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【转自周刊】《日经》:赤西仁—从J家异端儿到全美出道的革命者

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2011-3-5 18:52:21

本月发售的《日经》3月号娱乐版报道了赤西仁的访谈,并就赤西仁的出道经历到加盟华纳再到进军美国,全美出道的意义等进行了详细分析和研究。从J家异端儿到全美出道的革命者,《日经》引用了喜多川社长的名言对赤西进行了概括:“没有道路就开拓道路”,我们期待赤西的活动,能成为日本向世界展示娱乐文化的桥梁!全文翻译请阅:

 

   直白地说,世界上还有比赤西仁,更容易被社会所误解的idol的存在么。作为杰尼斯的Jr组合,KAT-TUN在出道前就在东京巨蛋成功举办了演唱会。并达成了单曲、专辑、DVD、在线点播、歌曲下载的五连冠。RealFace销售量迅速破100万。实现充满了“历史第一次”的出道,然而仅在此半年后,他就以学习语言为理由出国,这行为也算“历史第一次”。

 

   半年后从LA留学回归KAT-TUN。然后在接下来的3年里,KAT-TUN实现了东京巨蛋8日公演等巩固了组合的地位。而在几乎大家都忘却了之前行动的去年夏天,赤西正式从KAT-TUN脱退了。然后就以惊涛之势,举行了全美5都市的巡回和日本凯旋LIVE的12场公演,紧接着在今年的3月发行了单曲eternal。然后今夏将在全美出道,出道单曲将由华纳公司发行。

 

   时隔四年半,赤西的赴美从06年的“这算啥”,到如今的“赤西仁进军全美”,完成了完美的升级。

没有协作感的J家异端儿,随着时间流逝,转化为了J家的革命者。如果用“稻杆老头儿”的故事来比喻,就容易理解了(注)

 

注:稻杆老头儿:一个一开始手里只有最廉价的东西的人,经过以物易物,最后变成大富翁。应该是说他原来手中无物,后来变得很富有。

 

   另一方面,KAT-TUN变成了5个人,龟梨君一个人担任ka两个字母的KAT-TUN的立场何在?一部分fan有了不满的情绪。但是后来公布的他们的5大dome公演和野外公演,表明他们仍然挺立。

 

   但是,作为创造了世界上独一无二男性idol团体文化的,非常家族式的J家,竟然出现了进军海外的Artist,这件事本身就足以令人惊讶。进一步说,允许这样的事发生,并且展示出全面支持的姿态,让人大感意外。赤西全美出道,不管从哪个方面看都相当有意思。

 

[以日本为基础进军世界]

 

   仁:\\与其说是想在那边进行演出,不如说是想尝试以日本为基础,把目光投向更多不同的地方。并不单单是美国。没有什么特别的契机,大概因为受到朋友和周围环境的影响吧。我的朋友非常国际化,有很多不同国家的朋友,全部肤色的人都有哦(笑)。所以完全没有所谓国家、人种之间的隔阂。想要尝试能做传达给所有人的东西。所以当然平日里完全没有隔阂什么的。

 

   这次凯旋live里有个dancer"一直是朋友";和CK合唱的wonder这首歌的外国音乐人作曲者,也一定是那样的好朋友吧。还有《PAPARATS》是与RIZE的金子君合作的,《HEY GIRL》和锦户亮合作的。赤西身边有很多各种各样的音乐伙伴。

 

   我很早就听了很多西洋音乐。喜欢雷鬼什么的是受母亲的影响。相当早的时候就开始喜欢hip-hop。从2pac被杀(96年),世界震惊的时候就开始了。十六十七岁的时候,开始用吉他作曲。但不是一直中意的西洋音乐,而是日本音乐。(失笑)因为那是工作所需的。那时候在工作作曲之外,为了自我满足也和朋友一起写歌,并且觉得还不错呢。\\


   在和赤西谈话过程中经常能听到“邦乐”这个词。笔者也是这样,因为喜欢西洋音乐,所以不会使用Jpop这种自以为是的词。可以看出他确实是西洋音乐爱好者。在Johnnys系里,虽说KAT-TUN曲风已算是糅合了hip hop和club风,但赤西对于自身的音乐的有着非常高的表现欲,因此(solo)也不难想象。


   仁:\\嗯...我认为每个人对于音乐的喜好有所不同,作为组合的一员,“因为我想这样做所以这次的音乐就按我的想法做”是不行的。对我而言,这点有点极端(笑)。\\

 

   去年2月,赤西也确实在日生剧场得以贯彻了自己的意愿。实际上,日生和LA的友&仁公演都得到了喜多川社长的亲自制作。再联系这次全米出道来看,不难看出喜多川社长把自己的期望托付给了赤西。


   仁:\\到日生(剧场)公演为止,在录音室呆了差不多两个月。其实不太喜欢呆在录音室,但是必须得做啊。于是把自己关起来,写了十几首歌。因为全部都是自己写的,所以觉得这是一个跟大家说“我做的是这样的音乐哦”的机会。全部都是英语,并且都没出过CD,因此也有过不安。但是(观众)比我想象的还能跟着舞动。我觉得是因为得到了那时的日生公演的鼓舞,才有了现在。\\

 

[被喜多川社长褒奖的曲子]
 
   仁:\\在日生公演之前,(想要在日本以外的地方发行自己的音乐这样的想法)并没有正式提过,不过平时倒是和johnny社长谈起过类似的话题。算是表达过这样的想法。平时就是说一些很无聊的那种对话(苦笑)。社长是个不怎么说表扬话的人,看了上次TOUR后,他却说了“《WONDER》是最好的哟”。因为那首歌全都是用唱的吧。带有Hip-Hop元素的歌,社长恐怕不懂吧(苦笑)\\

 

   两人已经变成超越年龄,追逐共同的梦想,令人欣慰的共犯关系

 

   关于赤西全美出道单曲的事,美国唱片公司那边也表现出了诚意。词曲是连续发行全美大热单曲《WHATCHA SAY》、《Ridin' Solo 》《What If 》的超新星R&B创作型歌手 jason derulo。制作人是制作了derulo、 Iyaz、Leona Lewis、britney spears、nicki minaj等明星,成绩骄人的J.R Rotem。现在正在录音中,新曲风格应该是柔美而带流行风的R&B。

 

   破格的好待遇也给了赤西莫大的动力。

 


   仁:\\还没有出道所以也没什么实感,不对,是我迟钝吧(苦笑)。在美国那边试着写的曲子,差不多够一张专辑的量了。但是不想要焦急的心态,讨厌半吊子,如果能在比较好的时机推出大碟和举行全美巡回就好了。

 

   但是真的很开心。我把为大碟写的歌给制作人听了,问“怎么样?”,他说“这个可以哦”的时候,真的非常高兴呢。那边的人一向都是有话直说的。不过就算被说“这个不行,很糟糕”,我也只会想“啊、和这个人兴趣不同呢”,绝对不会往心里去。但是对方是在美国听过几千首歌的人,能得到他的褒奖真的觉得非常幸福。经常说起要不要做日本式的邦乐,也经常得到“好啊”这样的答复呢(笑)。

 

   英语歌词这方面,虽然有时候不懂怎么表达,也会有语法错误,但是还是写。有两三首全部是自己写的。不过语言能力,嗯~~还是差的远呢。因为那边的歌词使用的语言差不多是日常语言,今后仍要加油呢。\\

 

   话本来就非常少,也从不为自己辩解,一直是任人误解的形象。但是我想他写出的旋律,即使在极为重视洋乐风格的白人和黑人之中,也不会被认为突兀吧。正是因为具备了一些“strange”的东西,才会在那边得到好评。要我来说,日本人的秉性果然是有效的。

 

   虽然美日Tour时间非常紧,非常辛苦,但是赤西的笑颜却犹如孩子一般闪耀着光辉。

 

   仁:\\甄选dancer很辛苦呢。那边的甄选会来了300人左右。想着怎么办呀(苦笑)。但是有趣的人很多,都很有个性呢。这次一起巡回的有六个人,大家关系很好。觉得不好好沟通交流是不行的,如果不交流的话做起事来就没意思了。我和他们都是这么想。平日的关系也会对舞台表现有所影响。

 

   Tour真的全部都是自己考虑设计的。从歌曲到构成到照明到布景。但是一个人做起来,果然还是有很多不懂的地方,所以和Sanche(J家专属编舞师),舞台导演等有知识和经验的人边商量边做。只要有时间,我就能做出更有自信的东西哟。但是时间不够呀(泣笑)。这次凯旋Tour也是匆忙决定的,排练只有不到一周的时间。(这些都是)一边在网上互换意见一边成形的。

 

   虽然发生了不少小麻烦,还是非常开心。不过再努力也是有限度的啊。基本上我还是必须要休息的人呀(笑)\\

 

   例如他的语言能力,听工作人员说已经有相当的水平。不太确定到底是害羞还是不太熟的原因,赤西仁其实应该要比口头上所表现出来的热情的多。不够坦率的男人啊。


图片下

 

1月14日,凯旋LIVE初日、琦玉SUPER ARENA公演的模样。全部是英文歌曲,完全没有违和。


赤西在JOHNNYS培养的“娱乐感性”在海外的舞台上得到了升华。期待今后更好的融合


【对赤西仁美国出道意义的研究】

 

   不管是什么时期,由于在国内媒体上经常露面,J家给人一种只在国内活动的强烈印象。但是最近,arashi和KAT-TUN举行了亚洲公演。去年由于钓鱼岛问题的余波smap在中国的“海外出道”被中止事件也被媒体大肆报道。今年一月news的山下智久solo tour在香港台湾韩国泰国等地公演。J家的活动范围已不止局限在日本。

为他们的海外音乐活动打头阵的是近藤真彦。八十年代中期在香港公演,1988年他的后辈少年队举行了事务所的第一次亚洲巡演。2000年kinki kids在台湾和香港举行了巡演。这之后tokio,v6,news,TT,arashi和KAT-TUN相继举行了亚洲巡演。

 

   以亚洲为中心,2006年出现了“瑞典出道”的新种类。这样出道的Tegomasu是由news的手越佑也和增田贵久组成的歌唱组合。作为事务所第一次欧洲先行出道,发表了英语歌词的《MISO SOUP》。


   因为由同一个瑞典作曲团队写的青春amigo在当地得到了好评,所以决定了以johnnys事务所系列的唱片公司johnnys entertainment 同当地唱片公司合作的形式出道。

 

   以上这些海外活动的共同点是,将日本独有的偶像文化在当地施行,持着“本土领域扩大化”的态度。Tegomasu的《Miso Soup》这种,给人感觉是随便和北欧进行一下组合,甚至像是在游戏的感觉。

 

   但是从去年到今年的这段时间,之前的海外路线发生了巨大的变化。这就是赤西仁的全球出道。


[ 事务所第一个海外根据地 ]

 

   赤西从KAT-TUN转向solo的新闻发布时间是去年的七月。在这之前一个月,在美国进行live的赤西,已经准备作为J家的特例出道,将活动地点设在美国。进入12月,发表了和华纳签订全球约的新闻。孕育了麦当娜,LINKIN PARK等世界级明星,其菲律宾出身的女歌手Charice Pyramid的出道专辑进入了美国前十的华纳,非常注重对亚洲艺人的发掘。而且,日本很多唱片公司的邦乐和洋乐部门分的很清,华纳的两部门却颇多交汇,华纳日本的社风对赤西来说也很合适,于是华纳和赤西的合作就诞生了。工作人员从制作到宣传,都是邦乐洋乐两边一起安排,组成混合式的赤西工作组。

 

   全美出道的契机是去年2月日生solo公演。观看了这场演出的promoter同喜多川社长协商,邀请赤西在美国举行live,于是有了第一次LA公演。

 

   在美国,从舞者甄选到live制作都由赤西本人主持。这种事虽说对J家fan来说常见,但是在分工非常精细的美国,进行表演的ARTIST做到这种程度的,什么都做的,基本上是没有的。制作演唱会以及Jr时期做过的很多事情累积的经验,在这里发挥了作用。

 

[ 制作人田端花子对他在当地吸引观众的能力感到惊讶 ]

 

   “经常有在英国夺得排行榜第1位的艺人来到美国却只有300观众这种事。赤西君在没有任何基础支持的状况下坐满了2500人的场子。从没见过未在当地出道就有如此号召力的艺人。(田端)

 

[ 华纳管理层在live上集结 ]

 

   北美巡回《YELLOW GOLD tour 3010》的LA公演结束后,后台发生了这样的逸事:美国华纳兄弟本部的ceo以及很多重要高层都自发来访,弄得工作人员慌慌张张忙于接待。“虽然之前去拜访以及开会的时候,赤西很直率的说了“来看show吧”,但是为了一个出道前的新人,这么多管理层人士都前来齐聚一堂的场面非常少见”(田端)

 

   在后台,这些高层进行着诸如“你也来了啊”“比前几天Green Day来的多啊”这样的对话。真是让人开心的场景呢。

 

   田端说“唱片公司的姿态是支持赤西自主制作(DIY)。不是旁人什么事都准备好然后得出结果,尽管费时间,还是想让他踏踏实实一步一步走。”比较在意的英语能力,已达到了在当地接受采访完全无需翻译的程度。

 

   其实在六十年代,Johnnys事务所的第一个组合“Johnnys”,曾为了在美国出道而在LA灌制过英语歌曲,但是没有能够发售就成为了历史。那首名为never my love的歌曾被美国一组合发行并取得全美第2位。喜多川社长表示再也不想有第二次的遗憾。

 

   为了夏天的全美发行,今年上半年赤西将以海外为据点进行活动。这中间也体现着喜多川社长几十年前刚开始在日本艺能界打拼时说“没有道路就开拓道路”这句话所包含的精神。期待赤西的活动,能成为日本向世界展示娱乐文化的桥梁。

 

原图如下:

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今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中。

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