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《比利林恩的中场战事》:素面朝天的李安

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2016-11-28 9:33:21

 

 

       在观看《比利林恩的中场战事》时,我不断想起那部《制造伍德斯托克音乐节》。当然,也许很多人根本不知道这部电影。

 

        林恩和音乐节有许多内在和在外的相似之处,这两部电影都是在李安迄今为止的职业生涯中的两个大高潮后推出的作品——林恩是少年派之后的作品,而音乐节则是断背山之后的作品。林恩至少还有120帧的技术看点和各类宣传,而音乐节几乎是悄无声息的推出,又悄无声息的消失。

        这两部电影采用了相同的叙事手法,故事的主线都是以一个事件的准备过程来推进——音乐节是年轻人们参加音乐节,林恩是中场秀的演出。但李安却都一反常态的没有把故事重点放在最激烈的音乐节或者中场秀上,而是在这些事情发生之前的形形色色的人和事之中。

        在音乐节中,李安侧重表现得是美国那个年代的嬉皮士年轻人们躁动不安的内心,男主角也在接触与帮助举报音乐节的过程中最终释放了一直压抑着的自己。全片并未展示音乐节的盛况,只是用一种极其舒缓而波澜不惊又总觉得暗潮涌动的方式讲述着那个年代的年轻人的风貌。

         在林恩中,李安不论对故事还是叙事方式都进行了升级。在中场表演这一主线过程中,李安加入了许多命题与元素,如每个人对战争和英雄所抱有的,自己所希望的想象——有人歌颂,有人不屑,有人只在乎杀人的感觉。每个人都在自己的立场上表达着自己的感受,他们看似真诚的眼神,其实只是带着早已预定的答案,在当事人那里寻求一份肯定而已。就如那个拉拉队长,林恩以为是场浪漫的邂逅,其实只是一个虔诚的宗教徒对神圣的英雄的献身,根本无关爱情。还比如林恩作为亲历战场的士兵的内心的困惑,对电影行业的揶揄,脆弱的青年的内心孤独与选择的问题等。应该说,《比利林恩的中场战事》包含了许多的层次和角度可以拱观众来思考和解读。

         也许是少年派的绚丽让许多人一时无法适应素面朝天的林恩。全片除了中场秀外,并没有华丽的镜头,反而充满了人物间各种的日常对话——战士之间粗俗的交流,家人之间无趣的交谈,喋喋不休的经纪人等,甚至全体演员都是集体素颜出镜的。然而正是这种极度的真实感却足以让故事以最快的速度进入观者的内心。

        男主角林恩有一双招人怜爱的湛蓝的大眼睛,李安给了这双眼睛许多的特写,每一次你都能对林恩的脆弱、不安和惊恐感同身受。在影片后段大高潮的中场秀上,本该是热热闹闹的一场秀,但站在大屏幕后紧张的林恩却让人感到一股巨大的孤独与无助。碧昂斯的歌声有多嘹亮,林恩的恐惧就有多深。这终归是一场秀,战争永远只属于身处战壕中精神紧绷,根本无暇思考的那个特定时刻的战士们,而英雄则属于远离现场的大众们。正如林恩所说人们因为你人生中最糟糕的一天而赞扬着你。当然这一切都无关对错,因为这本身就不在单纯的对错范围之内。李安无意于评断战争的对错,无意于表现自己的立场,他只是将一个亲历战场的战士的内心呈现给你看,每个人都会有自己的看法。

        战争与士兵,这本是一个极容易主旋律的题材,许多人也喜欢看这类题材主旋律化。然而李安却选取了一个非常独特的角度,无关战争,无关英雄,只与一个脆弱的年轻人有关。所以在影片最后,当比利最终选择回到战场时,你不会觉得这是对战争的支持,而只是见证了一个挣扎着没有安全感的青年最终找到了属于自己心底最深处的归宿。

        比利林恩不是最好的李安,当然也绝不是最差的李安,这与题材,与当下的李安,与观众期待,以及与技术都有关。这是一部朴实无华的李安电影,就如《制造伍德斯托克音乐节》一样,他依然带着东方人的儒雅和舒缓行走在西方的电影世界里。

        关于技术问题,也许有不少人在问,我们真的需要120帧吗?真的需要那么清楚吗?我不是很懂,也许专业的电影从业者可以给这些人做出详尽深入的回答。但我猜在每次电影行业技术革新时相似的问题一定不绝于耳——我们真的需要有声电影吗?真的需要彩色电影吗?真的需要数字化电影吗?真的需要cgi吗?技术是电影的基础,越来越多样的电影技术让电影发生了翻天覆地的变化,请把专业的问题久给专业的人。如果人人都停留在原地,我们现在大概还在看着黑白默片。技术是电影的生命力之一,总是需要有人去跌打探索的。

        对于《比利林恩的中场战事》,李安还是那个李安,你的感受取决于你想看到的是什么。

 

 

7.9 

比利·林恩的中场战事 (2016)

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