,就是像影片当中的两位受害者一样,唯丈夫是命的观念根深蒂固,即使在丈夫的暴行下遍体鳞伤,也从来没把离开当做自己主动的选择。我朝有许多有关婚姻的古训,“劝合不劝离”宁拆十座庙不毁一段缘(庙说我招你惹你了?)”诸如此类,总体的思想都是要劝人在婚姻中去忍受,并且基本上都是针对女性。男人成了王八可以痛快的想离就离,而女性却会面对重重的阻碍——亲人“善意”的劝解、外人的闲言碎语等,正如影片中许玮宁的妹妹想要报警,结果被她妈给拦了下来。当今的社会给女性施加了许多隐形的枷锁,虽然我们高唱着男女平等,但事实上,我们中的大多数人并没有真正的去做到平等的对待所有女性——只需要看看微博上不时热闹的男明星出轨和女明星出轨大戏的不同遭遇就一目了然了。

       许多人说徐静蕾扮演的角色有些多余,然而仔细分析徐静蕾说过的寥寥几句台词就会发现,其实徐静蕾的角色与那两位家暴受害者是一脉相承的。身体的伤害看得见摸得着,但心理的伤害却是只有自己才能感受的到的。徐静蕾也是个才华横溢的作家,但是和黄渤结婚后就放弃了自己的写作事业,专心伺候黄渤,而黄渤最终也出人头地。徐静蕾快乐吗?显然不快乐,黄渤越成功,她越是失落。片中有一场徐静蕾半夜醉酒回家对黄渤的对话,徐静蕾问黄渤,要是自己当初没有放弃写作,现在是不是也会站在领奖台上。而在影片后段中,怀孕问题更是让徐静蕾备受折磨。徐静蕾的角色依然是一个传统的为了家庭放弃了自己的女性角色,包含着隐形的将女性当做生育工具的物化,与之前的家暴受害者在本质上并没有太大区别。

        当然,有反面就有正面。《记忆大师》中作为正面对照的女性角色,自然就是杨子珊。杨子珊的作用除了转移观众视线之外,更重要的是她扮演了一个女性意识觉醒的拯救者的角色——她是发现被家暴女性并报警的人,而且始终保持警惕想要拯救家暴受害者的人,杨子珊代表的是真正有着平等意识的女性,自强干练,试图用自己的力量去拯救那些可怜的女性。

        不过,在《记忆大师》中陈正道并未深入阐述自己的女性主义观点,并且在影片后面徐静蕾的角色也顺利怀孕了。在看到这段时,我在想,如果改成徐静蕾始终都无法怀孕并最终和黄渤离婚会不会更好一点?但转念一想,这毕竟不是一部专门的女性电影。女性题材最近几年在我朝电视剧圈算是比较火热的IP,各种五毛流量电视剧都堂而皇之的冠上所谓的“大女主”剧的头衔招摇过市。而事实上这些所谓的“大女主”剧中的女性无一例外都是脸谱化的玛丽苏,也总有着恶毒的女二这种诋毁式的标配,女主咋咋呼呼全靠男人打江山的样子连表面的强大都做不到,更别说为女性扬威立万了。而电影圈也表现乏力,几乎没有强烈女性主义意识的作品出现。对于如何书写表现女性,我朝的影视圈似乎都只有一片空中楼阁。

        但还好,还有《记忆大师》这样的作品,让我们可以反思这些可怜的女人们到底发生了什么。

      

7.2 

记忆大师 (2017)

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