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借东西的小人米林宏昌

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2011-6-18 21:31:50

刚看完米林宏昌的《借东西的小人阿莉埃蒂》,感觉上比宫崎吾朗版的《地海战记》强,但是……也就仅此而已了。

并不是没有更深层次的感想,对于米林宏昌这个导演不是很熟,只是觉得很可惜罢了,借助吉卜力这么强大的资源做出来的电影依然相当有限呢。不过从镜头感的运用上来讲,比《地海战记》熟练的多,电影本身充满吉卜力的那种生活的质感,剧情的铺展也要更为优秀(大概是因为宫崎骏亲自担任编剧的原因吧),前半段甚至有点龙猫的感觉,只是受限于导演本身,全片的节奏还是略差了一些,高潮过于模糊了,整体剧情缺少起伏。

说起《地海战记》,这两部电影的感情脉络还是相当类似的,那种淡淡的、注定分离的、朦胧的、跨种族的感情——阿兰和小龙女特露,心脏病男孩翔和小人阿莉埃蒂。

还有一点类似的地方,也是从《地海战记》开始吉卜力电影开始出现的一个缺点——人物感情与观众感情的桥梁似乎不见了。这样说也不是很正确,应该说现在的吉卜力电影开始出现相当多想当然的人物情感,“啊,这个部分原著里是男女主角分开的剧情,所以他们就分开了”,缺失了在逻辑上使这种情感合理化的部分。其实在很多由原著改编而来的剧本里都会或多或少看到这种情况出现,编剧在有原著先入为主的情况下,对于人物感情的脉络交待的过于松散,也就缺少了一些人物行为的合理化表现,比如本片里那位作为反派的老奶奶捉小人的动机未免不够有说服力呢,而用镜头的表现手法使这位老奶奶变成了一个非常不讨喜的角色,又或者父亲坚持“被人类见到就要搬家”,“人类危险”,既缺少对人类贪婪的描写,也没有涉及到小人生存环境脆弱的部分,而这种剧情不明朗的情况在吉卜力以前的作品里是非常罕见的,由于缺少与观众感情上的共鸣就缺少了对剧情的投入度,以前即使你从未读过原著也丝毫不影响你对电影的欣赏。

看《哈尔的移动城堡》之后吉卜力的电影颇有一点当年看《我是谁》之后的成龙作品的感觉,真是老太太过年,一年不如一年啊。虽然只要是吉卜力出品的电影票房就注定有了保证,但是我很担心如果宫崎骏哪天突然去世,吉卜力这个招牌是否还能继续做下去,目前来看,米林宏昌和宫崎吾朗都不足以支撑这块招牌呢。

下面重点说下宫崎吾朗。

从以前看三鹰之森吉卜力美术馆的纪录片的时候就感觉的出来,宫崎吾朗(时任吉卜力美术馆的馆长)是一个温婉的男人,跟他那个倔强执着的老爹有着天渊之别,本来父子性格差异很大也不奇怪,但是要作为吉卜力接班人的话,宫崎吾朗这样的性格就成为一种阻碍了。

说到这里我想起来关于王羲之和王献之的那个很著名的故事:父亲王羲之喝醉之后在墙上写字,王献之趁父亲睡觉的时候把字洗掉然后自己重新写上去,自以为很好的样子,哪知道父亲醒来看到墙上的字以为是自己酒后写的,竟然很羞愧的洗掉了(因为觉得写的太丑吧)。这让王献之受到了很大的鞭策,努力拓展自己的书法技艺,最后和父亲并称东晋书法家“二王”。

我想说的是,从一开始就没有像王献之这样抱着“超越老爹”的想法和觉悟,到后来人才青黄不接的时候才来被顶到“接班人”的位置上的宫崎吾朗,无论怎样也是无法达到重新振兴吉卜力甚至超越宫崎骏的目标呢。他既没有作为画者的技艺(宫崎骏一部作品的构思就用上千张设定图,算上作废的部分的话,恐怕也要有近万张了),也没有像父亲那样类似学者和技工的兴趣(宫崎骏对飞行器和欧洲近代史有非常深刻的研究),也没有像父亲那样被某一部电影感动(东映的《白蛇传》)而投身这个行业,仅仅是作为一位吉卜力美术馆的设计建造者、馆长,是一个展示父亲作品和创意的人,仅仅只有“出色的三维空间感受力”是不足以成为一个优秀的动画导演的。

牛半仙预言,即使宫崎吾朗借助吉卜力现有的条件制作出了达到“优秀”水准的电影,也并不代表这他个人的成功,仅仅是对于资源的一次成功集合展示罢了,即使是优秀的作品也会是充满“匠气”的作品,这位米林宏昌目前也只是这样,算是成功借了吉卜力东西的小人罢了。

对于吉卜力未来的前景还是不乐观呢,希望《虞美人之坡》会有些好转吧。

PS:如果我的人生出现了什么神奇的转折而让我有机会跟吉卜力拍一部动画的话,我一定会选择合作把《神雕侠侣》的“十六年后”作成一部电影的。

标签: 借东西的小人阿莉埃蒂(12)

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借东西的小人阿莉埃蒂 (2010)

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借东西的小人阿莉埃蒂/The Secret World of Arrietty(2010)
本话题来源于日志:http://i.mtime.com/1390219/blog/6136685/
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基本上,我觉得把一部电影骂出花儿来和夸出花儿来难度一样高,一般情况下,还是夸的好。

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