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【希胖】弗洛伊德的悬念与幽默

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2016-8-15 17:00:02

阿尔弗莱德•希区柯克,人们叫他“电影界的弗洛伊德”。

62部电影,生与死、罪与罚、理性与疯狂、纯真与诱惑、压制与抗争矛盾完美统一,人性中最阴暗的一面在光影中展露无疑。

希区柯克是公证的悬念大师。

在他的世界观中,惊骇和悬念是两种完全不同的概念:惊骇可以使观众惊慌地跳起来,但悬念则使观众一直处于一种狐疑、焦虑的状态。

为了更好地解释他自己的观点,希区柯克进一步解释到:假设一个场景,我和你坐在房间里漫无边际地聊天,房间里有一颗炸弹轰然爆炸,观众会大惊失色,但这种紧张或许只能持续15秒;现在换一种方法,还是在同样的场景,插入一个炸弹的镜头,告诉观众炸弹放在那儿,并且肯定会在1点钟爆炸,然后再插入一个挂在墙上的钟的镜头,显示现在是差10分1点,再切回到谈话场面,我们仍在闲聊中,对面临的危险浑然不觉,但观众却在接下来的10分钟里一直处于紧张焦虑之中。

阿尔弗莱德•希区柯克还喜欢在电影之外玩些小把戏,比如而当影片《破坏》初次放映时,希区柯克还特意在海报上加上了“当心背后有人”的副标题,以表现存在于潜意识中的恐惧。这种潜在的恐惧感被希区柯克当作悬念来发挥运用。

有时希区柯克悬念的结果超乎常理,而在《破坏》中将男孩炸死与《海角擒凶》里破坏分子成功地将军舰炸毁,这似乎就是希区柯克电影的基本构架,不到影片的最后一分钟,观众们永远不会知道情节最终的走向究竟是通向哪里?在希区柯克那种完全不按大路出牌的讲故事方式的指引下,观众们的心脏总是要等到字幕出现才会真正归位。

谢天谢地,在希区柯克的时代,片尾彩蛋什么的还不是潮流。

除了悬念,在阿尔弗莱德•希区柯克的电影里还能看到什么?

麦格芬

这是一个并不存在的话题,源于一个关于谈话的故事:

一列苏格兰火车上有个爱追根问底的人,他见隔壁的乘客带着一个形状奔奇特的包裹,就问那是什么,乘客答:“麦格芬。”“什么是麦格芬?”“是在苏格兰高地捉狮子用的。”“可是苏格兰高地没有狮子啊。”“啊,这么说,也就没有麦格芬了。”

不存在,但是却是正个话题的核心。

《三十九级台阶》是“麦格芬”得以流传的开端,在整部影片里都围绕着“三十九级台阶”这个间谍组织展开,但关于这个间谋组织以及他产窃取的情报却没做什么交待。在后期的力作《西北偏北》中,有一个最为典型的“麦格芬”--那个叫做凯普林的间谋根本就不存在。在所有希区柯克的影片中或多或少都用到这个概念,他总是在影片中利用一个虚化的人物做主线,比如《房客》中的复仇者、《蝴蝶梦》中的丽贝卡、《迷魂记》中的玛德琳。有时又利用虚化的事件,比如《后窗》中的推销员谋杀案。

希区柯克女郎

希区柯克女郎是一个神话,也是一个传奇,希区柯克女郎似乎有着统一的标准:如阳光般耀眼的金发、美艳、机智、富有幽默感,外表冷漠却内心火热,让人难以捉摸的神秘气质,在贵妇般矜持的外表下隐隐约约的肉欲诱惑。有一个传说:希区柯克七岁时,在他家附近曾发生过一起毒死金发女郎的案件,他对此事一直记忆犹新,也许这就是他对女演员有着固定的、独特的审美趣味的原因吧。

从他的第一部电影一直到最后一部,50年来,做过希区柯克女郎有:琼.芳登(1943年奥斯卡最佳女主角)、特丽莎.怀特(1942年奥斯卡最佳女配角)、英格丽.褒曼(1944、1956奥斯卡最佳女主角、1974年奥斯卡最佳女配角)、简.惠曼(1948年奥斯卡最佳女主角)、格雷丝.凯丽(1954年奥斯卡最佳女主角)、蒂琵.海德伦(1964年金球奖最佳新人奖)......看到这个名单,才发现要做希区柯克女郎并不容易,她们不仅需要美貌与气质,更要具有超凡的演技,相对于只能看到胸和屁股的一次性用品--007女郎,希区柯克女郎有意无意中透露出来的那种高贵典雅的性感,无疑在档次上要高出不知道多少倍。其它如龙女郎、谋女郎之类只能让我看到花瓶和奶牛场。 

婚姻危机

希区柯克本人的婚姻似乎无可争议的美满,但他的作品里的婚姻都笼罩着阴影。在他一九三二年的作品《奇怪的富翁》中,就开始对婚姻进行了全面的反讽;《破坏》里面维洛克这对夫妻甚至彼此之间既不了解也没有感情,最后妻子刺向丈夫的那一刀既为她的弟弟报仇,也是向她的婚姻进行反抗。《蝴蝶梦》里德温特与丽贝卡的夫妻关系被刻划得无比可怕,爱与恨的表现只在一线之间,而德温特与第二任妻子的婚姻因此蒙上阴影;《深闺疑云》中琼•芳登与加里•格兰特的婚姻就以欺诈为开端,以后竟然逐渐升级到妻子怀疑丈夫要毒死自己的地步;而在《帕拉亭案件》、《电话谋杀案》、《后窗》以及《迷魂记》中夫妻之间的谋杀则成为现实;《火车怪客》中海恩斯其实也是借布鲁诺的手才除去妻子。


    希区柯克式的婚姻似乎不是充满了秘密就是充满不幸,《美人计》、《忏情记》、《艳贼》中的婚姻状态无不如此。在《帕拉亭案件》中希区柯克用两条线索表露出对婚姻不堪一击的看法。安东尼律师与妻子看似美满面的婚姻,在帕拉亭夫人出现后以不可思议的速度迅速产生裂痕,而后者因为婚姻的不幸福而杀死了丈夫。《哈里的麻烦》中珍妮听说丈夫的死讯竟然有些兴高采烈。《伸冤记》中亨利.方达的婚姻是希区柯克影片中最为坚贞的,在丈夫被怀疑有罪的期间,妻子也始终支持他,呈现出最令人感动的家庭场景--但即使是如此,生活的压力最终令妻子精神崩溃,自责与埋怨起来。希区柯克以此来证明没有一对夫妻是幸福的,就像在《农夫的妻子》里说的:婚姻生活就像一个蒸汽压路机,压扁了男人的希望和女人的喜悦。

阿尔弗莱德•希区柯克

喜欢在自己电影里露脸的导演很多,但像希区柯克那样完全以“路人甲”的身份出现的并不多,看电影时寻找胖老头已经成为了观看希区柯克电影的一大乐趣。

《希区柯克剧场》

1955年到1962年期间,CBS推出每周一集,每集26分钟的电视系列剧。

一如阿尔弗莱德•希区柯克的风格,胖胖的老头一头钻进这部电视系列剧里一本正经地做起了解说员,正如他自己所说:“晚上好,我是阿尔弗莱德•希区柯克,今晚,我的身影将首次出现在一系列的悬念故事中,片名有些古怪,叫做《希区柯克剧场》,我不会出演这一系列的故事,我会在故事开始之前和结束之后做点附加发言,告诉那些不识字的人题目是什么,为那些没看懂结尾的人梳理一下结局……”

其实这位解说员除了每集都出现在片头与片尾之外其实并不是那么称职,更多的时候他是在一本正经地调侃着制片方与广告商。更有趣的是,游离于情节之外的希区柯克会拿着一些有关或无关的道具或站或坐或“妩媚”地躺下告诉观众——接下来将会是一个大概也许有趣也许可怕也许就那样的故事。

于是,观众们就可以看着那位有着嘟嘟脸颊的大导演讲各种各样有趣的故事了。

怎么?你还没有看过《希区柯克剧场》?

那就抽个空看看吧。

至少现在去看的话不会看到那些打扰自己的广告了。

 

 

9.5 

阿尔弗雷德·希区柯克

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阿尔弗雷德·希区柯克/Alfred Hitchcock
本话题来源于日志:http://i.mtime.com/2161122/blog/7973192/
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听说每个人都要有一个骨灰级的爱好,那么,我的爱好是电影。 http://i.mtime.com/xnyw1980/

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