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行至釜山,尸路漫漫

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2016-9-20 17:19:53

僵尸的黎明,活人的炼狱

  地狱已经客满了,于是他们就回来了。”在经典僵尸电影《僵尸的黎明》中,黑人角色借伏都教解读这场僵尸危机,而导演乔治A罗梅罗则通过幸存者躲进超级市场这个设定批判了人类的消费主义,随后以僵尸三定律为特点的僵尸片大行其道,很多的小作坊量产,质量奇差的僵尸片也算开了观众的眼界,正当僵尸片粉丝热情日趋消散之时,丹尼博伊尔的《惊变28天》横空出世,不仅打破了僵尸三定律的固有思维,还将幸存人类残酷的生存环境和复杂的人性表现出来,虽然严格意义上讲《惊变28天》不算是僵尸片,但对后来僵尸片结构的影响却是十分深远,之后的《僵尸世界大战》和最近热门的《釜山行》都是其中代表

血色伦敦寓意着嗜血的感染者和绝望的世界

  美国基于很多现实因素,在僵尸片发展的方向上往往会更加大胆,毕竟是一个汽车国度,也是枪支自由的国家,在直接对抗上更有可能,所以相应的场景也会更加开放,再加上美国一直冠以“世界警察”的名号,走南闯北很正常,韩国则是东亚小国,所以不可能发挥的像美国电影如此洒脱,再加上文化差异,决定了不可能将杀僵尸比作儿戏一般,《釜山行》在人与僵尸对抗表现上还是写实化,基本都是直接推、捶、躲,或者直接用东西抡,从某些方面上讲看起来还是没美式来的过瘾,不过多亏了会赛跑的僵尸,整个节奏竟被神奇的带动了,在狭小的列车里,这种速度加快的紧张感会无限放大,一开始,被感染者突然闯进列车内,到被咬的第一个人起,然后就如列车加速一般,尸变者的数量越来越多,攻势越来越快,越来越疯狂,而车内的活人越来越绝望,整个过程一气呵成,中途停留在大田站,站内诡异的安静,和无数本是希望此刻却变成绝望的士兵僵尸,为影片迎来第二次高潮,这些巧妙的发展也得益于格局的狭小,若像美式,就是上老司机的车,然后一路游山玩水,基本到了很散漫的时候来几个僵尸意思一下,这种频繁的使用只会提前消耗观众的热情,基本还没到很刺激的地方时,观众已经放弃了,节奏掌控上本来一向是韩影的弱点,但近些年已经有所改观,韩国电影人为了拍好电影的探究精神令人钦佩。

《僵尸世界大战》成功刷新了僵尸的速度

  剧情的扎实一向是韩影给我最直观的感受,一部僵尸电影如何翻出新花样是电影人必须攻克的难题,除了表现力突出外,在人文情感的琢磨上是韩式僵尸片和美国僵尸片最大的区别,韩国人将僵尸片很难觉察到的亲情元素发挥的很极致,亲人别离的瞬间让人心碎,还有在尸化过程中人性力量的彰显也拍的很精彩,往往西方电影在这种剧情方面是有涉及,但非常薄弱,着眼于父亲为了女儿所做的一切,其它诸如情侣情,姐妹情,夫妻情都有浓墨重彩的描写。

除了赤裸裸的反映人性的阴暗面,细腻的感情戏也是重点

  正所谓成也萧何败萧何,对感情戏的细致刻画令人在紧张之余,还能感受到人情的温暖,但同样深入的人性阴暗面的描写却过火了,似乎有着为凸显阴暗面而刻意阴暗,无论是全程一直高呼有身份有地位我优先的金常务,还是最后结尾命令开枪射杀孕妇和小女孩的军队长官,都是反面形象,反观各国,在这类电影中,对于政府军队的刻画上是惊人的一致,而像《僵尸世界大战》这样稍微中肯表现政府正常职能发挥的却相当罕见,韩国电影人黑起这些阶层来真是异常的疯狂,都可以媲美电影里的僵尸了,之前轰动一时的《汉江怪物》也是一样的新闻封锁加黑幕设定,估计以后新僵尸电影定律可以加一条:必须疯狂对政府、军队、有钱人进行批判!

  这部电影的成功很大意义上并非某些评论所说的那样,仅仅只是对好莱坞类型片的一次成功模仿,韩国商业电影的迅猛发展并非是这一两年的事情,好莱坞电影这几年的无力大家都是心知肚明,这和锐意创新,敢想敢拍的韩国电影形成鲜明对比,虽然前几年开始韩国电影一直有被唱衰的声音,但目前看来这种说法还为时过早,不过,过于堆砌暴力阴暗的元素还是值得警惕的地方,不能全部把这种内容作为卖点,否则就真的只剩下博人眼球的噱头了。

7.7 

釜山行 (2016)

影评(166)

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釜山行/Train to Busan(2016)
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