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你现在的位置:首页>>群组>>东瀛映画志>>岸边之旅—内心的幽灵

岸边之旅—内心的幽灵

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2016-7-20 13:38:27

不知所云的片子。禅意十足,有时恐怖,有时空灵,有时感人,但导演更想传达一种感悟,对生死如一的感悟,对始终如一的感悟。

在自然中,一棵树的死,不会引发悲伤。而世间,一个人的离去,却会使得另一个人改变了自己。

片中的深津绘里,就是这样一个苦等亡夫多年的女人。这个被嫉妒,悲伤,悔恨,痴迷折磨的女人。这个亡夫留给她最多的,无疑是挚爱。尽管缺点多多,怪行多多。但正如浅野忠信留给人的印象一样,本质上说,他是一个罕见的优秀男人。

这个男人总是在她做芝麻汤圆时现身,带着一身的疲倦,风尘仆仆地进来又离开。女人受够了这种不请自来,不辞而别的风格,于是跟随这个到处流浪的男人,开启了人生中一段诡谲旖旎岸边之旅。

沿着世界,沿着宇宙大爆炸光波的方向一路向前,在生之河的此岸,在死之河的彼岸。两人见识了这世间的为情所困,不离不弃的诸多活人和亡魂。

有对家人抱有愧疚的尽职的邮差,在孤独的报亭里,他剪出无数渲染的花朵,装饰那无比凄凉的心灵世界。

有对妹妹抱有愧疚的中年妇女,在空旷的琴房里,倾听了妹妹的亡魂终于弹出的她一直打断的《天使的合唱》。

有对丈夫抱有愧疚的女人,在亡灵出没的瀑布和山野,她搀扶着当初抛弃的病夫永远地踽踽而行。

人生在不经意中就欠下了情债,这是比世间一切债务都难以抹平的债务。因为这些债务,我们生活得痛苦而艰辛,而从另一面来说,也使我们的存在具有不可代替性,不可重复性。它令我们的人生空无一物,同时又无比珍贵。

在与亡夫的旅行中,妻子看见了许多亡灵,这些与常人毫无异处的鬼魂,只有在动了真情时,只有在产生深切联系时,他们才会显出虚无而妖魅的本质。与其说他们是死人的魂魄,不如说他们是活人心中的幽灵。在这个日渐无动于衷循规蹈矩的世界中,这些幽灵才是无比鲜活的生之象征。

在亡夫的课堂上,宇宙的本质被量子物理推演为无限趋向为空。在此意义上,生与死本无差别,存在于虚无也并没有界限。空的意义不再是没有和消失,而是另一种方式的存在,更为自由而真实的存在。

丈夫的亡灵依然要沿着河远行,每一个优秀男人的目光总是投向远方,而回家,只是生之乐章里小小的无奈的停顿,小小的沉默里悲伤的高潮。而最伟大的停留,最伟大的高潮,最伟大的欢乐和最美丽的风景,永远在未知的远方,永远在开始中,在旅行中。

此片将死亡当做一个旅行的开始,而将生活,当成一部心灵的流浪史。诚然,不是每个人都有如此勇气开启一段自由而真实的旅行。但毫无疑问的是,每个人心中,都藏有一笔情债。都被这个人或那个人所吸引,所牵挂,所折磨,所仇恨。而此片要告诉我们的,无疑是应该坦然对待自己的心灵,跟随着自己的心灵,而无需用各种成见或借口折磨自己,禁锢自己,使自己变成一个陌生人,一个存在物。在生之河的此岸,每个人都是遵循心灵地图的旅行家,而在死之河的彼岸,亡魂依然会不断上演着比世间更为真实纯粹的一切。

在靠近河岸的地方,我们很容易明确方向,而在远离河岸的地方,人生的旅行也许就会变得非常艰难。在世界的迷宫中,我们往往世故地徘徊,虚伪地游荡。情债被遗忘,被漠视,被嘲笑,我们因此可能成为一种比亡灵更为可怕的死物。我们内心幽灵的丧失,令我们不再成为能够平静从容地看待生死,坦然地面对包括得失在内的世界的一切变化

驻笔。

 

7.7 

岸边之旅 (2015)

影评(6)

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岸边之旅/Journey To The Shore(2015)
本话题来源于日志:http://i.mtime.com/6114161/blog/7969419/
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陀思妥耶夫斯基应该写完《卡拉马佐夫兄弟》第二部再死。

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