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A计划:如何假戏真做

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2016-10-25 19:38:33

今天要聊的,是成龙1983的电影《A计划》的自行车巷战一段。

废话不说,先看视频。


http://v.qq.com/x/page/s0337fyp4r7.html

 

 

大家有没有发现,这一段自行车巷战,看起来好假。

 

首先,电影并没有交代环境的全貌。

 

成龙跟他的敌人们在巷子里穿梭,来来去去,都是局部。如果是现在的电影,一定会先用一个俯拍大全景表现纵横交错的巷子的全貌,营造出真实感。这里只能说明,也许巷子就那么一两条。

 

其次,成龙打倒8个敌人的方法,也是不真实的。

 

举两个例子。

 

比如第一个坏蛋,是竹竿戳倒的。明明自行车的速度不快,巷子也很宽,正常人都可以避开,为什么训练有素的坏蛋还避不开。

 

第二个坏蛋被开门撞翻。巧到失真,门后正好有人,敲了就开,开了就撞。并且,门还只开了上面半边,你见过上下开的门吗?

 

第三,追逐戏没有速度感。

 

我们看惯了汽车追逐,至少也是摩托车追逐,所以回看这一段的时候,觉得太慢啦。自行车,还是在巷子里转弯抹角的自行车,快是不可能的。你想,假如这十几个敌人不骑车,就靠两条腿,抓到成龙的可能性更大吧。

 

第四,有兵器也不用。

 

这部电影里不仅有枪,连手雷都有了。成龙不用也就算了,毕竟他向来不用,对手也不用就匪夷所思,是傻吗?

 

仔细想来,真是没有一点真实感可言。这样的追逐,打斗,就像一群大人在扮家家、躲猫猫、捉迷藏,好尴尬。

 

但是观众看过之后,非常喜欢。而且因为观众太喜欢,所以《A计划续集》一开场,又把这段剪进来,骗观众开心。

 

那么,这么假的戏,观众为什么会喜欢呢?

 

首先,真不等于好。

 

对于电影来说,一味地求真,并不意味着就是最好的。故事,是对真实生活的压缩、延长、裁剪或者提炼。如果我们无剪辑地记录真实生活,那样的电影是没几个人要看的。其实从来没有什么真实的艺术,艺术的价值,就在于它不是真实的复制。

 

但是,艺术完全脱离真实,也会显得假。对于观众来说,重要的不是真,是真实感。在真实感上,这部电影还是有很多努力的:比如,利用镜头的广狭,拍出部分巷子的狭小逼仄感,让观众以为演员是躲无可躲的;再如用快速推拉镜头,营造速度感,来掩饰自行车在速度上的不足,等等

 

第二,杂耍似的喜剧动作场面。

 

成龙的喜剧动作场面历来为观众津津乐道,其实,与其说这些是功夫,不如说是杂耍。一个常识,真功夫打起来可能并不好看。这里的杂耍一般的动作场面,既好看又好笑。至于到底能不能一甩自行车,就把坏蛋连人加车撞翻在地,对于观众来说,不重要。

 

观众的真实判断,常常倾向于认可他们愿意相信的。比如,成龙这么厉害,这个可以有啊。类型电影,特别是喜剧,不用追求逻辑真实,只要生活经验的真实就可以。观众看到坏人被虐,会得到惩奸除恶的道德快感,这种善恶果报的逻辑,可能也会带给观众真实感。成龙在打倒的八个敌人之后,还不忘自残一下,他不是高大上的英雄形象,是侥幸逃脱的小人物,小人物让观众更有代入感,这同样会为真实感加分。

 

第三,坏蛋被打和反应在一个镜头里。

 

成龙追求的真实,就是真打。但是就像我刚才所说,真打不一定好看,而真的被打肯定好看。所以,聪明如成龙,发现了一种独特的剪辑方式:就是尽量让被打这个动作跟被打后的身体反应放在一个镜头里,这样观众就可以看到一个完整的过程。一个完整的过程还能有假?比如第一个被戳的坏蛋,我们可以清楚地看到竹竿戳到他的右胸部,然后他翻身倒地。这里真没切。

 

最后,追—打—追—打的节奏。

 

电影的节奏,是我一直很关注的点。其实很多电影让人看不下去的原因,主要原因就是节奏不对。所有时间和空间里艺术,都是重复与变化的统一。重复与变化就形成了节奏。

 

在我看来,成龙不仅是功夫巨星,更是天生地节奏大师。比如这一段,追—打—追—打的节奏就非常厉害。追的时候,给观众悬念与期待:到底能不能逃掉,啥时能追上?打的时候,给观众以快感:看到坏蛋被打,哇额,爽!

 

至于真实,好吧,电影中的好人必定要打败坏蛋,这就是观众期待的真实。

 

微信公众号:电影拉片室

7.6 

A计划 (1983)

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A计划/A' gai waak(1983)
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