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《路边野餐》:朦胧•碎片•偶遇•人生

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2016-7-29 20:07:09

这是一部诗意的电影,一部作者电影,一部一开始就想用自己的方式独特阐述的电影。



它做到了!它很自我,但如果仔细想想,我觉得这是一部彭浩翔加王家卫加张爱玲的电影。为什么这么说呢?彭浩翔是实用的,毕赣也是实用的,这种实用在这部电影里可以被解读成风格化。但有时候电影的风格可能跟资金有关,跟设备有关,彭浩翔的处女作就是这样,命题作文,那么只能这样的景,只能这些演员,就只能在剧情上做文章。回到这部电影,毕赣用了自己的亲戚和家乡的演员全部本色出演,这笔钱省了。摄影机器,也造成了目前呈现的这种画面,用不要钱的演员最大的特色就是他们本色。



这种本色,就是你只要在镜头下还原生活就好了,你原来怎样就怎样,好处是生活化,坏处是没有设计感。也就是说,毕赣拍的是生活,这就成就了“张爱玲”式的琐碎。张爱玲是上海人,优雅,风度,气质,上海滩旗袍女子是有修养和高贵的。她的文字,最大的特点就是你会发现生活被细节撕裂成碎片。毕赣是贵州人,乡野的风,火车的轰鸣,山路的摩托,与那块不停走动的表,这些意象是朴素的,没有设计的,是贵州那山路丛生而出的自然和野蛮。两人差异性巨大,但生活化处理极其相似。影片里的人的生活被细节所粉粹。这就是人生,这就是生活。影像用一种朦胧的过程,驾驭出这种被撕裂而破碎的细节,构造了所有剧情。



朦胧的画面,朦胧的人设,那些偶遇的人生或许正是导演想要表达的东西。同样类似的母题,让我想起了去年的《山河故人》。两部电影共同之处都在于歌咏故土,贾樟柯镜头下的人物成长以气势磅礴的三段式叙事,构建出山西汾阳一个家族的兴亡史,宏大雄壮。而这部电影不同,毕赣甚至将情节都肢解掉,讲得满目苍夷,朦胧忧郁,却一样让我落泪。所以,这是一部细节电影,需要敏感的人进入他的世界的电影。这也是毕赣这部电影最大的优点,看不出设计感。



我不喜欢的地方是画外音的那些诗,如果剔除了这些东西,这部电影还存在吗?个人觉得还是可以,诗的表达对应故事可以,但对应人物关系有点多余。或许,在毕赣的镜头里,人物根本不重要,诗才重要,生活才重要。诗意的生活是可以的,但未必要用这种方式读出来,因为生活就是诗。主人公是诗人,可电影更多讲的却是生活。我喜欢影片里的生活,它是细节化生动化的,有夏天闷热的风扇,有穿梭而过的铁路,有天台,有老室桌球台,有老人及小孩。



王家卫是喃喃自语的,他的台词是推动剧情的动力。而毕赣的台词不是推动剧情的动力,他只是一种辅助的丰富性。毕赣用画面的张力,长镜头的扩散,和生活化的细节已经足以支撑这部地域化浓郁的作品了。



个人非常喜欢这部作品,因为他符合我审美观,朦胧化。毕赣用氛围讲故事,用故土诉说情怀,用对一片土地的爱拍出这部佳作。那些阴冷的画面,那些朦胧而深情的意象,正如我们偶遇的人生那般。看《山河故人》的那一天我哭了,看这部电影的时候我没有哭,当主人公在影片末段于理发店里说要看海,用手掌蒙住手电筒的那一刻,万般愁绪涌上心头。这个理发店女子和他或许注定匆匆相遇,这一瞬间却生动的表达出了一种离别的诗意,和人生的散聚。这就是最打动我的地方,没有缘由,任由泪水埋进心底。



《山河故人》里说,每个人只能陪你走一段路,这部电影却用无数细节谱写出一段朦胧的、失落的充满偶遇的人生华彩篇章。这种朦胧、破碎、偶遇的人生,直指心灵,毕赣的长片处女作值得点赞。



【作者简介】曾狄 艺术家/知名影评人腾讯娱乐/时光网/电影网 特约影评人

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