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你现在的位置:首页>>群组>>东瀛映画志>>莫西干回到故乡--无法理解的父与子

莫西干回到故乡--无法理解的父与子

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2017-2-6 15:40:58

莫西干回到故乡,抱着梦想破灭的惆怅。

等待他的是人生的转折,亦或是悲哀地继续。还有一位即将去世的老父亲。

我们每个人都会面临这样的时刻,前路漫漫,往事不堪,还有已成路人的亲人。

但,这一切都不妨碍莫西干追求自己的梦想,那也许依然是人生路上的唯一能量。

相比来说,父亲在死亡到来前的坚持,更加说明了梦想的可贵,它是抵御死亡的唯一武器,是重燃父子情的唯一燃料。

片中以一种在悲伤中微笑的画面感,引导观众进入一种彷徨且等待的心态。松田龙平饰演的年龄不大不小的摇滚歌手,在陌生的故乡中,如同一个外来者一般接受着父亲逐渐死亡的事实,去思考人生的意义。过去,以及未来对此刻的自己意味着什么。我们看见了他即将成为父亲,却仍做不好一个儿子,他能够将父亲的铜管演奏变成了金属打击乐,但却无法在这种代际的疏离中,找到回归和血缘的价值。

当父亲最终在温馨的婚礼中,在众人对爱情的见证中呜呼哀哉的时候,我们依然难以知晓追梦人莫西干此刻的心。在茫茫的大海边,莫西干开始了新的东京征程,天水之间,他唯一留给故乡的呼唤,就是父亲对他梦想的肯定。也许除了梦想,一切都并不重要吧。

在东野圭吾《解忧杂货店》的一章“深夜的口琴声”中,一个青年同样在梦想和现实中挣扎。故乡有他该继承的老店,但东京有他该继续的梦想。在人生的岔路口上,日益苍老的父亲同样对他说出了此片中柄本明饰演的父亲说出的话:回到东京,继续你的梦想。

从大的维度来看,代际的差异,如同传统与现实,古典与流行的差异一样明显而无奈。子辈的梦想和生活方式已经不是父辈所能够理解和认同的。但这又算的了什么呢?在无奈中,在不可理喻中,不还是有爱与坚守存在么?不还是有同样重量和热度的梦想与希望存在吗?

所以,无法理解彼此的父子两依然可以深爱的彼此,正如同样无法可拍的陌生人,也可以通过心灵的探索和言行的努力而成为一生羁绊的爱人一样。这,也许就是所谓现代社会的本质吧。

无法理解重金属,不等于讨厌它或躲避它,无法理解顶着莫西干发型的浪子,不等于否定它或批判它,它代表着现实的另一种存在,正如你自己也是现实的存在之一。

包容,也许是此片除梦想之外的另一个主题,通篇父子之间,婆媳之间,陌生人之间,故乡和东京之间都没有争论,没有谁否定谁谁替代谁的狭隘的价值置换,我们看到了传统与现代间的相互包容,同时也看到了故乡与东京间的相互疏离。而这可悲的疏离,不就是莫西干们所追逐的,遥远的梦想的距离吗?

驻笔。

 

莫西干回到故乡 (2016)

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莫西干回到故乡/モヒカン故郷に帰る(2016)
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陀思妥耶夫斯基应该写完《卡拉马佐夫兄弟》第二部再死。

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