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新哥斯拉—求人莫如求己

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2017-8-2 10:28:14

这是日本第29部哥斯拉电影,但给人印象深刻的是好莱坞在1998年拍摄的哥斯拉。那个巨大的足印还留在人们的记忆中。

而在此片中,哥斯拉仅仅成为了某种灾难的背景,影片的主要笔墨都放在了政府应对这个海上巨兽对东京的入侵的处理上。在这个非常事件中,政府一分为二,一部分人包括首相都十分仰仗美国的力量和国际社会的合作,对于束手无策的政府,这样的选择理所应当。但导演和编剧在与此同时,又塑造了由长谷川博己为代表的一群民间人士和政府低级官员的合作,提供了日本人自己的解决方案,并成功地实施,最终阻止了哥斯拉的入侵。

哥斯拉是残暴的,但同时也是人类向大海排放核废料的恶果所致。人类最终依赖冷凝剂而非核弹阻止了哥斯拉,从某种意义上来说,这是对人类核政策的一种反思。我们亲手制造了“核怪兽”,然后,我们要依赖非核的手段来解决它。

此片在应对哥斯拉入侵的同时,也说明了日本同国际社会的关系,尤其是日本同美国之间的关系。日本听命于美国,但美国在关键时刻,并没有将日本的利益放在第一位来考虑。在哥斯拉肆虐的时候,美国不管哥斯拉可能造成了核污染,和核弹的危害,一意孤行地想在东京投放核弹用来对付哥斯拉。而日本的官员,也对此唯唯诺诺,不置一词。

而日本的民间人士和低级官员们,通过由石原里美饰演的日美联络官那里拿到的哥斯拉的基因图谱,通过日本的传统技艺折纸发现了哥斯拉基因的秘密,从而制定了通过冷凝剂来冰冻哥斯拉的方案。这个方案的成功说明了导演的意图,即无论在怎样的危机中,日本作为一个国家,求人莫如求己。

在结尾处,哥斯拉成为了一座巨大的冰冻雕塑,矗立在一片废墟的东京城市中。因为一战而成名的低级官员矢口,也成为了日本从废墟中重建的主导的官员。继二战后,他们将领导日本进行第二次重建。当然,为何选择他的原因很简单,他依靠自己的力量而非外来的力量打败了怪兽,拯救了日本。

蕴含着导演想要表达的如此多的政治诉求的哥斯拉电影,确实没有太多的观赏价值,此片人物辩论和开会的情节太多,以至于哥斯拉仅仅成为了一个事件的背景而存在。而少数的几个哥斯拉摧毁城市的镜头,也弄得缓慢而拖沓,很明显,日本人缺乏美国好莱坞拍摄科幻片和灾难片中,那种视觉至上的创作理念。在1998年的哥斯拉中,美国人为了对付漂洋过海来到纽约的哥斯拉,不惜一切的战斗,在满屏的爆炸之后,将哥斯拉困在了一座大桥上,最终用导弹终结了哥斯拉的生命。虽然这个有点像巨型蜥蜴的哥斯拉不符合日本创造出的海洋巨兽的形象,但这并不妨碍我们在哥斯拉临终时生命之光消逝的瞳仁中放射出的悲凉和不甘的视线里,燃起了一种怜悯和反思的自我批判的情绪。

这是一只跨越数十年,人们想象出的,来自海洋吞噬人类苦果的怪兽,日本在同它的战斗中,找寻到了相信自己依靠自己的力量。而在政治角逐中,获胜的一方仅仅是短暂的成功而已,在日本数十年的仰美国鼻息而存在的岁月中。短暂的自食其力仅仅是一个偶然,还是一个开始,在哥斯拉矗立的地方,还有待观察。

驻笔。

7.3 

哥斯拉 (1998)

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哥斯拉/Godzilla(1998)
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陀思妥耶夫斯基应该写完《卡拉马佐夫兄弟》第二部再死。

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