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《幸运是我》:在最坏的日子里,遇上对的人

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2016-9-2 0:56:30

  文/丸剑痕

【没有刻意煽情,适当用市井幽默来消解人际关系中的怨恨不忿,成功地在一众充满戾气和杀气的港片中突出重围,真挚自然地渗出一股人文关怀的暖流。】


惠英红接拍《幸运是我》,是需要勇气的。她3岁在红灯区街头要饭,14岁在夜总会跳舞被导演张彻发掘,此后在张彻、李翰祥、刘家良的提携下成为一代打女。惠英红的人生经历了太多起起伏伏,甚至曾在人生低潮时吞安眠药自杀。我留意到惠英红的金像奖历程,第一届(1982年)获影后之后,再无耀眼,直到第29届(2010年)才凭借《心魔》一片再获影后。她当时哭道“以为不会再有人找我拍戏”。至此,年轻导演相继都找惠英红客串或主演一些高质量的电影,如麦浚龙《僵尸》,以及罗耀辉的《幸运是我》。


可以说,惠英红在最坏的日子里,遇上了对的人。从影四十年,她接了这部带有半自传性质的电影,既是一种淡然的回顾,也是历久弥坚的对表演的热爱。《幸运是我》可看作是《桃姐》的姊妹篇,同样关注香港老人问题,中低层人民生活,并且引入港陆身份认同的一点遐思(这应该是现金大部分港产片都会有意无意地渗透到影片里的色彩)。影片讲述香港出世的阿旭(陈家乐饰),父母离异后跟妈妈回到广州生活。数年后,母亲因病去世,阿旭只身返到香港,希望寻回爸爸这位唯一亲人,却没有得到父亲正面回应。独居女子芬姨(惠英红饰),为人糊涂,靠出租房屋维生,因一次在街边“掉水果”的巧合下遇上阿旭,二人由同屋住关系,发展出一段仿如亲人的关系,各自温暖对方的孤寂。


惠英红饰演的患老人痴呆的芬姨,虽不及叶德娴饰演的桃姐技惊四座,却仿佛把自己融进了整个老龄化体系的环境中,滴水不漏,质朴自然地把人物可爱又可怜的一面呈现出来。而新人陈家乐,很多时候让人怀疑是否本色演出,把港男气质散发得淋漓尽致。但阿旭这个角色并非没有难度,在寻找父亲认同的这条暗线上,人物始终发生着微妙的变化,由暴躁不安变为成熟耐心,对于父亲并没有保存他电话的这个细节耿耿于怀,揪心之泪应该能为其提名下届金像奖最佳新人。不知道是惠英红成就了新人陈家乐,抑或陈家乐衬托出惠英红,还是两人都遇到了好导演。他们在如今并不景气的香港电影业下,依然真诚、心无旁骛地奉献出一部没有埋怨、没有消极、没有戾气的纯港产电影,已经令人欣慰。


参考《五个小孩的校长》,同样是港式温情文艺片,《幸运是我》的味道不及前者浓烈,但却是恰到好处。能在观众红着眼睛笑的电影,真的不多了,而如果能够让观众看完之后想起了自己的父母、老人,这已经达到了影片“软性宣教”的目的——我们都是幸运的,都该珍惜自己,以及眼前人。值得一提的是,影片末尾,电影的视角,从港男陈家乐,自然地转到了内地女孩刘雅瑟身上,由她来揭开她与阿旭两人的渊源,并且和谐地注入了新港人对香港的遐思和眷恋——但终究离开一个爱她的人以及可能不爱她的土地。


可以预见的是,影片至少会在明年的香港金像奖上有一定的曝光率,尤其在编剧、表演方面都有能俘虏评委的功力。在内地排片越少的文艺片,往往都是口碑上佳之作,而《幸运是我》在今年遭遇冷缩反弹的暑期档里,为华语片画上一个黯然的句号。能够只为这一部影片埋单,可想而知今年的暑期档是多么“惨淡”啊。


标签: 剧情(3942) 情感(806) 演技(91) 温情(200) 港产片(223)

7.1 

幸运是我 (2016)

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